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Vol. 148 中国画里的秋
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清 赵之谦《枝头秋色图轴》
秋分，是二十四节气之第十六个节气，秋季第四个节气。斗指酉；太阳达黄经180°；于每年的公历9月22-24日交节。秋分这天太阳几乎直射地球赤道，全球各地昼夜等长。
初秋时节，历代文人总免不了发些幽思，抒些小情，王维写“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”，屈原写“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，杜牧写“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，刘禹锡写“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”，徐志摩也写“这秋雨的私语，三秋的情思情事，情诗情节，也掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，跟着秋流去。”
梁楷《秋芦飞鹜图》
有人会有“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”的忧伤之感，也有人会有“秋是第二个春，每一片叶子都是一朵鲜花”的乐观精神。
深秋有种生命的味道，金黄的、饱满的、永恒的，伴着古老的风和远行的人，好像永远不会凋零一样，嗅到了，看到了，就像久违的一道好茶，激起了我们另外一种想象。
这个秋天， 我们不妨一起在国画里，品赏一下它的情味！
壹
《秋山草堂图》
▲ 元 王蒙《秋山草堂图》
《元王蒙秋山草堂图》是元代画家王蒙创作的一幅纸本设色画，纵：123.3厘米，横：54.8厘米，现收藏于台北故宫博物院。
画作局部赏析：
此局部为此画前景。中有渔者，盘发赤脚，着白衣，挽裤脚。垂坐栅台，红树掩映，水石相依。鱼网已起，渔者持篓作捞鱼状。
此局部是草堂主体，色彩斑斓。一男子着白色长袍，似为主人，箕踞榻上，右手持卷，似呈酣读之态。左厢一人，衣着简朴，应为仆人。堂后有一妇人，似为厨事。
此局部应为草堂访客。舟行似疾，而客人悠然船头。
画面只题小篆书“秋山草堂”四字，可谓妙哉。王蒙和黄公望是一个时期的，他的绘画成就仅次于黄公望。王蒙、黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。
王蒙所画的是江南的秋天，水润中带点秀气、潮气。高山曲水，茂树清淡，近景处山脚草堂临水，并不见山寂萧条，反而有一种淡淡的清幽。诗画意更浓，仿若住在这里的主人，写写诗作作画，听听鸟鸣，观光秋色，怡然自得！
贰
《秋亭嘉树图 》
元 倪瓒《秋亭嘉树图 》
《秋亭嘉树图》是元代画家倪瓒创作的一幅纸本墨笔画，纵：114cm，横：34.3cm，现收藏于北京故宫博物院。
《秋亭嘉树图》为云林晚年所作，用笔略硬而显方折，显然含荆、关遗意。画中描绘秋山嘉树，沙碛孤亭。山石用折带皴，横笔点苔。画树取疏松之态，笔简意赅。风格天真幽淡，意境荒寒，反映了作者人画俱老，淡泊自守的情怀。
构图
整副画面三段式的构图，分为远景，近景和中景，远景所做层峦叠嶂之山脉，设色不多，有远去消逝引人遐思之感，中景即为“一河两岸”的一河，在远景和近景过渡的中间即画家所画之河，大面积的留白，不着一色一墨，但仍有广阔波澜之感，广阔的江面上微微露出一角小洲，草亭嘉树平坡，如朦胧夜月之下幽静雅洁。
技法
该画用笔秀逸有力，近景为秋山嘉树，沙碛孤亭，作平坡，山石用折带皴法，横笔点苔，在坡上植树数颗，冷冷凄凄，净是稀疏松动之姿，笔简意赅，意境荒芜，并缀有茅舍为配，树干双勾，树叶点墨灵动多变，用笔较干，墨色偏淡，稍稍皴染树干，并浓淡对比点染苔痕，颇具生气。
“一水两岸的三段式构图”，倪瓒独创的构图方式，把中国文人绘画发展到了空前完美的形式。画中描绘秋山嘉树，沙碛孤亭。单看意境，就让人顿生寒意，天凉好个秋！
叁
《月下把杯图》
南宋 马远《月下把杯图》
《月下把杯图》所绘的是十五中秋美景之夜，一轮圆月高挂空中，照的天地是那么的明亮。在这“每逢佳节倍思亲”的美景月下，恰逢远方多年不见的好友佳节来访，这让刚刚还在睹物思友的主人家中，立即增添了极大的精神欢乐。有诗句曰：“得好友来如对月，有奇书读胜观花”，似乎正是这个意境。
此图设色绢本，25.7×28厘米。画中虽未具款印，然笔墨风格神似马远，经中国古代书画鉴定专家组慎重鉴定，定为南宋马远真迹。现藏于天津市博物馆。
画面上的主人，体态轻盈，举止文雅，面如春风，手中把杯迎友，显得是那么的亲密愉快。旁有四童仆，一侍立待呼，一侍果备用，另一侍酒小童，正在回望另一侍琴上台阶的半隐文童。整幅画面虽只写主仆六人，然内含笔墨神态各异，颇具生动真趣。月下空旷的山林是那么的幽雅静谧，然而月色中，依旧挡不住这欢愉间的良辰和美酒。
老友对老友，两眼泪汪汪
此构图看似平夷，实则“平中生险”，尽显山涧深峻幽险之气。此图所绘的是十五中秋美景之夜，一轮圆月高挂空中，照的天地是那么的明亮。在这“每逢佳节倍思亲”的美景月下，恰逢远方多年不见的好友佳节来访，这让刚刚还在睹物思友的主人家中，立即增添了极大的精神欢乐。
相逢幸遇佳时节，月下花前且把杯。
人能无着便无愁，万境相侵一笑休。
岂但中秋堪宴赏，凉天佳月即中秋。
竹影婆娑
躲在石头后面的顽皮小童
良辰美景，中秋佳节。
孤身一人岂不无趣，
一酒，一友人，足矣。
画面上的主人，体态轻盈，举止文雅，面如春风，手中把杯迎友，显得是那么的亲密愉快。旁有四童仆，一侍立待呼，一侍果备用，另一侍酒小童，正在回望另一侍琴上台阶的半隐文童。整幅画面虽只写主仆六人，然内含笔墨神态各异，颇具生动真趣。月下空旷的山林是那么的幽雅静谧，然而月色中，依旧挡不住这欢愉间的良辰和美酒。
肆
《红叶秋禽图》
明 蓝瑛《红叶秋禽图》
《红叶秋禽图》为明代蓝瑛所作。
纸本设色，95x35厘米。
现藏于天津博物馆。
绘深秋古木一棵，枝杆遒劲枯槁，枝头红叶稀疏，似随风飘零，二只鸟儿立于枝上，黑背红腹，羽毛蓬松，体型如球。画面上端有画家题诗一道：清霜夜来白，古桕叶翻红。 束羽双啼鸟，寒枝逆晚风。
《红叶秋禽图》 局部
图绘深秋古木一棵。
《红叶秋禽图》 局部
有鸟立于枝上，黑背红腹，羽毛蓬松。
《红叶秋禽图》 局部
枝杆遒劲枯槁。
《红叶秋禽图》 局部
枝头红叶稀疏，似随风飘零。
《红叶秋禽图》 局部
用笔如绕指柔，虽硬如铁，实润如玉。
《红叶秋禽图》 局部
局部
枝头稀稀落落的几片叶子，让人联想到地上可能已有大片的落叶，秋意渐浓。
伍
《秋色梧桐图》
明 蓝瑛《秋色梧桐图》
明·蓝瑛
【作品形式】纸本 设色
【作品尺幅】纵:65厘米 横:32厘米
【作品现状】北京故宫博物院
本幅在构图上采用传统'折枝'的方法，截取梧桐与丹枫的枝头横斜下垂之势。
在构图上采用传统'折枝'的方法，截取梧桐与丹枫的枝头横斜下垂之势。在枝叶参差错落之中，求得疏密有致。花木点染随意，桐叶饱含水墨，抒情性很强。墨笔写成枝干，糅合了山水画的用笔，显得枝干劲健有力。
山鸟基本以墨画成，略施淡赭色彩，令人感到素雅可亲。双勾的丹枫叶，显得挺俏遒劲；在画法上，勾染兼施，笔法活脱，墨色浓淡适度，看来随意写出，反映了作者娴熟的笔墨技巧。
蓝瑛喜欢画秋天的景色，画面飘洒自然，直抒胸臆，秋色梧桐，简单成大美。梧桐秋雨，总是让人倍感秋意凉。但他行书用笔畅快，让人感觉秋到并不是那么的冷寂，反而有一种畅快盎然的生机。
陆
《蒲塘秋艳图》
清 恽冰 蒲塘秋艳图 126.4×56.4cm 纸本设色 故宫博物院藏
《蒲塘秋艳图》，纸本设色，126.4×56.4cm，现藏于北京故宫博物院。画面左上方有题跋云：“蒲塘秋艳。抚南田公本。女史恽冰。”下钤白文“恽冰”及朱文“清于”。题跋左侧有朱文“养拙道人珍玩”、朱文“少大私印”两方鉴藏印。
清 恽冰 蒲塘秋艳图 （局部）
恽冰，字清于，号浩如，别号兰陵女史，是清初六大家恽寿平的侄玄孙女。恽寿平上承北宋徐崇嗣的“没骨花”画法，在师古人和师造化中，形成了自成一派，格调清雅的“恽体”花卉画风，其后人受其教育、影响，多能够继承他的画法。
清 恽冰 蒲塘秋艳图 （局部）
画面描绘了秋日荷塘的一角，几枝荷花在绿荷的环绕中袅娜地生长。画面正中，一枝荷花正欣欣地绽放着，柔嫩卷曲的花瓣娇艳欲滴。在它背后，另一枝荷花含苞吐萼，一瓣微张的花瓣俏皮地展示着它即将要舒展盛放的姿态。在这两枝荷花的左下方，一枝含苞未放的荷花被翠绿的莲叶遮蔽保护着，它笔直的荷梗却展示出它茁壮生长的力量感。三种形态的荷花被作者自然而巧妙地安排在同一画面中，连同一旁的莲蓬一起，向观者展示出荷花四个生命阶段的不同的美感。将视线转向画面下方，可以发现画家并未用水纹来直接描绘池塘，然而，漂浮游动的浮萍和水草，以及逐渐隐去的荷杆却暗示出了池水的位置，让人更觉池水清凉澄澈。
清 恽冰 蒲塘秋艳图 （局部）
该画使用没骨画法。没骨画法区别于勾勒填色的画法，不勾勒外框，只用颜色点染。作者熟练运用没骨技法，对物像外形的把控也十分准确——叶、荷花、浮萍、莲蓬点染得当，颜色晕染的深浅变化又恰如其分地敷在形的转折变化上，使得所描绘的物像形态生动饱满，有凹凸之感；对荷杆的描绘亦十分灵动精彩——几枝荷杆排列交错，形态各异，以颜色的深浅变化作出位置前后的区分，巧妙地避免了重复排列的感觉。虽然没有刻意勾勒荷杆的外轮廓线，但作者在晕染时通过对水分的控制，使荷杆外圈颜色自然地和中间部分形成色差，使荷杆无“骨”却有骨，袅娜而有韧性。整幅画构思精巧、技法纯熟，是恽冰传世花鸟画中的一件佳作。
图之中清水池塘，荷叶临风，莲花或盛开，或含苞，亭亭玉立。旁有莲蓬，迟得秋艳。水中画丛生萍藻，清澈虚灵。以没骨法工整晕染，荷叶的舒卷正背，花瓣的敛放卷伸，莲蓬的饱满，皆尽其态，并显婉约之姿。呈现了一片清秋的生机。
雨声飕飕催早寒
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《秋雨叹》
长安布衣谁比数，反锁衡门守环堵。
老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。
雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。
秋来未曾见白日，泥污后土何时干。
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此诗是杜甫早年居长安时，被秋雨困在家中的心情。霖雨不止，空守环堵之内，唯有叹息。
当时尚未致仕的杜甫，在长安过着普通布衣的贫穷日子，时不时地，还需要排队领救济粮度日。衡门与环堵，并非有意标榜清贫，而是生活状况的真实写照。穷苦人家最怕下雨，一下雨，到处都在漏，又冷又湿，夜里最难熬。诗中说“反锁衡门”，门本来白天都要开的，开向外面，既然连日无法外出，被雨阻隔，因此门也不必开了，倒把人反锁在家里。
霖雨之久，从院子里长出蓬蒿可见。杜甫的眼光常注意到孩子，孩子就像一面镜子，可以照见人生的无奈与艰辛。老夫困在家里发愁，稚子尚未到知愁的年纪，天地万象对于他都是游戏，所谓“稚子无忧走风雨”。
北方农历七八月，多下霖雨，少则四五日，多则十天半月，日夜不止。《庄子·秋水》开篇曰：“秋水时至，百川灌河，泾流之大，两涘渚崖之间不辩牛马”，即是黄河流域秋天因霖雨而发大水的自然现象。
一场秋雨一场凉。“雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难”，雨声飕飕，加剧了早寒；听胡雁嘶鸣，感其高飞之难。下个不停的雨，似乎熄灭了日光，熄灭所有能发光的事物，人生困顿郁闷无比暗淡。
时间也成了沉重的负担。不日不夜的雨，满世界的泥泞，都让时间变得很慢，沼泽般死气沉沉。我们总说时代在进步，即使在今天，如果大雨不止，人类依然毫无办法，依然只能对上天俯首听命。
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