隶书是一种古老的书法书体，这种文字主要诞生于秦汉时期，发展于西汉，昌盛于东汉，由隶书派生出了草书、行书、楷书，从这种意义上来讲，隶书是学习书法的'母本'，大凡学习书法的人都要从隶书中获得用笔的笔法，而《张迁碑》就是书法学习者学习隶书的最佳教材之一。
《张迁碑》又名《张迁表颂》，是东汉时期分书的主要代表作品，其书丹不详，经过地下掩埋了1100余年后，在明朝建立后不久被发现，该碑现藏于山东省泰州市。碑文主要是赞颂地方官员张迁为百姓所做的功德，碑高2.9米，宽约1米余，其主要书风靠近民间一路，并非官方规范字体的写法。
《张迁碑》的总体艺术风格朴茂生辉，姿态拙雅，雄强浑厚，用笔主要以方笔为主，方圆兼备，点画灵巧，率真随性，反映了书写者高超的艺术水平。明朝书法家、学者王世贞在《弇州四部稿》中说到：'《张迁碑》文辞翩翩有东京风，独叙事未甚详核耳……其书法不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可有也。'清朝学者郭尚先也说：'汉碑严重平硬，是碑为冠。'由此可见，《张迁碑》在书法史所占有的地位是多么之高。
起笔特点
在用笔上，《张迁碑》主要以方笔为主，起笔时，逆锋入笔，再向下顿笔、转笔，由此形成了其主要的书写风格——方笔，而方笔的出现，打破了人们常见标准隶书的书写习惯，加上刻石的加工，使得金石味更加浓烈。
行笔特点
行笔时，借用前面的惯性，加上毛笔铺毫的状态，在万毫齐力的作用下，给点画注入了更为强劲的力量感，同时，点画好似在推送前进时遇到了前有挡物和摩擦力的情景，采用中锋用笔的方法，使线质大大提升。
收笔特点
收笔时，一般都作了回锋收笔，如横画中的收笔，除蚕头雁尾外，多以停留驻笔，再向回轻收，即可形成方笔，竖画中的自上而下，中锋运笔，收笔时向左方行走，再向右方，最后回锋收笔，笔画中的这些方笔的形成，大大增加了《张迁碑》自身的艺术特点。
蚕头雁尾
书写蚕头雁尾时，逆锋重笔起笔，向右上转笔调锋，形成中锋状态，逐渐向右运笔，至收尾处时，向右下顿笔，调锋，后向右上方由重到轻迅速上提，这种笔画中出现了提按、驻留、轻重、快慢等笔法，使得点画的线质更为精妙，充满着'飞动'着的力量感。
综上所述，《张迁碑》中的用笔是它的一大主要特点，无论是哪种笔画，都包含着用笔上的提、按、转、使、快、慢、驻、运等各种行笔状态，由于这些用笔的特点，同时又决定了书写所产生的艺术效果，这是《张迁碑》不同于其它隶书作品的本质区别之一。
何绍基临《张迁碑》
方整
隶书大多以宽匾示人，展示出宽博的汉代帝国气象，而《张迁碑》结字上却多以正方形为主，为了打破正方形过于规矩、死板、呆滞的缺陷，《张迁碑》在横画上采取保留了蚕头雁尾写法，加上某些笔画上的撇画和捺画，并使得这些点画走出了方格的界域，从而就破坏了这种'僵局'，形成了它自身的、独有的艺术气象。
空间布局
其次是结字中的空间布局合理，通过点画的交叉、避让、正欹、长短、粗细，以及部分点画的夸张书写，使得字内空间形成得十分巧妙。如'西'、'四'、'目'字本身是一个很方正的字，但在两边的竖画没有采用直竖，而是用了两个斜着的竖，如果把这个字放在一个平面上考察，就可以看出这两个竖分别是一个镜像的图形，显得既稳重，又活泼。
避让简化
多笔画的处理也使用了简化、挤挪的办法，使字形变形、夸张，艺态横生，又妙有余姿。如'奋'、'国'等字，'奋'的'圭'，本来是四个横画，由于字形太大，就省略其中一横，上面的一横改为点的写法，既巧妙，又很合理。'国'字中的'口'用三角形的写法，并且占用了上横中的位置，二者形成交叉的写法，使结字更显得更为有趣。
篆隶掺杂的写法增强了《张迁碑》古拙的艺术特性，虽然篆书在东汉末期已经不是常态化的书体，但该碑仍然采用并保留了某些篆书的写法，更加增强了它的朴拙姿肆的气象风格。如'肱'的右半边，'数'字的'文'等等，都是篆书写法，只不过改篆的圆为方而已。
笔画避让
在结构比例的腾挪关系上，有些字较大幅度地采用了提拉和压缩的方式，从而使字的形态更为夸张，如'幕'、'素'、'崇'等字的下半部，本来可以点到三分之一的位置，而这里则只有五分之一不到，这种大比例的压缩方法，增加了字的拙朴感和敦厚感。也有左右结构的，放大了左半部笔画少的部分，缩小了右半部，形成了强烈的对比关系，使更紧的更挤，更疏的更松，艺术效果更为夸张，如'帷'、'惟'等字。
总体来说，《张迁碑》在结字方面采取多种表现手法，以实现书法的变化和对比关系，而这些变化，看似平静，字内却气象万千，波涛汹涌，使本来肃穆庄严的隶书显得变化多端，顿生丽质，从而平添了它特有的艺术气质，那就是端庄不失活泼，朴拙不乏秀气，雄浑不缺灵巧。
《张迁碑》整体错落有致，疏密适度，大小相间，逸趣横生，与其它汉代隶书作品相比，在归整中求变化，在变化中寻找统一，字与字间没有以方格的形式显现出整齐感，而是在字形变化中寻求一种平整，从而与它的整体风貌相吻合、相协调、相统一。这种看似随性书写的自然状态，实质则反映了书写者的精心布局和有心安排，这种安排并非是事前的，而是随机的安排，是笔所到，意所到的安置，这种章法、结字与它的艺术风格有机统一，是不可多得的汉代隶书精品。
就隶书而言，《张迁碑》与汉代其它隶书作品，特别是与一些摩崖作品相比，在字形、风格、章法上都有不同的区别，摩崖作品在书丹和刻石时，都是'随石'而为，造就了这些作品的随性成份过高，更为野逸和苍茫，而《张迁碑》则'书写'意味更足，体现出更多的秀质特点。在学习中应当根据这种特点，尽量保持笔法、点画、字形、结体、章法的艺术特征，使得其味道更足、成分更多，才能表现出它的艺术气象。
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