（罗马的后花园：梵蒂冈一角）
初抵罗马时，觉得自己和《红楼梦》里的刘姥姥没啥两样，只顾随着人流东张西望、走马观花，全然不晓得走着走着，脚尖儿已不知不觉挪到了别家的后花园。从罗马到梵蒂冈，虽然围墙隔着国与国，进关手续却便捷得只需一张梵蒂冈博物馆的游览券，游客们甚至无需出示护照，手持门票犹如手持VISA，一路上即可通行无阻。
虽说入关容易，进馆却难。梵蒂冈博物馆内的藏品之多是出了名的，绝不在大英博物馆和卢浮宫之下，尤以西斯廷大教堂和圣彼得大教堂为最。因此，进馆前的安全检查就显得尤为繁琐，除了必要的安检之外，馆内还特别规定：进入教堂时，必须关掉所有的摄影设备，一是防止光照对馆内藏品的破坏，也是对藏品安全的考虑。要知道西斯廷教堂内的藏品，动辄价值上千万，稍有闪失，后果不堪设想。也难怪这些安检人员一个个肃脸紧绷，严正以待。
西斯廷大教堂位于圣彼得大教堂的北侧，从外观和规模上看，不及圣彼得大教堂那么宏伟壮观，但是它在政教中的地位却不容忽视，每届的新教皇选举必须从这里产生。进入选举的那几天，教堂四周戒备森严，各方教主被“软禁”在此，等待投票表决，直到教堂上方的烟囱冒出白烟，昭示着新一届的教主已经诞生，教堂内外方可通勤。西斯廷大教堂除了具有选举功能外，还有一个最主要的亮点就是在教堂的天庭四壁，藏有米卡朗基罗的惊世之作“创世纪”和“末日审判”。这些作品的构思源于《旧约圣经》，描绘了“创世纪”中：神创造天地万物；人蛇之诱；逐出伊甸园；以及神为了惩罚人之罪，降下“大洪水”，又使亚伯拉罕的子孙在“诺亚方舟”中得以繁衍，以及人类最终将受到“末日审判”等圣经故事。画中包含的人物多达300多个，在米大师的神笔下，每一个画中人都被绘制得栩栩如生，令人啧啧称奇。
（西斯廷大教堂内部金碧辉煌）
据说这两部作品化了米大师整整十年时间。在绘制“创世纪”的前六年中，他悬梯高座，左手油墨右手绘彩，每天仰着脖子十多个小时，以至于当作品完成时，米大师患上了严重的脊椎变形，头不能正常低下，脾气差到见谁都不顺眼。难怪后人眼中的米开朗基罗，古怪傲气有余，和蔼亲善不足了。
（梵蒂冈博物馆、西斯廷大教堂中金碧辉煌的顶部雕刻）
比米开朗基罗脾气好，画功又与其不相上下的，当属贝尼尼了。走在圣彼得大教堂，到处可见贝尼尼的作品，贝大师的作品通常会在空间上给人以出其不意的惊喜感。这也许与画匠本身不同的生活境遇所致，家境富裕的贝尼尼创作出来的作品大多色调鲜明，充满朝气，这可以从他亲手设计的代表贝尼尼家族的LOGO“三只小蜜蜂”中略见一斑。当时，贝尼尼家族受罗马教皇的青睐，着手对罗马城进行大规模的改造和修复，这一改造计划无疑使得贝大师和他的弟子们如鱼和得水。为了能使其作品流芳百世，贝大师决定在每个作品中都留下他们家族的标记。如今，罗马城大部分的雕塑下，喷泉前，建筑上都飞着三只可爱的小蜜蜂。不知道贝尼尼家族此举，是否可称得上是世上最早最强的“维权防盗”的典范了。
（上图：贝尼尼家族设计的标示：三只小蜜蜂 下图：贝尼尼为彼得大教堂设计的青铜华盖）
贝尼尼的作品除了阳光、大气，也有其极具奢华的一面。圣彼得大教堂中的“青铜华盖”算是他众多作品中最典型的代表作了。“青铜华盖”建在圣彼得教皇的陵墓之上，四根通天铜柱分布四周，铜柱上面的精雕细刻全部出自贝尼尼，其上的三只小蜜蜂，一个也不能少。
与孤僻、喜欢单干的米开朗基罗不同的是，贝尼尼热衷于广纳贤才，广招弟子。教堂外圣彼得广场四周的284根精雕大理石柱和廊顶上的142尊圣人雕像，就是贝尼尼召集他的弟子们共同完成的，可以想象，如果没有这些艺术家们的参与，光靠贝尼尼个人的力量，这么大规模的工程定然是无法如期完成的。
说起圣彼得大教堂，除了它是世界最强的大教堂外，它也是史上建造时间最长的教堂。当初，信奉基督教的君士坦丁大帝考虑再三，最终决定在耶稣的门徒彼得的墓址之上兴建教堂。建堂时间从1506年破土动工到1626年完工，前后长达120年，为之献身的艺术家和建筑师包括布拉曼特、米开朗琪罗、德拉-波尔塔和卡洛-马泰尔。他们的棺墓是不是也葬在其中我们不得而知，只知道，如今的圣彼得大教堂下埋葬着历代教皇和皇室成员。教皇从初始的西斯廷教堂中诞生，到末了在这里从一而终，想来生和死，也不过是从一个教堂跨入另一个教堂的距离罢了。
（上图：圣彼得大教堂，下图：圣彼得广场）
可以容纳30万人的圣彼得广场前，整齐地排列着很多凳子，那是供圣徒们做弥撒用的座椅。每年的圣诞节前夕，广场四周被围得水泄不通，圣徒们从四面八方涌到此地，等待每年一度最神圣的日子——圣婴降临。那时候，大教堂右侧顶部的钟楼，钟声大起，教皇站在前廊向圣徒们致意，当拿着十字架的右手划过头顶时，圣徒们随着教皇鱼贯而入，由中门进入能容纳5万人的大殿，在这里举行盛大的庆祝典礼。如果当日恰逢是时隔25年的幸运日，大堂右侧的“天堂之门”就会被开启，据说能有幸从“天堂之门”进入大殿，凡人身上的所有罪孽就会被真正赎清。
（上图：梵蒂冈每25年开启一次的天堂门。下图：彼得大教堂顶部惟妙惟肖的142尊圣人雕塑隐约可见）
（梵蒂冈全景模型图）
想当初，梵蒂冈只是罗马的一个分属，相当于一个小县城吧，后来因为罗马的反教皇势力越演愈烈，教皇的地位被日益削弱，才不得不从罗马城全线退出，来到这个弹丸之地驻守。
在圣彼得大教堂闭馆之前，冲过罗马的“国境线”，我们来到了梵蒂冈。
一抹金色夕阳透过云层，照耀着远处的罗马城，似真似幻。
圣彼得大教堂内的一切，并不是我等游人所能详尽描述的，而且任何搬来的辞藻也显得苍白。
时间匆忙，但仍然能静静地用心去感受这神圣的氛围。
......
走出大教堂，夜幕、细雨，地面泛起倒影，愈发显得美丽而迷离。
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梵蒂冈的崛起，大凡是二次大战墨索里尼执政时期的功劳。根绝史料：1929年墨索里尼同教皇十一世签订了“拉特兰条约”，此条约公开承认梵蒂冈为主权国，承认其主权完全归属教皇。可令我感到困惑的是：为什么极端推崇民族主义的墨索里尼，愿意将梵蒂冈从自己的国土中分离出去？是威慑于教皇的至高权利，还是试图把教皇当作傀儡，或者为自己所行寻求一个庇护所呢？我想这一历史疑案，还有待于历史学家们去一一澄清了。
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