街友们大家好！今天的闲聊意大利小编延续昨天的话题，和大家聊聊罗马。如果说对现在罗马城市影响最大的艺术家，很多人的答案都会说是贝尼尼，那个伟大全能的艺术家，巴洛克艺术巅峰的缔造者，艺术史上无与伦比的宗师伟人。罗马人给与他这样一段评价：如果说罗马城是上演的一出大戏，那么其中布景是他画的，雕像是他雕的，机械是他发明的，音乐是他谱曲的，剧本是他写的，就连剧院也是他建造的。他给予他那个时代的影响在历史上是无人能与之匹敌的。
我们今天依旧延续华人街小编闲聊意大利的传统，不聊网上能搜得到的，只说那些我一般人我不告诉他的事儿。说道贝尼尼的身份，实在太特殊，光是名号就一堆，他既是雕塑家，又是建筑家，同时是杰出的画家，开创一代设计先河的绘图师，同时他还是舞台设计师，烟花制造者，甚至当时他还是划时代的葬礼设计师。他不仅仅全能，而且全优，一生伟业杰作无数。意大利老里拉50000块的纸币人物就是他，他少年成名意气风发，他辉煌耀眼的艺术成就，他一时无两的社会地位；他惊天动地的天才傲能，还有他荣耀背后家庭爱情的甜蜜与碎裂，从万众的宠儿沦落到众矢之的，然后又用自己无尽可以挥霍的才华向反对他的人致命一击，用几乎完美的作品戏谑的回应人生无常的际遇；他精彩的一生几度沉浮起落，何尝不让人感叹世事无常人世沧桑；他才华四溢风流不羁却又深受爱情悲苦但是仍获终身幸福。今天我们从梵蒂冈的几件他不同时期的艺术作品聊一聊贝尼尼精彩绝伦的一生，也聊聊那美轮美奂的梵蒂冈。
1624年，年仅26岁的贝尼尼成为了梵蒂冈圣彼得大教堂祭坛华盖的设计师，他击败的对手包括在专业上可能比他更合适的天才建筑师弗朗切斯科波洛米尼。华盖前面的半圆形栏杆上永远点燃99盏长明灯，正上方则是米开朗基罗的圣彼得大穹顶，而下方则是宗座祭坛和圣彼得的坟墓，只有教皇才可以在这座祭坛上，面对东升的旭日，对着朝圣者举行弥撒。梵蒂冈天主教皇的大祭台也是贝尔尼尼为圣彼得教堂设计和建造的的第一件作品。青铜华盖总高近30米，由四根20米高的螺旋绞链形铜柱支撑，是圣彼得教堂内众多陈设中最重要的部分。为了制作这尊青铜华盖，贝尔尼尼将万神殿柱廊的铜屋顶拿来融化了。我们可以说祭坛华盖是一个半建筑结构、半雕塑的作品，四根高大的螺旋柱支撑一个顶部，上面悬着有褶边的青铜盖顶。盖顶上还有涡形的上部结构，四角各有一个天使，将螺旋柱进一步向上延展。盖顶中心，涡形结构顶部支撑一个黄金圆球，上方有一个十字架。贝尼尼这件庞大的杰作包含很多象征寓意：支撑的柱子让人想起耶路撒冷圣殿的螺旋柱，盖顶上活力四射的小天使举着教皇的象征：圣彼得的教皇法冠和钥匙；另外两对天使举着圣人的象征。华盖上的蜜蜂是乌尔班八世的动物纹章。
1640年，42岁的贝尼尼设计创作了圣彼得宝座。这是一件镀金的青铜宝座，宝座上方是于光芒四射的荣耀龛及象牙饰物的木椅，椅背上有两个小天使，手持开启天国的钥匙和教皇三重冠。贝尼尼设计的圣彼得宝座一直被公认为是一个充满爆炸性与戏剧性之作品。透过环形殿窗户之光线照耀在天使之上。殿里有四个大的人像铜雕抬着这个宝座，前面两个代表了拉丁教堂之父圣安波罗修和圣奥古斯汀，后面两个较不显著则是希腊教堂之代表圣亚他那修和圣屈梭多模，四个雕像象征基督教之统一。圣彼得宝座的构成并不是借着清晰的线条来达成，而是经由一个充满能量中心所发散出来之力所凝聚而成，宝座上所有的视觉构成元素不断呈现动势，其效果深具幻觉，重申教宗之至高权感。
1644年，46岁的贝尼尼正处在名气、财富和地位都达到了空前的高度时刻，迎来了人生的第一次巨大转折点，一场场打击在前路上酝酿，对着这位志得意满的艺术家虎视眈眈。
首先，贝尼尼从他学徒那儿抢来的爱人克斯坦扎和他弟弟路易吉贝尼尼上演了一出500年后在遥远的东方一个其丑无比的男明星妻子和男明星经纪人同样经历了的故事。我们的贝尼尼和wuli宝宝一样被狠狠的扣了大绿帽。要知道当年贝尼尼为了克斯坦扎可是啥脸都放下啥脸都不要，那真是“放下了尊严放下了高贵就是放不下你”，只不过最后也真的是“╱莪_ - °强彦歓笑丶丗間嘟是他の爱亽。ぺ. 卟菅你承卟承認，每嗰亽の裑躰裡都住着①嗰壞掉の洎巳の憂傷。”
激烈的冲突之后贝尼尼在教皇的保驾护航之下到是并没有什么损失。不过很快报应就来了。1644年，他设计的圣彼得大教堂正面上方的钟楼由于自身重量过重开始使建筑物产生裂痕，他的对手们联名组成协会向教皇提议封杀贝尼尼。仅仅两个月之后，墙体崩裂，他建立在不切实际基础上的天马行空的设计理念坍塌。贝尼尼因此一蹶不振，而更糟糕的是，始终坚定不移支持贝尼尼的教皇乌尔班八世于1644年离世，这几乎成了压垮贝尼尼的最后一根稻草。贝尼尼设计的钟楼最终被彻底拆除，新上任的教皇将修建的任务交给了贝尼尼曾经的手下败将波洛米尼，一时间贝尼尼从万众的宠儿沦落为众矢之的。圣彼得这座给贝尼尼带来无上荣誉的教堂同时也将他的艺术生涯推入谷底。伤心不已的贝尼尼却没有因此而消沉，相反，他设计的乌尔班八世墓横空出世，完美的用艺术表达对教皇的感恩和教皇去世留下的悲伤。随后贝尼尼设计的旷世奇作四河喷泉，让所有质疑他才能的人懊悔不已。还值得一提的是，1649年，贝尼尼遇见了此后他一生挚爱的妻子卡特琳娜，这是一段人间少有的幸福佳缘，恩爱幸福。至于他们有多恩爱幸福呢，有一组数据，他们总共生了11个孩子。
1656年，教皇亚历山大七世委托59岁贝尼尼设计圣彼得广场。这位雕塑家兼建筑师面临着他职业生涯中最大的一次的挑战。贝尼尼介入之前，圣彼得广场是一片令人印象深刻的空旷空间，只在中间有一个方尖碑。贝尼尼将其转变为一个封闭的空间，周边的柱廊像胳膊一样，将中央的空间环抱起来，同时也构成与圣彼得大教堂的联系。封闭和开放形式之间形成张力，这也是庞大的柱廊边缘走道的特色。柱廊由二百八十四根多立克式圆柱构成，共有四排。贝尼尼还创作了一百四十位圣人以及科学家的雕像，它们位于柱廊内侧顶部的广场一侧屋檐，迎接到来的信徒进入大教堂，就像是观看行进队伍的观众。整个广场犹如钥匙孔一般，周围由圆柱围成巨大的椭圆形状。每个礼拜天教皇会在广场举行盛大的弥撒，来自世界各地的信徒聚集于此聆听教皇的演讲。此外，在圣诞夜以及除夕夜教宗也会举行晚祷告。然后就是方尖碑还两处巨大的对称结构巴洛克式喷泉。方尖碑，教堂和穹顶所构成比例效果，这次完美体现了贝尼尼的设计之美。
这是81岁高龄的贝尼尼最后的作品，教皇亚历山大七世的陵墓。在上方是亚历山大跪着祈祷，下面的骷髅和手中的滴漏象征死亡的必然和时光的流逝。底层面是象征教会四美德的两位女神雕像，前景女神与慈善女神抱在怀里的孩子。非常具有戏剧性的是，右边的女神用脚踩住地球仪上的英国，与当时的英国新教准备脱离罗马教廷事件相关。在英格兰，教皇亚历山大七世致力制服的日益气焰嚣张的英国新教。这些雕像采用白色大理石被雕刻。女神手提出的沙漏，象征着那个时代已经过去了。沙漏也是死亡的象征，而黑色大理石底座则是作为悼念教皇的标志。红色的大理石帷幔和白色雕像黑色底座形成强烈的色彩对比，体现贝尼尼作品强烈的艺术性。
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