这首诗大伙都知道：
江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。
这就是传说中张打油的打油诗。论知名度，恐怕只有它能与李白的“床前明月光”有一拼了。而以个人名字命名的诗歌品种，能流传数百年长盛不衰并且有发扬光大之势的，除了张打油，找不出第二人。其他的这体哪体，与打油体相比，都弱爆了。
不过张打油同志这一派虽然长盛不衰，人多势众，名声却不怎么好，狗日的文人们常把打油诗与烂诗划等号。
那么，现在问题来了，张打油同志的诗歌水平到底怎样呢？
我们来分析几点。
一 唐朝没有平仄通押的诗
这首诗，窿是平声，统、肿是仄声，典型的平仄通押。平仄通押，唐人根本没这概念。对唐人来说，平仄通押就是乱伦，就是没有节操。别跟我说唐朝的贬夫走卒、流氓妓女写诗没这么多讲究，或许就平仄通押了。全唐诗里不缺贬夫走卒、流氓妓女的诗，有一首平仄通押的吗？木有！全唐诗里也有搞笑的诙谐诗也就是后来的打油诗，有一首平仄通押的吗？木有！全唐诗里找得到这首诗吗？找不到，根本木有！平仄不通押，是中国古典诗歌的第一规则。这只能说明，这首诗根本不是唐诗。
二 这诗最早出现在明人笔记小说中
我们都知道《三国演义》开篇有一首《临江仙》“滚滚长江东逝水”，这词的作者是明朝人杨慎。最早黑张打油同学的，就是这货。这货写了本笔记小说《升庵外集》，里面第一次出现了这首“白狗身上肿”，他说是唐朝张打油咏雪的。可是，这货是根据哪本书确认诗是张打油的呢?木人知道，八成是这货自己胡编出来的，因为其他书上都找不到这首诗。元明戏曲兴盛，北曲允许平仄通押。杨慎这货没准就是把北曲里的平仄通押，安到了张打油的头上。
三 窟窿这词出现得很晚
搜索古籍，会发现窟窿这词出现得很晚，只在明清的书尤其是小说中，才大量出现，像八戒的耙子一砸就是九个血窟窿之类。在唐人宋人的诗词文章中，都搜不到窟窿这个词，就是窿字都用得很少，词语只有穹窿一个。现在南方各方言中，好象也没有窟窿这个词。这个词应该是元朝以后，受北方文化南侵的影响，才大量使用的。因此，唐朝劳动人民张打油，根本不可能使用窟窿这个词来写他的打油诗。
四 胡钉铰同学的佐证
全唐诗没有张打油的诗。最早出现张打油这个名字的，是宋人钱易的《南部新书》。他说“有胡钉铰、张打油二人皆能为诗。”唐人范攄《云溪友议》则称：胡钉铰，名本能，活跃在贞元、元和间。宋人计有功《唐诗纪事》则称其名为“胡令能”。这说明，胡钉铰的的职业是“钉铰”（打炉匠）。同理我们可以猜测，张打油也是职业名，应该是一个榨油的。现存的全唐诗有胡令能（胡钉铰）同学的四首诗：
喜韩少府见访
忽闻梅福来相访，笑著荷衣出草堂。儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。
观郑州崔郎中诸妓绣样（一作咏绣障）
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
小儿垂钓
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
王昭君
胡风似剑锼人骨，汉月如钩钓胃肠。魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。
看到木有，炉匠胡钉铰同学的诗，比今天很多所谓诗人写得牛逼多了。格律、押韵无一点问题，哪有什么平仄通押？哪有“白狗身上肿”的打油味？钱易把张打油与胡钉铰并称，说明二人是一个档次，水平相当。想想并称的李杜、苏辛吧，水平会相差很多吗？你觉得既然胡钉铰这么牛逼，张打油会写出“白狗身上肿”来吗？
结论：张打油同学其实诗歌水平挺高，可惜他的诗失传了。杨慎这货想黑他一道，却弄巧成拙，反而让打油同学千古留名了。就如武林的丐帮一样，打油派也是诗坛人数最多的一派，张打油阴差阳错竟然成了这一派的鼻祖。
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