红楼诗法（3）：命题和用韵
《红楼梦》第37回，史湘云计划邀请海棠诗社众友一聚，就和薛宝钗商量如何命题写诗。薛宝钗有一番诗论，颇切诗家奥义。
其论有以下几点：其一，诗题不要过于新巧，亦不主张用险韵；其二，写诗固然怕说熟话，但也不要过于求生；其三，立意清新，措辞自然就不俗了。
纵观《红楼梦》全书，林黛玉留诗最多，但是薛宝钗论诗最彻，这是曹公笔法奥妙之处。黛玉宝钗都有诗才，虽难分轩轾，然各有侧重。黛玉之才属于明笔，而宝钗之识乃是暗笔，黛玉以才情动人，宝钗以见识获誉，可见曹公对此二人钟爱备至。
本系列文章，主要从《红楼梦》书中论诗之处展开阐发，细论写诗要点，故而多取宝钗之言。此为第三篇。
今日，王和尚着重分析上文宝钗之诗观，为当下写诗者开心胸，豁眼目，正诗心，探诗境。
一，写诗应该如何命题？你会起名么？
宝钗所指之“命题”既指诗题，亦指立意。
吴齐贤在《论杜》中明确指出：读诗之法，当先看其题目。为何？题目乃是诗之眼睛，是解读诗旨的第一钥匙。
和尚以为，诗之命题有三种情况：其一，交代诗之主旨，比如李白之《行路难》，该诗虽系乐府旧题，然诗旨确在阐述人生艰难；再如杜甫之《悲陈陶》，其诗主要写唐军在陈涛斜遭遇惨败而泣血写就。
其二，阐明写作背景或者作诗缘起，比如王维之《送元二使安西》，点名此诗乃是在送别元二出使安西所作；再如杜甫之《江南逢李龟年》，此诗乃是因江南遇旧友李龟年所写。
其三，有些诗并无题目，乃是拈句中某词，句首某词而命题。其诗虽多散如行书，然题目仍关涉诗旨。比如杜甫诗《独立》，乃去尾句“独立万端忧”之“独立”为题目；再如杜甫之《一室》系拈首句“一室他乡远”首词为题。
由此可知，题目乃是诗之眼目，或记其时，或记其事，或关某人，或涉主旨。但是诗之命题要有感发缘由或统领全篇之功能，而不可随意命题，或者命题模糊。
看到某诗之题目，就要想到诗可能会写的方向，如此才更容易把握全诗内容和立意。如杜甫诗题《野望因过常少仙》，可知此诗乃是写野望，则必然有写景之句；而“因过常少仙”亦必然关涉看望朋友，思念朋友或者描写友情之句。
故而吴齐贤有论述说“唐人作诗，于题目不轻下一字，亦不轻漏一字，而杜诗尤严”。这就给我们提示，在写诗时，命题要谨慎，也要精炼，既要能统领全篇，在写诗时候也不可能偏题跑题。
王和尚之所以细说“命题”，正是因为当下许多写诗人不会命题，或啰嗦拉杂，交代不清；或命题和诗旨无关，不是跑题就是偏题；或者随意命题，故弄玄虚。
仍有两点需要补充说明。
其一，关于李商隐之《无题》诗。李商隐诗之“无题”，绝非无主题无要旨，或者因为诗之内容“不足为外人道”而隐去题目；或者诗意缥缈，感情复杂而难以命题。但是请注意，李商隐之《无题》乃是心中有题而不愿命题，绝非当下很多写诗者写得貌似华丽精致其实空洞无物之“无题”。而众多学李商隐之无题者，恰恰学得不像，画虎不成反类犬了。
王和尚曾讲过当下不少无题诗，问之则曰：你看是啥就是啥吧。我真想说：我看它像个锤子！
其二，既然写得是传统古典诗词，命题也应该古雅一些，遵循古文句法。但是现在许多写诗人，其题目太过现代，太过俗语化。以正统论之，此种命题方式殊不可取。诗的内容和题目应该浑然一体，上下相称，太过现代的题目，就好比身上穿汉服唐装，却一头“杀马特”造型，虽不无不可，但是绿莹莹的直角头发，终究有碍观瞻。不过，退而求其次，如果现代语命题能够起到“题目”之作用，尚犹可恕。但是如果过于模糊、隐晦，反倒不美了。
关于命题，古人亦有论断。
《南濠诗话》中说：（作诗）不可拘泥于题目，而亦不离乎题目。此论颇为有理。写诗不可拘泥于题目所限，若过于拘泥，则诗域必然狭窄，失去了挥洒飘逸之姿；但也不能离题太远，若偏离题目则是跑题，如此命题为何？
《四溟诗话》中有论曰：作诗譬诸用兵，慎敌则胜 。命题虽易，不可率然下笔。此论也可为写诗者戒。写诗如用兵，要注意排兵布阵，更要尊重对手，谨慎从事。题目虽易定，但是不可猝然下笔，而要酝酿和注意布局、文脉和情势，这样诗和题目才能如骊龙之珠，抱而不脱。
二、韵脚的分类，写诗用险韵有何弊端？
传统诗词乃是韵文之一类，韵文则须押韵。故传统诗词极少有完全不押韵者。既然押韵，关于韵部就有多种区分。
概而论之，韵部分为四类：宽韵，即韵字较多的韵部，这类韵部韵字多，写诗时可选择性较大，比如“一先”、“七阳”、“八庚”、“七虞”等韵部。与之相对应的，韵字较少的韵部，则称为“窄韵”，比如“五微”、“九青”、“十蒸”等韵部。
若是某韵部中韵字更少者，则称为“险韵”，比如“三江”、“九佳”、“三肴”、“十五咸”等韵部。此类韵部，写诗常用之字更少，难以押韵平稳妥帖，故称为“险韵”。“险韵”有时也用来指以僻字、生涩字入韵。
而就发音而言，还有一种韵部称为“哑韵”，概而论之，指韵字不够洪亮，读起来暗哑憋气之字，比如“四支”等。表达昂扬洪亮或者幽微消沉情绪的不同，会选择不同的韵部。哑韵即适合表达感情低沉，忧伤细腻的情绪。
今日论述之重点在于“险韵”。
诗词自诞生之日起，其中一个功能就是文人游戏。既然游戏，就要争奇怪斗巧，比拼才思。因此，用“险韵”也是比拼斗巧的方式之一。
其中滥觞者乃是韩愈，其诗“横空盘硬语，妥帖力排奡”，极尽斗巧之能事，因难见巧，愈险愈奇。韩愈更善于用生僻字、古句方言入诗，虽表达才学思力之强悍，但终究失去了诗之韵味，故而历来为诗家所斥。
明朝王世贞就曾说：诗用险韵乃是诗家魔障，慎之慎之。《四溟诗话》也说：韩愈柳宗元长篇联句，字难韵险，夸多斗糜，或不可解，乃是“入邪”。
简言之，诗乃是表达情绪、思想和感悟所用，求新求巧，在所难免，但是一旦走入极端，叠用险韵难字，实非诗之正道。王和尚以为，写诗用韵固然要避免“俗韵、俗字”，但是一旦走入极端，在用字上过于冷僻，诗就茫然不可解，更无从欣赏其美了。
因此，《藏海诗话》认为：和平常韵要奇特押之，则不与众人同。如险韵，当要稳顺押之方妙。其意即常用之韵字，若用得新、巧、准、活，则句自然清新奇警；而险韵则须押得平顺妥帖，险而不见其险，只见其工，则不害诗意矣。因此，押险韵，要注意贴切、自然、不生涩，不乖僻。
比如，“尖、叉”二字，均冷僻且不易构成诗意，写诗不易工稳。然而，苏轼有写雪后之句“试扫北台看马耳，未随埋没有双尖”和“台前日暖君须爱，冰下寒鱼渐可叉”，如此用“尖叉”二字，押得妥帖且有趣，可称为“化险为夷”。
回到《红楼梦》，在一众金钗写海棠诗时，“盆”字入韵即难写出好的诗句。然而高才如林黛玉与史湘云，押“盆”却工稳别致，可兹效法。比如黛玉之句“碾冰为土玉为盆”,湘云之句“也宜墙角也宜盆”均写得妥帖自然，而不见其险了。
但是，应当注意，写诗不宜过于求新巧，否则必落于纤小家数。这也是宝钗所谓“题过于新巧，韵过于险，再不得有好诗，终是小家子气”。
至于写诗须“立意清新”之论，王和尚前文已有论述，链接如下，在此就不赘言了。
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