陆俨少：论“画法”（三）

在一幅画之中，分成几个段落，大致分成两个段落，上段主调用冷色，下面一段可以考虑用热色，但是主调虽然不同，也要得到统一。两者之间，可用一些中间色作媒介，传统用掩盖性矿质颜料，每多在设冷色之前，用热色打底，如上石绿用赭石打底等等。一一《山水画刍议》

傅抱石 《返布拉格途中雨景》

在绢素或薄的纸上作画，每用石青、石绿、铅粉、朱砂、石黄等重色涂在反面，衬出正面的颜色，使其明净。一一《山水画刍议》

画青绿山水，必须预先作好准备，不光要画好墨骨，而且也要渲染水墨，成为一幅水墨山水，在此基础上，再加石青石绿，成为一幅青绿山水的。在画墨骨时，必须有意留出一些空白之处，以备上石青石绿。未上之前，先用赭石或汁绿等作衬色，于此上面，通体上石绿，不宜一次上足，必须分几次逐层罩上，然后再于全画中间重点凸出阳面上，加以石青，也不宜一次上足，须分几次罩上，这样才能取得消而厚的效果。设色大体完成，最后用墨或汁绿于石青石绿之处，加以皴擦或点苔点；或则在青绿之间，镶嵌几块墨色山头或石块，或则只在山石上设青绿，而丛树墨画不设色，仅用赭石或墨青染树干；或则仅在一幅画重点之处，设青绿，余部纯属浅绛设色，或则大片丛树，秋来丹翠烂然，其树叶设以朱砂、胭脂、赭黄、石青、石绿等，而山石墨画不设色，甚至留白也不用水墨渲染。总之法无定法，是在善变。一一《山水画刍议》

宋文治 《漓江清晓》 水墨纸本

设色不是蘸了颜色平涂上去，尤其在第一遍颜色干了之后，必须重加点染，做到色彩丰富而有厚重感。但加第二遍颜色，不能平涂，也要见到笔迹。必须顺着墨色的笔路，层层加上，中间石骨阴凹处，用短画或点子加上，不可交错乖乱，否则就要腻。也不可依着墨路子一丝也不移动地加上，这样就要结。一一《山水画刍议》

陆俨少 《波涛万古峡》

画山水不能一遍即了，必须一遍二遍地加，才能厚，才能使人有完工的感觉。何处应加，何处不应加，心中要有个数。大致实处重处要加，甚至有的地方要加得结实，一遍二遍地加，不让它透一点风。有些地方少加，或者干脆不加，即所谓“放得下”。一一《山水画刍议》

关山月 《静静的山村》

沉着痛快，是评画的很高标准。沉着和痛快，是两回事，往往沉着了就不能痛快；痛快了就不能沉着。两者一静二动，好像不可兼。实则两者毫不矛盾，相辅相成，缺一不可，如果只有沉着，而没有痛快，笔墨就要“呆”、要“木”。如果只求痛快而没有沉着，那么所谓痛快，每每要滑到“轻”和“薄”上去。所以有了沉着，更加痛快，才能做到笔墨运用的极致。一一《山水画刍议》

元 曹知白 《溪山泛艇图》 纸本水墨 86.3×51.4厘米 上海博物馆藏

扇面是用熟纸做的，上有云母粉，不吸水，而且表面平滑，和生纸的性质完全不同，画时要掌握水分，可用绢画那样用积墨法，但水分多了，墨痕边缘起口子，很不好看。又干笔擦时也擦不毛，所以在扇面上能画得毛，是好手。一一《山水画刍议》

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