这个问题经常在网络上看到，每一次都是称赞和踩的网友互撕，如果你要问我的答案的话，那就是：这是现在饭圈式的作品常见的一个现象，它代表着粉丝对于自己喜爱的作品，通过比较或者攻击经典，以此来显示自己喜爱作品的优越感。
这种用当下火爆的娱乐作品，去比较经过时间考验的作品没有任何意义，因为后者经历半个世纪的考验。
这不是我贬低《雪中悍刀行》《剑来》或者烽火戏诸侯，我给大家说一个残忍的事情。很多人都没有意识到这件事。我是85后，相信我们这一代读者都清楚记得，2000年左右，曾经也掀起过一波'大陆新武侠’的风潮。
凤歌、小椴、步非烟，沧月等等。这帮人要文笔有文笔，要创造有创造，但从当前中国主流娱乐文化角度上来讲，他们过气了。
没错，真的就过气了。
我一直觉得去比较什么文笔，文学性，作品本身优劣倒也不是没有意义，但只是细节。如果从宏观角度上来讲，武侠仙侠都是通俗文学，我认为衡量一个作家和作品的地位大概有两点。
1、作家和作品对于这个文学类型是否有开创，突破性和奠定的作用，这就让它拥有了文学价值。文学价值并不是文笔，文学性（高低不一定）。它最大的作用是什么，影响力。
这个世界国家是发展而发展的，社会和每一代人是变化而变化的。当时再伟大的作品，哪怕名著写法、剧情、设定、表达和观点都是会过时的。但因为它对于这个文学类型影响太大，后世要写就避不开。
那么它就传下来了，甚至只要这个国家，民族和人民一直在就一直会传下去。
金古梁温黄属于新武侠，他们之前还有民国旧派武侠的'北派五大家’，分别是李寿民、宫白羽、王度庐、郑证因、朱贞木五位作家。
现在看来只有还珠楼主的《蜀山剑侠传》符合要求，其它四位文学性，文笔和作品优秀的多了去了，但你看现在中国作家写武侠，写仙侠有人学吗？几乎没有，看过的人都少。
中国媒体一直宣传金庸是中国的托尔金，我一直认为还珠楼主才是中国的托尔金，而《蜀山剑侠传》对于中国通俗文学的影响，就像《魔戒》之于西方那支魔幻文学一样。现在的中国作家写武侠，仙侠和修真即使没看过《蜀山》，但全是他当初奠定的东西。
金古梁温黄，梁羽生很像旧派武侠和新派武侠的过渡，作品也确实很优秀。
金庸和古龙是中国武侠两大宗师不用提，温瑞安倒不是说凑数的，但确实弱了不少。
黄易从今天来看类似梁羽生的地位，新派武侠到大陆新武侠，网络文学的过渡和奠定。
2、作家和作品对于在当时取得巨大成功，让作家和作品具有了时代性，这个时代性就是指：即使后面作品都过气了，但后世谈到避不开。
这点就像是上面那条除了最出挑的宗师，剩下并列的几位，有点无奈但现实。
北派五大家另外四位宫白羽、王度庐、郑证因、朱贞木。他们不是不优秀，但作品现在没什么人学、没什么人看、甚至不说没有多少普通人知道。可一旦谈到中国武侠文学，金古梁温黄之前必提北派五大家，必须提到他们。
现在小年轻不知道当初武侠小说多辉煌，虽然作家和作品数量比不上汗牛充栋的网文，但除了金古梁温黄这些大家，同时代还有司马翎、卧龙生、诸葛青云、柳残阳、司马紫烟、陈青云、萧逸、李凉、戊戟等等。
当年我看完金古梁温黄过后，找过不少上述武侠作家作品看过。单独就文笔，文学性，还有对于中国传统文化和文化知识来讲，新时代网文比得上的凤毛麟角。
司马翎我觉得除了开创性差点，其它方面是吊打温瑞安的，但他们都过气了。
而烽火戏诸侯，包括网文四大文青。我们都先不讲因为教育文笔和文学性，以及网文特性每天要更新导致作品整体水平差距太远。我只想请问一点，武侠文学也好，仙侠文学也罢。
烽火戏诸侯对于武侠，仙侠这两个通俗文学类型突破性、开创性和奠定在哪里？随着时间过去，十年后，二十年后，三十年后，后世哪点绕不开他的作品呢？他的作品哪一点又值得后人学习呢？
现在看来，新武侠和网文中间的除了黄易，大陆新武侠也成了过渡期。对于武侠，仙侠和玄幻的奠定不如黄易，这也是凤歌最先被时代抛弃的原因（太像金庸了），其它作家小椴文笔是真的好，文化好，而且能写古诗词。
十载披澜唱楚些，长河南北天断绝
不信此心犹梗梗，请看天日昭如揭
回眸顾，久离别
缇骑宁有是非耶，满怀冰玉一杯酒，猛忆初雪旧年节
——调寄《鹧鸪天》
这一代作家把能古诗词写得有水平还隽永的，我早期看文生涯里，还有一个是《仙路烟尘》的管平潮。
半生缘
一卷『仙尘』半世缘
满腹幽情对君宣
浮沉几度烟霞梦
水在天心月在船
管平潮
但他们和他们的书，包括烟雨江南的《尘缘》也过气了。
步非烟、时未寒、方白羽等成了时代意义，只是提到大陆新武侠绕不开他们。我也觉得他们没有突破当时武侠小说的窠臼，最可惜的其实是沧月（下面再讲）。有人可能说这是旧武侠，你自己都说了过渡期，行吧。
这个时代其实出过两本神作，这不是我定义的，是当时主流媒体和整个文学圈子都公认的事实，论火爆更是现在四大文青的书比不上的：一本是被誉为'后金庸时代武侠圣经’的萧鼎《诛仙》。
另一本是“金庸封笔古龙逝，江湖唯有《英雄志》”的孙晓《英雄志》。
但从当前中国主流影视娱乐文化的角度上来讲，这两本小说很大程度上：过气了。
《剑来》《雪中》姑且算武侠吧。武侠是通俗文学，一个作家和作品哪怕当时影响巨大，但随着时间过去。除非它有超高的文化意义，再赋予的时代意义，否则还是会过时。
不过，近代还有个办法能证明一部作品的文化价值，以及时代价值：那就是影视剧、动画，游戏等文化形式的改编。它虽然过时，但因为影响力太大，于是有一代人一代人翻拍、继承、影响，最后不就是再发扬。
哪怕当时影响力再大，随着时间过去，改编越少的作品传承越低，影响力也就越低。
梁羽生的影视改编没撑过2015年，最后一部大投资作品是2014年的《白发魔女传》，《武当一剑》压了很多年，后面的作品就很低劣了，这几年完全没有听说有大投资作品。
黄易是网文鼻祖，但值得改编的《大唐》拍了两部，《寻秦记》两部，还压了一部古天乐电影，其它作品也没有了。温瑞安更惨，改编价值最高的只有《四大名捕》，最近是去年那部《说英雄谁是英雄》。
古龙作品暂时没有撑过2020年后的新时代，最新作品是2020年的《新绝代双骄》，但哪怕是最新《楚留香》都成网大了。
目前金庸还有一部顶级投资的电视剧《金庸武侠世界》，电影还有徐克《射雕三部曲》。金庸堪称50年代以来中国通俗文学之王，直接影响和文化衍生都不输单本《四大名著》了。
我个人早期看中国通俗文学的经验，能够流传下去的，大陆新武侠那批说过了。《诛仙》《英雄志》仍然有巨大的价值，我们这代人还在，谈到2000年时代中国武侠经典，仙侠经典就绕不开。
这就像同时代谈到中国仙侠也绕不开的游戏“三剑”一样。
早期多数网文鼻祖类型，他们不但开创风格，有一定文学价值，整体水平也强得多（不像后面爽文为主）。就我看来盗墓探险的《鬼吹灯》，山海经的《搜神记》，以及设定太强的洪荒流鼻祖《佛本是道》一定是会流传下去的。
你看文学性太差，太过网文的科幻流《小兵传奇》，在刘慈欣科幻面前没有任何价值。修真的《飘邈之旅》也一样，一票经典西幻因为这个时代不流行打包动漫化，也没有什么水花。
四大文青介于“网文”和早期经典之间，有多部不同风格优秀作品，文笔、文学性和整体水平也不错，但对于各个文学类型的奠定还是不够，最终文化意义和时代意义注定不够。
烽火知名的书我都看过，我认为整体水平不如猫腻、烟雨江南、江南和上面列举的作家。
他的作品为什么火热，很大程度和唐三，天蚕土豆一样遇到了好时代。
沧月为什么可惜？她的可惜和《诛仙》《尘缘》，江南的可惜是一模一样的。他们作品的影视化改编是在2012年后，但恰恰撞到了中国的流量时代，最终导致他们的作品的影视化很失败。
《诛仙》的影视剧统统是笑话（游戏当年多火），前段时间马天宇和杨颖主演的《尘缘》是古偶烂剧，没有任何水花（我很喜欢优秀的原著），就这样埋没了。
沧月的《镜系列》，和江南的《九州缥缈录》是极少数早期有水平中国架空奇幻史诗，但都毁于影视化改编。请问我再提“铁甲依然在”，老粉还有悸动吗，新粉知不知道这是啥玩意儿。
他们的作品就是影视化没有做好，改编过后的再传承不行，只剩下时代价值了。
唐三和天蚕土豆作品在2010年后，影视化时中国动漫崛起了，《斗罗大陆》《斗破苍穹》撑起国漫。这就像《凡人修仙传》虽是凡人流鼻祖，但在仙侠文学水平是不如《诛仙》《尘缘》《仙路烟尘》等，但人家动漫拍得好，还能撑很多年。
最后，哪怕影视化目前最成功的还是猫腻，改编最多。烽火的书改编不算成功，只是因为还是当前的热门作品，热度高，粉丝多，小年轻战斗力强。如果这一波的影视化失败，《诛仙》《仙剑》都没撑过20年，更别提他的作品。
不用十年后，我认为五年后可能都不行了，除非有成功的影视改编作品。
同时如果《大奉打更人》成功，这样大投资的同题材古装剧会越来越多，也很卷。
ps：《英雄志》已经拍电视剧了，希望争点气吧。
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