利维坦按：这幅画实在是太有名气了，各位如果还想再重温一下这背后的故事，可以把电影《戴珍珠耳环的少女》再看一遍。
译/逸意
《戴珍珠耳环的少女》，1665-1667，Oil on canvas，46.5x40cm
《戴珍珠耳环的少女》是十七世纪荷兰黄金时代绘画大师杨·维梅尔的重要成就，这张画以神秘的黑色为背景，衬托出少女侧身回眸、欲言又止、似笑还嗔的情貌。
此画面世三百多年来，世人都为画中女子惊叹不已：那柔和的衣服线条、耳环的明暗变化，唯《蒙娜丽莎》的微笑可与之媲美。画中女子的真实身份，亦如《蒙娜丽莎》一样，是一个千古之谜。
杨·维梅尔（1632－1675），荷兰黄金时代绘画大师，与梵·高、伦勃朗合称为荷兰三大画家。他刻画织物的精湛技艺使无数画家叹为观止，对光线与色彩的运用更是臻入化境。他的作品，往往在平凡中显出悠远的寓意和深刻的哲理，既通俗朴实，又神秘莫测。目前存世真迹35幅，代表作为《戴珍珠耳环的少女》。
《戴珍珠耳环的少女》修复前的一些局部细节
蓝色的头巾是用昂贵少见的天青蓝绘制而成，这种蓝在杨·维梅尔昔日的作品中并不多见。他用纯净的铅白色和天青蓝打底。
彼得·韦伯同名电影《戴珍珠耳环的少女》，斯嘉丽·约翰逊饰演少女葛利叶
杨·维梅尔到晚年的时候由于法国与荷兰的战争，自己的经济实力相对削弱，他的很多画都是由彼得·凡·路易文赞助，这一点在电影《戴珍珠耳环的少女》有所提及。
这幅画于1994年被修复完成。修复后，原画的三维立体效果，色彩的明亮搭配得以显现。
一些杨·维梅尔特有的技巧得以展现：比如少女左嘴角上方的点点亮光。事实上，这亮光由两部分浅粉色组成，这样的手法在杨·维梅尔另外一幅画《戴红帽的女孩儿》中有类似应用。
《戴红帽的女孩儿》，维米尔
和其他很多欧洲的画家一样，杨·维梅尔一样很喜欢引进一些异域的元素，然后用自己的画技获得世人的赞许。事实上，少女头上的穆斯林头巾如此特别，以致于人们无法从同时代的画家中捕捉到类似的感觉。评论家现在认为，他关于头巾的灵感应来源于迈克尔·史维特斯一幅画中的男孩，那个男孩戴着头巾，手中拿着花束。而画中女孩儿身上服饰的亮黄和蓝的搭配在他另外的作品，如《绘画的艺术》和《情书》中也有呈现。
尽管1994年对于该画有过很大修复，然而从美学的角度来看，这幅画的状况并不是很好。曾经被保护过的光泽面已经变黄，必须用可溶解的棉签擦拭。上图的左侧可以看到有光泽老化的痕迹。脸部暗淡的光泽也是由于色泽的脱落造成的。杨·维梅尔喜欢用扁平的鹳毫刷上色，这样可以实现亮色和暗背景的浑然天成，自然过渡。
少女身上的外套也是独一无二的，从技术的角度来看，这应该是杨·维梅尔最为普遍化的底色。外层明黄色的线条和内里多层的颜色呈现出了女孩儿乡村服装的厚重质地。
领口处厚重的白色线条重现了乡村少女土黄色外衣之下的服饰，但是同样的笔触曾经在《绘画的艺术》用过。
耳环是上流社会虚荣的象征也是淳朴的象征，一个肖像学家对光的认识通过这个耳环表现得淋漓尽致。该作品是杨·维梅尔对于耳环应用最好的作品。这个四英寸的耳环同女孩白皙的皮肤相互映衬。画家作画的年代，正是人工耳环刚刚开始流行的年代。
杨·维梅尔的签名总是让赏画者无法用肉眼找到。这幅画也是通过放大镜才找到笔者的签名，而签名的位置与曾经在美国大都会博物馆展出的《一个年轻女人的学习》相同。
《戴珍珠耳环的少女》与《绘画的艺术》
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