索伦蒂诺、费里尼、帕索里尼或罗西里尼都对罗马有过深情的描绘，这些电影区别于奥黛丽·赫本或伍迪·艾伦带给我们有关这座城市罐头式的印象。随着罗马建城第2769个年头的到来，借助银幕上那些穿越深夜街头的微光，让我们来一窥这座沧桑绝美的城市。
文｜吴觉人 编辑 | Agnes
“你知道罗马是怎么回事！所有人沉溺于生活的欢乐之中，沉溺于炫耀的、传染的犬色声马之中……我也陷进去了。”这是帕索里尼写给一位友人的信中所感叹的。
《绝美之城》
罗马究竟是怎么回事？她被浇铸成微缩模型，印在明信片和T恤衫上，奥黛丽·赫本那只光鲜的脸袋像吉祥物一样在全世界各地被印刷、流传。但是罗马一旦讲起自己的故事，那股青春活泼的水样儿就一下子不见了，转而变成了一种邋遢的骚劲儿，好像一夜狂欢后装容不整的妓女，还上了年纪。
对，上了年纪的妓女，这可称不上流行，从荷兰到东南亚，没有人愿意拿上了年纪的来打招牌。但那又怎样，罗马从来不是一个励志的城市。在纽约，你可以有一百万个成功的故事。在巴黎，你可以追寻一百万种浪漫。但，罗马？似乎所有人都沉浸在生活当中，可旅游广告商却始终理不出一个头绪来。
《罗马风情画》
保罗·索伦蒂诺的《绝美之城》，这部这些年来最叹为观止的关于罗马的电影，对罗马做了一个很好的总结：老人味。老人味是一种你一踏入房间，便能感受到的氛围，那种气味、光线，以及排队等待的故事和自然而然的沉默，有时还带着一种站在宇宙顶端俯瞰星云的眩晕感。
《绝美之城》
老人味不是历史，或者更准确的说是一种力不从心的历史，就像我们知道罗马再也不会成为世界中心。
在达莱桑德利1988年的《罗马皇帝》里，那个流氓无产者，半夜三更拖着铁锹走过街头，用刺耳的尖啸划破罗马人的睡梦，他高喊着“前进，前进，前进进！”可是罗马再也不会前进了，她将留在原地，沉溺进自己营造的氛围当中。
就像那些遍布罗马的古迹。破损了，但罗马人任由它们保持着废墟的状态，绝不会像巴黎人那样体面地翻新。罗西里尼的悲剧和莫里切尼的喜剧精准地记录下了罗马的废墟感。战后的那段日子，罗马人患上了遗忘症，假装自己是美国人那样一片欣欣向荣，可是这些废墟和古迹却提醒着他们那种扎根于城市的生活方式，一种无法摆脱的引力，在那面前，一切又无药可就的罗马化了。
《罗马，不设防的城市》
在银幕上，帕索里尼发现了蠢蠢欲动的郊区罗马，罗西里尼描绘了废墟中的罗马，索伦蒂诺提炼出了让人沉溺的老人味，威廉·惠勒定制了光鲜的异国情调，当然还有伍迪·艾伦兜售的廉价罗马罐头。
但整个电影史上，只有费里尼给予了罗马最深刻的洞察。《罗马风情画》里，他的摄影机追逐着一位沿着古老的墙根行走的中年妇女，一位混迹在非职业演员中的国际巨星，她带着从《罗马，不设防的城市》和《罗马妈妈》中的疲惫步伐回家。安娜·玛尼阿尼，风尘与烟火的母亲，她让所有的罗马人陷入到恋母情结当中。
《罗马妈妈》
随着他在安娜·玛尼阿尼身上找到了关于罗马的具象，费里尼发掘出了罗马的伟大辩证意象——一个生活在巨大女人身躯上的小人国，熙熙攘攘，及时行乐，往劫不复。这座慵懒臃肿的城市，如同一个巨大而肥胖的女人，终日昏昏欲睡。哪怕墨索里尼那硕大的光头和天才的演讲，在她身上也只是微不足道的一出闹剧，眼皮都不会抬一下。
《罗马风情画》
需要多大的洞察力，才能设想出《罗马风情画》的结局？深夜，摩托车队轰鸣着，穿越这座城市，这座古老的城市，试图唤醒她，唤醒这只母狼，唤醒大地之母。这是罗马人的梦，只有在梦的深处，他们才会想起母亲，想起这个伟大使命，因为在白天，他们要纵情地投入生活，享受食物和性。
《罗马风情画》
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