书法用笔——五法

一曰“平”
    古称执笔必贵悬腕，三指撮管，不高不低，指与腕平，腕与肘平，肘与臂平，全身之力，运用于臂，由臂使指。用力平均，书法所谓“如锥画沙”是也。起讫分明，笔笔送到，无柔弱处，才可为“平”。“平”非板实。如木削成，有波有折。其腕本平，笔之不平，因于得势，耐碱生动。细瀔洪波，漩涡悬瀑，千变万化，及澄净时，复平如镜，水之常也。
    用笔“如锥画沙”者，“平”是也。“平”非板实，画山最忌图经，是为古训所深戒。
    勾勒用笔，要有一波三折。波是起伏之形态，折是笔之变化方向运用此法，可使线条不板滞；不会应用者，所画线条即无变化，亦不能表现物体，此种线条之表现方法，实为东方用笔之上乘。例如画树、画石、画波涛、画衣褶，非一波三折，即不足以尽其曲折变化之致。
    “如锥画沙”法，做此练习，须逆锋而上，  再很慢地转笔下行，到画的长短合适时，再回锋向上，所为“无垂不缩”就是这个意思。此亦由刻玉中悟得。如用树枝在沙盘中画，很难看到逆锋回锋，解释亦失真了。
     起讫分明，笔笔送到，无柔弱处，才可为“平”。“平”非板实。……水有波折，固不害其为平；笔有波折，更足显其流动，一波三折……

二曰“圆”
    画笔勾勒，如字横直。自左至右，勒与横同，自右至左，勾与直同。起笔用锋，收笔回转，篆

法起讫，首尾衔接，隶体更变，章草右转。二王右收，势取全圆，即同勾勒。书法无往不复，无垂

不缩，所为“如这拆股”，“圆”法之也。日月星云，山川草木，图只为形，本于自然。否则，僵

直枯燥，妄生圭角，率意纵横，全无弯曲，乃是大病。
    向左行者为勒，向右行者为勾。收笔谓之“蚕尾”，俗谓“笔根”。
    “折钗股”，笔法线条要求婀娜中仍保持刚劲，浑圆润丽，亦不能流于柔媚。舍刚健而言婀娜

，多失之柔媚，皆未足以语“圆”也。
    用笔如“折钗股”者，“圆”是也，妄生圭角，则狞恶可憎。专事坎坷，尤险怪生厌。点睛破

壁，着圣手之龙头；吐气成虹，写灵光于佛顶。圆转如意，纤巨咸宜。
    董北苑写江南山，纯用圆笔中锋勾勒皴皱，遂为南宗开山之祖。其上者取法箍篆行草，或磊磊

落落如莼叶菜条，纯任自然，“圆”之至矣。否则，寸之直，皆成瑕疵。累月之功，事事涂饰，目

犷悍为才气，每冒于浮嚣。
    笔法圆劲，纯由篆隶得来。

 

三曰“留”
    笔有回顾，上下映带，凝神静虑，不徐不疾。善射者盘马弯弓，引而不发，善书者笔欲向右，

势先逆左，笔欲向左，势必逆右。算术中之“积点成线”，即书法如“屋漏痕”也。用笔侧锋，成

锯齿形；用笔中锋，成剑脊形。李后主作金错刀书，善用颤笔。颜鲁公书透纸背，停笔迟滞，是其

“留”也。不涩则险劲之状无由而生，太流则便成浮滑。笔贵遒劲，书画皆然。
    笔意贵“留”。似碍流走。不知用笔之法，最忌泛浮，浮乃轻乎不遒，滑乃柔软无劲。
    古之画者，多用牙竹搁臂，亦称阁秘。右手运笔，恒以左手扶之。势欲向左，抗之使右；势欲

右者，掣之使左。

四曰“重”
    “重”非重浊，亦非重滞。米虎儿“笔力能扛鼎”，王麓台“笔下金刚杵”。点必如“高山坠

石”，努必如“弩发万钧”。金，至重也，而取其柔；铁，至重也，而取其秀。要必举重若轻。虽

细亦重，而后能天马行空，神龙变化，不至有笨伯痴肥之诮。善脱浑者，含刚劲于婀娜，化板滞为

轻灵。倪云林，恽南田画笔如不着纸，成水上漂，其实粗而不恶，肥而能润，元气淋漓，大力包举

，斯之谓也。

    用笔“重”，要像“枯藤”、“坠石”。
    用笔之法，有云如“枯藤”、“坠石”者，藤无枝叶，石本峥嵘，其状可想。况乎虺形屈曲，

非同转拂之条；虎蹲雄奇，忽跃层岩之麓。“重”又何如也？然重易多浊，浊则混淆不清，粗则顽

笨难转。善用笔者，何取乎此？要知世间最重之物，莫如金与铁也。言用笔者，当知如金之重而取

其柔，如铁之重而取其秀。
    “金刚杵”法当化为“绕指柔”，方不流于枯硬。若全无笔力，虽细谨不足观矣。

五曰“变”
    李阳冰论篆书云：“点不变谓之布棋，画不变谓之布算。”三点水的点为水，下四点水为火，

必有左右回顾，上下呼应之势而成自然，故山水之环抱，树石之交互，人物之倾向，形状万变，互

相回顾，莫不有情。于融洽求分明，有繁简无淆杂。知白守黑，推陈出新。如岁序之有四时，泉流

之出众壑，运行无已，而不易其赏。道形而上，艺成而下，艺虽万变而道不变，其以此也。
    笔法成功，皆由平日研求金石、碑帖、文词、法书而出。画有大家，有名家。大家落笔，寥寥

无几。名家数十百笔，庸史不能得其一笔，而大名家绝无庸史之笔乱杂其中，有断然者。所谓大家

，无一笔弱笔是也。

总述：
    练习诸法，成一笔画。一笔如此，千万笔无不如此，一笔之中，起用盘旋之势。落下笔锋，锋

有八个方向。落纸之后，虽一小点，运以全身之力，决不放松，譬如狮子搏兔，亦用全力。笔在纸

上，常视为昆吾刀切玉，锋利无比，非良工心苦，不能浅雕深刻。纵笔所成，圆转如意。笔中一波

三折，成为飞白。飞白之处，细或如沙，粗活如石。黄山谷论宋画皴法，“如虫蚀木，自然成文”

。飞白自然，纯在笔力。力有不足，间或飞白，成败絮形，即是弱笔，切不可取。收笔提起向上回

转，书法谓之“蚕尾”，又称“硬断”。笔有顺逆，法用循环，起承转合，始成一笔。由一笔起，

积千万笔仍是一笔。古有“一笔书”，宋晋之时，宗炳作“一笔画”。古诗“浩浩汗汗一笔耕”。

画千万笔，一气而成，虽极变化，笔法如一，谓之一笔画。法备气至，乃合成家。古云“宋人千笔

万笔，无笔不简；元人三笔两笔，无笔不繁”。简则其法不加多，繁则其法不减少。繁固难，简则

更难。知繁与简，在笔法尤在笔力。离于法，无以尽用笔之妙；拘泥于法，亦不能全用笔之神。得

兔忘蹄，得鱼忘筌。深明乎法之中，超轶乎法之外，是必多读古人论画之书，多见名人真迹。朝夕

熟习，寒暑无间，学之有成。而后遍游名山大川，以极其变，发古人所未发，为庸史不能为。笔法

既娴，可研墨法。