J.如果是铜沁的玉器，一是闻一下会有铜锈味；二是开水局部烫一下，不但有味，还会掉色。
实验证明：铜沁极易溶入水，如果盘玩或是见水，很快铜沁就会消失。建议如果有铜沁的玉器，最好不要盘玩或见水。
铜沁色的沁入原理，和其他的沁色是一样的，也有深浅浓淡、过渡自然、丰富的现象。
台北故宫藏，战国玉杯。受铜器影响而产生的蓝绿沁色。
K.土沁较重的玉器久放在空气中，会出现失色现象，同时自然包浆会变得更加油润。（这是与“意盘”观点有些类似）个人认为，这是由于玉器放在自然环境下，玉表形成沁色的铁离子与空气中的氧气发生化学反应，化合价次改变所致。
较干涩的玉器放置久了，玉表面会出现很柔润的光泽，也是由于在空气中玉质内部侵入的有机元素和空气中的氧气、水等发生置换反应所致。
这件文化期晚期鹰首型佩（自藏），5年前和5年后的变化对比。
L.玉质好的玉器，造假一般不做伪沁色。由于和田玉原材料的精美和稀缺性，在收藏领域的价值不断攀升，使其一物难求；再者，目前人们是谈假色变，价位高的伪品一般人不敢涉足，如果做伪沁色不成功，反而画蛇添足，好好的材料被糟践了。这就无形中给好玉料做伪沁色设置了屏障，所以，好材料一般是不再做伪沁色。
沁色特别重的玉器，沁门处会出现明显的下凹现象，也称为“缩肉”现象。这是因为玉器在风化淋漓的过程中，沁门处晶粒间空隙要比其他地方大，同时受酸碱等外援物质的影响也大，玉质分子中的活性物质流失也大，再加上土蚀土咬的原因，所以会出现下凹现象。
图二
龙凤纹出廓璧
战国晚期西汉早期龙凤纹出廓璧（自藏），从三张图中可以看出沁门处各种入土特征的明显性和严重性。
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