《潜伏》火了，这部被称为“近年来唯一一部不想换键的电视剧”，占领了几家电视台的黄金时段。北京卫视的收视率达到12.65%，是电视剧平均收视率的两倍，其大结局更是创下了14%的收视新高。
在谍战剧扎堆儿的荧屏上，《潜伏》何以能突出重围？日前，《潜伏》编剧兼导演姜伟接受专访，将“潜伏”在戏中的故事娓娓道来。
从1万字到40万字
讲好故事是第一位的
采访姜伟，颇费了一番周折。在电视剧第一轮宣传期过后，他就“潜伏”了起来，手机一直关机。姜伟坚持，编剧和导演应该是躲在幕后的人。
姜伟此前的作品《浮华背后》、《不要和陌生人说话》等都是现代戏。他说，《潜伏》的成功是事先没有想到的。但听他介绍创作过程，让人觉得，《潜伏》的“红”也并不偶然。
《潜伏》根据同名小说改编，原著只有1万多字。姜伟说：“这个字数仅够一集的容量。”于是他参考查阅了大量资料，用10个月时间将小说改编成40万字的剧本。原著作者龙一在看完剧本后评价说：“姜伟在剧本中发挥了巨大的创造力，使这个故事真正成为一出好戏。”
谈到创作主旨，姜伟说：“这个故事想让观众认识到，以往的英雄不单具有伟大的理想。他们都是在克服了平凡与琐碎之后，才最终达到了真正的不平凡。我希望能让更多的人记住他们，知道我们这60年的和平生活是从哪儿来的。”
至于如何实现这个目标，他说：“电视剧首先得讲一个不错的故事，好看是第一位的。如果年轻人从中理解了奋斗、牺牲精神等等当然好，但我拼命地告诫自己，万万不能露出来，因为年轻人对说教的排斥，足以摧毁任何布置精美的戏剧结构”。姜伟强调“寓教于乐”。“这个戏，如果‘教’用五号字来写，‘乐’就要用一号字而且是黑体。”姜伟把想要表达的关于信仰的理解、价值判断等都隐藏在故事情节和人物背后。
主角配角都出彩
好演员成就好戏
一部电视剧的成功，不仅要有好剧本，更要有好演员。姜伟说：“我特别感谢这些演员。在现场，我顶多是为他们提供了一个发挥的条件。很多让观众印象深刻的细节，其实都是演员自己设计的。”
“孙红雷是个特别聪明的演员，”姜伟说，“你给他一个大概的意思，就不需要抠细节了。余则成以为翠平死了的那场戏，他选择了干呕，完全是他个人的创造。”
“女主角姚晨也是个异常投入的演员。”姜伟说。很多观众对翠平抱着孩子等待余则成归来的结尾难以接受。“对翠平来讲，她并不是苦等，她是满怀希望在盼。她和余则成都以为第二天就能回来了。”姚晨在拍摄这场戏时痛哭，但姜伟只给了她一个背影。
配角塑造上的成功，是《潜伏》的一大特色，李涯、谢若林这些配角在网上同样受到追捧。姜伟说：“人物一定要各有各的态度，各有各的语言，绝不能重合、相似，这样才有意思，有看点。”
拍摄时间短
成功背后也有遗憾
为了不影响节奏，《潜伏》里没有大段的抒情，重点的抒情段落也是在高潮时戛然而止。“余则成在太平间见到左蓝那场戏，我没有让他把情绪彻底宣泄出来。对于余则成而言，他没有时间去悲痛。我在旁白里加上：‘悲伤尽情地来吧，但要尽快过去。’也是为了节奏的考虑。”姜伟说。
《潜伏》中地主王占金、情报贩子谢若林的出现，以及翠平和余则成的分离都充满偶然性，对此，姜伟说，“人生是由偶然组成的，偶然的魅力特别大。”
尽管《潜伏》在收视上取得了巨大的成功，但在姜伟看来，这部用63天完成的30集电视剧，还是稍显粗糙，遗憾也不少，“外行人也许看不出来，但我自己知道，镜头的使用、构图、调度、包括光和布景都有不满意的地方。”
与记者见面时，姜伟正潜心于下一部作品的创作，这次又是一个他没有涉足过的领域——喜剧商业电影。
（《环球人物》杂志供稿）
各方热议
《潜伏》没有枪战、追杀、爆破，仅凭环环相扣的情节设计，吸引观众进入特务的心理角力、智慧较量，全剧在节奏掌握上非常出色，从始至终让人紧张得透不过气来。
网友
说实在的，这些年我们对于崇高、理想、执着、坚韧这些“重”的词语渐渐不太感冒了，甚至有些刻意回避，《潜伏》的出现让我们重温并印证了这些词语的分量。国产电视剧还真是越来越好看了。
网友
大部分谍战类型剧都将“宝”押在了题材和情节上，很少在人物性格上下功夫。余则成这个人物，改变了人们对类型剧的认知。在创作层面上，我认为《潜伏》接近美剧《越狱》和《24小时》的水平，虽然在制作水准上没有完全达到，但总体非常好。
清华大学影视传播研究中心主任
目前国内很多谍战特情剧往往是人物跟着故事跑，结果人物立不起来，故事也就垮了。《潜伏》从塑造人物入手，为人物去铺排故事，在史料中演变、找寻故事线索，最后人物一个个都立住了，故事就丰富了。
小说《暗算》作者、作家
从电视剧《我的团长我的团》引发热议，到《潜伏》受到好评，再加上去年底持续至今的观影热及网络文学的活跃态势，从中可以看出，公众对于文化创意领域的发展仍有巨大的期待和需求。
北京大学中文系教授
（本报记者董阳采访整理）
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