拍品总数：36件.
拍卖时间：2016年5月14日 19:30.
拍卖地点：北京嘉里大酒店 二层大宴会厅
东正拍卖火爆现场
德不孤——古代陈设艺术专场
0207 清乾隆 袁昆墨彩隶书录米芾《净名斋碑》笔筒
尺 寸：高11.2cm
创作年代：清乾隆
估 价： RMB 80,000~~100,000
拍品描述
“诗文新事业，翰墨旧生涯”篆书款
2009年购自布拉格
笔筒通体墨彩隶书录北宋米芾【净名斋碑】全文。
落“款剑江袁昆”。尾绘“袁昆”阴文与“昆孟”阳文矾红印章。
底部中心矾红彩书“诗文新事业，翰墨旧生涯”十字篆书款。
借此笔筒可以感知到时代与文化的交织。
参阅一：北京保利国际拍卖2014年秋拍lot 5693
以墨彩书“杨柳风，梧桐月，芭蕉雨，梅花雪。龙溪袁昆”，诗尾落红彩印章。盒内壁及底施松石绿釉，底部中心书“乾隆年制”四字红彩篆书款。 此件印盒于乾隆官窑文房器物中。
参阅二：香港佳士得2009年春拍lot 1881
落“袁昆”款识，底亦落有乾隆矾红篆书款，书“何必他山石，陶成亦俨然，藏朱挥姓氏，翰墨与之传”。书法字体为典型乾隆时期绘有御题诗器物上之隶书，法度工整。
皇家长物专场
拍品总数：12件.
拍卖时间：2016年5月14日 20:30.
拍卖地点：北京嘉里大酒店 二层大宴会厅
成交价：160万
0301 清康熙 豆青釉浮雕祥云纹马蹄尊
尺 寸：高7.3cm
创作年代：清康熙
估 价： RMB 800,000~~1,200,000
拍品描述
款识：大清康熙年制
说明：此式水盂即为康熙御窑文房雅具中最为典型者，其造型精巧，小口扩底，形似马蹄，故称为“马蹄尊”。通体所施豆青釉清透滋润，外壁以减地起阳纹技法剔刻缕缕祥云，疏朗而飘逸，底款运笔遒劲，秀润而不失锋芒。关于水盂的用途，《藏盂小志》中写道：“试叩问之，若无盂盛以水，岂能染墨濡笔，挥毫于缣素耶？” 言其是置于书案上的贮水器，用于贮砚水，可见水丞为文房一重要器具，故都制作精美，古朴雅致，体现文人雅士的审美情趣，而本品正合其用，置于案头，颇可助文思泉涌。
此类形制水盂，可参考数处重要博物馆及私人收藏，如北京故宫博物院，见《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，香港，1989年，页147，图版130；台北故宫博物院亦藏有一件，录于《故宫清瓷图录 — 康熙窑．雍正窑》，东京，1980年，图版58；伦敦维多利亚与艾伯特博物馆也藏有一件水丞，刊载于 W.B. Honey，《Later Chinese Porcelain》，伦敦，1927年，图版7a，由Gulland氏捐赠；第四例则藏于伦敦大英博物馆，戴维德基金会收藏，着录于 Margaret Medley，《Illustrated Catalogue of Ming and Qing Monochrome Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，伦敦，1989年，图版583。
亦可比较二件近类作例，先后由香港苏富比售出，2006年4月15日，编号1607，及2000年5月2日，编号609；还有一例售于伦敦苏富比1999年11月17日，编号722。此器之卷云纹饰优美雅致，取材于雍正斗彩瓷，可参考一对水盂，刊载于《徐氏艺术馆》，香港，1991年，图版112。
参阅：《海外遗珍-陶瓷2》国立故宫博物院印刷社1989.6 P167 Lot.165
《江西藏瓷全集-清代（上）》朝华出版社 2005.1 P43
《清代官窑瓷器史4》中国画报出版社2014.4 P838
0302 清雍正 炉钧釉蚰耳炉
尺 寸：直径8.5cm
创作年代：清雍正
估 价： RMB 1,500,000~~2,000,000
拍品描述
款识：雍正年制
来源：中国嘉德 2004年5月17日 Lot.2122
说明：雍正一朝虽短暂，然其制瓷成就可谓登峰造极，尤其颜色釉之烧造，仿古与创新并举，许多传世品都是空前绝后之作。本品炉身曲线优美柔和，底刻“雍正年制”四字双行篆书款。全身施满釉，釉色幻化多变，翠蓝色釉与紫红斑自然流淌交融，似山岚云气，斑驳陆离，于烈焰中幻化出别样瑰丽，正是炉钧釉臻妙之处。清《南窑笔记》 载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中红点者 佳，青点次之”。 清宫《活计档》记载，雍正八年十月二十六日：“据圆明园来帖内称本月十八日内务府总管海望持出仿均窑磁乳炉二件。奉旨：着配座，随在宫内新盖板房处陈设。钦此。”上述载“仿均窑磁乳炉”正是此式炉，可见雍正皇帝对此式瓷炉颇为喜爱，多次过问。
在以素雅简洁为要义的雍正单色釉品种中，炉钧釉较为特殊，其釉色融红、蓝、紫等色于一体，釉层肥厚，因而鲜有纹饰，器形较大者肩、腹部起棱或凸饰兽首，器形小巧者则光素无纹，仅以釉色取胜。拍品取素身铜炉款式，施加釉色突出纹理变化，于不变之中寓万千变幻，实为绝佳之品。品相保存良好，殊为难得。
参阅：《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》 暂得楼、上海博物馆、首都博物馆、香港中文大学文物馆 2005 P78-79 Lot.22/0075
《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》上海科学技术出版社 2010.1 P33 Lot.30
成交价：700万
0303 清雍正 粉彩“玉堂富贵”图菊瓣盘
尺 寸：直径17.8cm
创作年代：清雍正
估 价： RMB 5,000,000~~6,000,000
拍品描述
款识：大清雍正年制
说明：此器敞口，器腹菊瓣状，矮圈足，盘型周正，胎薄体轻，釉质白润。盘心绘制两株牡丹横敧而开，玉兰、雏菊穿插其间，象征玉堂富贵、杞菊延年之意，牡丹之造型、色彩为清初恽南田传派画法，当出自雍正朝恽派宫廷画家蒋廷锡、邹一桂之画稿粉本。雍正御瓷粉彩花卉以逸丽清新着称，世人赞誉无数，实为宫中画师为之画稿，再交与御窑厂画手绘制成器之故。无怪乎《陶雅》赞其：“粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常。”雍正帝雅好花道，品味超俗，对花卉的妍美有着深刻的体味和独特的标准，而在宫廷艺术中对于“隐逸君子”菊花的表现情有独钟。陶渊明爱菊，使得菊花成为文人传统中高洁淡泊的隐士的象征。故宫藏《雍正行乐图》册页中便有一幅雍正帝着汉服扮作陶渊明形象的东篱赏菊的图画。而御窑厂精心制作的各式菊瓣盘更将皇帝对菊花的喜爱凝练于工艺造型之中。
《雍正十年内务府造办处活计档》中记载了当年雍正本人四次对制作象牙菊花雕刻的挑剔苛刻的要求，日理万机的皇帝竟然对花头的多少、骨朵的有无、梗叶的疏密都提出了具体的要求，亦可见花卉题材的创作在雍正宫廷艺术中必然经过一番在帝王与艺匠之间的千锤百炼，方成正果。此器设色绚丽，笔笔精到，将文人的意趣融入其中，清雅大方，是难得的雍正时期粉彩作品。
参阅：《清盛世瓷选粹》紫禁城出版社 1994 P180 Lot.24
《钓鱼台国宾馆美术集锦》株式会社小学馆 1997.7.1 P79 Lot.66
《茶韵茗事-故宫茶语》国立故宫博物院 2010.11 P111-113
《天津博物馆藏绘画》文物出版社 2012.3 P222 Lot.107
《典雅富丽-故宫藏瓷》国立故宫博物院 2013.9 P78、Ｐ98
《上海博物馆藏品研究大系-清代雍正-宣统官窑瓷器》上海人民出版社 2014.1 P211 Lot.157
0304 清雍正 仿成化斗彩翼龙纹天字罐
尺 寸：高9.5cm
创作年代：清雍正
估 价： RMB 2,800,000~~3,500,000
拍品描述
款识：天
说明：成化斗彩冠绝古今，开一代彩瓷先河，其首创的“天字罐”、鸡缸杯更属奇珍，影响深远。在清档记载中写作“成窑天字罐”。以本品为例，清朝的瓷工从精妙含蓄的成化斗彩器中汲取灵感所作。据《唐英督陶文档》记载：“雍正七年五月，十三日据圆明园来贴内称四月十六日太监刘希文王太平交来成窑五彩瓷罐一件，传旨着做来木样呈览钦此。于四月十二日做得画五彩木样一件郎中海望呈览，奉旨将此罐交年希尧添一盖照此样烧造几件原样花纹不甚好可说与年希尧往精细里改画 钦此。”上文所提仿烧的“成窑五彩瓷罐”正是本品。雍正皇帝多次亲自过问此式小罐的烧造情况，也说明了此式罐极得皇帝喜爱和重视。
本品为清雍正时期御窑厂仿成化斗彩“天字罐”的佳作，罐直口、丰肩、圈足，施釉莹润透亮，腹部饰两组龙纹，龙纹以青花绘就，双翼飞展，昂首阔步，四周大小云纹飘散，均以绿彩绘就，青花勾边。颈、胫部边饰为规整的仰莲纹，青花勾边黄彩填色，上下呼应。底部亦书楷书青花“天”字款。本品器型、大小、纹饰均延续成化风格，敷色清逸秀雅，绘制精致。将成化斗彩极度温婉典雅的特质展现无遗，亦体现雍窑游刃有余的烧造技艺，名品之姿得以隽永流传，堪称官仿官之杰作。
本品罐身所绘龙纹为罕见的翼龙，通常称之为“应龙”，又称“翼龙”、“飞龙”。应龙的神话传说流传已久，屈原《天问》中曾述应龙助大禹治水之功，汉史学家班固在《汉书》也有记述，“应龙潜于潢污，鱼鼋媟之，不睹其能奋灵德，合风云，超忽荒，而躔苍也。故夫泥蟠而天飞者，应龙之神也……”应龙的图案纹饰很早就出现在铜器、漆器以及石雕和绘画当中。明永宣时期，应龙被纳入官窑瓷制作中，并为后朝沿袭。
成化“天”字底款来由，目前研究文献中归纳为以下几类：在《简易道德经》有“常言天，其究何也？昊曰：无题，为知其天也，空空旷旷亦天。”《说文解字》：“天——颠也至高无上，从一大，他前切。人之顶也。以为凡高之称。”明朝前程朱理学，奉天为尊，其基本观点为“存天理，灭人欲”，天理构成人的本质，在世间构成“三纲五常”。《尚书》：“天佑下民，作之君，作之师。”《孟子·梁惠王下》：“吾之不遇鲁侯，天也。”天为万物主宰。台湾国立故宫博物院藏明成化天字款斗彩瓜瓞走龙纹盖罐天与天子、天家、天保九如常常紧密结合体现祈祷福寿、尊崇。文献记载有，《诗·大雅·常武》：“徐方既同，天子之功。”东汉蔡邕《独断》：“天子无外，以天为家，故称天家。”古代常用《千字文》文句字词编排次序，“天”字是《千字文》首句“天地玄黄”的第一个字。“天字第一号”通常指最大的、第一、最好、最高等等意思。成化天字罐首先肯定是官窑器物，为皇权贵族所用，天子款显示了瓷器做工质量、使用对象等多方面的至高、第一、尊崇，彰显社会对皇权的崇拜。明朝开国皇帝朱元璋青年时做过和尚，其登基后对佛教有意加以扶持，成化时期佛教文化流行甚广。“天”在梵语中称“提婆”，与天上、天有、天趣、天道、天界等同义，系“十界”之一，构成佛教密宗法义。天子款亦不排除宣扬佛教教宗。成化时妈祖亦称“天妃”、“天后”、“天上圣母”。道教奉元始天尊为最高天神，教义讲究“天人合一”、“人天相应”、“乘天地之正，而御六气之辩，以游无穷。”由此，天暗喻打破天命，追求长生之意。
参阅：《明代官窑瓷器》上海人民出版社 2007.01 P299
《故宫博物院藏文物珍品大系-五彩·斗彩》上海科学技术出版社 2007.11 P233 Lot.214
成交价：1250万
0305 清乾隆 青花缠枝灵芝花卉纹如意耳葫芦瓶
尺 寸：高18cm
创作年代：清乾隆
估 价： RMB 8,000,000~~10,000,000
拍品描述
款识：大清乾隆年制
来源：香港佳士得 2003年10月27日 Lot.634
香港苏富比 2010年4月8日 Lot.1821
说明：《饮流斋说瓷》之“说瓶罐第七”如此记述：“如意尊高约六七寸，清初多作青花、若纯色釉及暗花者亦为雅致。”雍干时期是瓷器烧制的最高峰，于品种与器形创新甚多，一空前古，至今所见皆为珍品。如意耳瓶，旧称如意尊，为雍窑新出器样，体态稳重，线条优美。此造型因腹部形状不同可分两种，一种为圆腹，一种为扁腹。相对而言，圆腹者较多见，北京故宫博物院藏有雍干时期此器形的青花、斗彩、粉彩、茶叶末、绿釉等各式品种。而如本品扁腹者则较为少见，目前所知，仅见北京故宫博物院藏有相同造型的雍正朝青花釉里红器、著名收藏家张宗宪先生珍藏的雍正朝粉青釉夔龙纹品种，传世品中乾隆朝如意尊如凤毛麟角，甚为珍罕，目前乾隆朝作品见有青花和茶叶末釉品种现身拍卖会。
本品承前朝之遗风，造型高雅隽美，青花呈色艳丽，釉色莹润，纹饰线条流畅，充分展示了清代许之衡在《饮流斋说瓷》中所形容：“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。其口及上部呈圆形，似蒜头口，下部丰腹浑圆，浅圈足，中间束腰类似葫芦，肩部两侧以弯曲的如意形耳连接上下部。通体绘饰青花，由口至足，分别饰缠枝如意纹、海水纹、连珠纹、如意云头纹及缠枝莲纹，纹饰层层递进，疏密有致，浓淡相宜。底有“大清乾隆年制”六字三行篆书刻款。乾隆时期青花风格已脱颖而出，一改前朝仿效永宣之效果，其青花明亮鲜艳，所绘缠枝纹饰自然流畅，点涂笔法娴熟，胎釉研炼极精。瓷质之润，釉色之晶莹，历数百载而常新。愿得如意尊者，常享如意。
此器曾于香港佳士得2003年10月27日拍卖，售出，后于香港苏富比2010年4月8日拍卖中再次登场，并以750万人民币最终售出。
参阅：《上海博物馆藏品研究大系---清代雍正---宣统官窑瓷器》上海人民出版社 2014.1 P258
0306 清乾隆 洋彩开光镂空“四时富贵”图象耳转心瓶
尺 寸：高41.2cm
创作年代：清乾隆
估 价： RMB 3,500,000~~4,500,000
拍品描述
款识：大清乾隆年制
说明：此转心瓶由上下两部分组成，以洋彩绘制纹饰。转心瓶上部为口颈部，撇口，束颈，下外撇，口沿描金，绘如意云一周，颈外饰折枝宝相花，两侧贴塑象首，象首雕琢细腻生动，施紫金釉，上描金勾勒。转心瓶中部为球形，通体绘饰缠枝莲花，中部饰四幅圆形开光洋彩镂雕四时花卉，分别为石榴洞石，牡丹玉兰，寒梅傲骨，芙蓉婀娜，寓意四时富贵，多子多福，镂雕精致生动，洋彩敷色妍丽华美。圈足外撇，以粉釉为地绘蕉叶纹，近底则绿釉地缠枝卷草纹一周。器底满施松石绿釉，中央以青花书“大清乾隆御制”篆书款识。本品集洋彩，描金，镂空，转心、浮雕等多种工艺，画面繁复而不杂乱，弥漫着花香，又透露出皇族的威严，简直巧夺天工，美艳非常。该瓶制作于清王朝最为鼎盛的乾隆时期，极尽奢华、叹为观止，充分体现了乾隆时期官窑洋彩瓷器制作工艺的最高成就。
转心瓶是乾隆时期宫廷生活极度繁容、极尽奢华下的产物。属于清代创制的一种瓶式。在一个镂孔瓶内，套装一个可以转动的内瓶，上绘各种纹样。内瓶上部为外露的瓶口，瓶身藏于外瓶内，上有装饰绘画，有四季景物、山水人物、花鸟虫鱼等。动内瓶时，通过外瓶的镂孔，可以看见不同的画面，犹如走马灯。转瓶的制作难度很大，要把外瓶的底部制成鸡心状的钮，把内瓶的底心做成鸡心状的槽，钮和槽要绝对吻合。尤其是要考虑外瓶和内瓶的干燥率，以及掌握好烧成后的收缩率。稍稍不注意，造成钮和槽不吻合的话，即便前面再多的辛苦也是白费。所以，制作转瓶的代价十分大，往往是“百里挑一”。不过，“上之所好，下必甚焉”，都是供给宫廷的东西，取悦皇帝之用。无怪乎许之衡在其名作《饮流斋说瓷》中记载，“瓶之腹玲珑剔透，瓶内更有一瓶兼能转动，若是者，名曰‘转心’，乃内府珍裳殊品也”。
参阅：《清盛世瓷选粹》紫禁城出版社 1994 P345 Lot.81
成交价：340万
0308 明初 龙泉青釉葵口折沿大盘
尺 寸：直径56.2cm
创作年代：明初
估 价： RMB 2,200,000~~2,800,000
拍品描述
说明：盘为折沿、菱花口、浅腹、弧壁随菱花口呈十六花瓣形、平底、圈足。通体施青釉，通体光素无纹，外底留有刮圈垫烧痕。胎体厚重，青釉玻璃质感强，透明度高。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记龙泉窑青瓷“胎细体厚，釉浓式拙，色甚葱翠 ”。菱花口盘始见于宋元时期，元代景德镇窑有青花、白釉制品。此类龙泉大盘，属中国陶瓷史上器形最大的作品之一。明初，龙泉窑奉朝廷使命，烧制御用瓷器，与景德镇官窑居于同等地位相互竞争。所以此时龙泉窑作品无论是艺术品位还是烧造工艺上，都极为精湛。龙此盘形制较大，端庄规整，釉色青翠碧绿似玉，釉质滋润肥腴如脂，纹饰疏密有致，清晰流畅，工艺精湛，为龙泉窑青瓷中的珍品。
成交价：550万
0309 明宣德 青花轮花纹绶带耳扁壶
尺 寸：高30cm
创作年代：明宣德
估 价： RMB 3,500,000~~4,500,000
拍品描述
款识：大明宣德年制
说明：明代宣德年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上名声显赫。它以其古朴典雅的造型，莹润如玉的釉色，华美独特的纹饰闻名于世，尤其青花发色之瑰丽“发古未有，为一代绝品”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最贵。”
壶直口，上部鼓圆，收颈，扁腹如满月，方足。颈至肩部置绶带双耳。通体以青花装饰，口部装饰缠枝扁菊一周，下腹两面绘饰轮花纹，颇具异域风情。口沿外双弦纹之间青花书“大明宣德年制”楷书横款。通体施釉丰腴滋润，青花发色淡雅明亮。
此式青花扁瓶是明初景德镇御窑厂御瓷之经典造型之一，且极得中外皇室所青睐。造型创思灵感源于中亚金银器，而细节装饰上融合中国风格，展现出中国瓷器的新面貌。此扁壶器形自永宣时期业已流行，但这种特殊的图案饰样却于宣德之后罕见，此时出现两种不同的上下腹比例，并纯以青花装饰。较大款式高约30公分，上腹圆浑，下腹扁平，上小下大的比例差距大。较小款式高约25公分，上下腹比例接近。宣德扁壶多带长方足，于口下以青花书宣德横款。 从明南京皇城遗址中永乐、宣德堆积层曾出土青花瓷片，纹饰与本品相类，显示此类扁瓶在当时即为宫廷器重。
参阅：《海外遗珍-陶瓷2》国立故宫博物院印刷社 1989.6 P136 Lot.134
《徐氏艺术馆》徐氏艺术馆 1991 Lot.68
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