江苏太仓人，父母早逝，自幼在玉雕作坊里学习玉雕技术，刻苦钻研，天赋秉人，创新性采用刀刻法，成为苏州啄玉工匠中的“妙手”。
他开创了“子冈牌”这一全新的艺术形式，被后代玉雕师们奉为祖师，明代文学家张岱赞扬陆子冈“上下百年，保无敌手”。
工具
陆子冈开创性的“用刀雕刻”，使作品看起来更加纤巧。不过，这刀可不是一把寻常的刀。
据陆子冈自己说，此刀名为“锟铻刀”，他的神来之作全都出自于这把刀下。
不过，神秘的“锟铻刀”从不示人，由于他没有后人，这一技艺也没有随之湮灭，至今仍属绝技，无人能效仿。
略有风情陈妙常，绝无烟火杜兰香，
昆吾锋尽终难似，愁煞苏州陆子冈。
--《咏水仙簪》
技法
陆子冈技法卓越，镂空透雕、立雕、浮浅雕运用得活灵活现，尤其在平面减地之技法上有独到之处。
选料
陆子冈选料极为严格，必须是上等玉料，玉质不佳者不用; 有微瑕者不用; 色泽不一致者不用。要求一件玉器在玉质和色泽上整体一致，和协统一，或青或白混然一体。风格
陆子冈的作品，大多形制仿汉，取法于宋，颇具古意，由此也就形成了自己的一套风格——“空、飘、细”的特点，至今仍备受推崇。
·空：疏密得当，虚实结合
·飘：线条流畅，生动形象
·细：设计巧妙，雕工精细
落款
古时的手工艺人地位很低，尤其在“万般皆下品，惟有读书高”风气盛行的明代，他们制作出的手工艺品都是不准有落款的。而陆子冈不一样，他的作品备受文人追捧，后来直接成为帝王专属。
从陆子冈开始，才有了手工艺人公开的落款，相当于今天的“防伪标识”。
陆子冈的落款以篆书和隶书为主，有“子冈”、“子刚”、“子刚制”三种。
作品落款的部位也是十分考究的，往往藏在器底、器背、把下、盖里等不显明处。
比起子冈玉，子冈牌所带来的影响更为深远。
子冈牌的出现引领了玉雕行业一个新的潮流，并且使得当时的制作技艺上升到了另一个新高度。
用玉的平面牌块作为载体，多为方形，以浅浮雕和线刻作画，以剔地阳文或阴刻写诗，高超的琢玉技艺，将艺术美和形式美完美融合，可佩带可把玩，风格独特，风靡明清两代，直到现在还是许多玉雕艺人喜爱的创作形式。
每一块子冈牌，大小适中，方圆得当，刀工精美，字体挺拔，方寸之间尽显玉石之美。
子冈牌款式的基本形制由正面的书画和背面的书印两部分组成。
·正面由（额头、额框、人物）组成；
·背面由（额头、额框、刻字）组成。
子冈牌中，额头的设计主要以中国吉祥图案为主，常用的有云龙纹、花卉纹、螭虎纹等。
在制作正面的书画部分时，人物雕刻往往以深浮雕为主，而背面的书印部分以阳刻字为多，字体书写多以楷书、行书为主。
如今的子冈牌，设计师们将国外元素和中国传统艺术相融合，在画面风格和整体形状上都有了新的突破，在高科技工艺辅助下的“新玉牌”。
对于玉来说，玉雕师就是赋予它们新灵魂的人。陆子冈，一个传统玉雕手艺人，世上正是因为有了陆子冈而有了子冈技艺，给后人留下了宝贵的艺术财富。
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