马士勇老师主讲《花鸟画创作》系例讲座第二讲——中国画线条
2019年10月24日下午五角场街道文化中心迎来各地画友学员,前来聆听马士勇老师《花鸟画创作》系列讲座。
马士勇老师先生,花鸟、山水、人物兼擅,全才也。马老师笃志致学,勤于实践,在中国画创作方面有很高的造诣。这次应五角场社区学校之邀,主讲《花鸟画创作》系例讲座共四讲,旨在提高学员欣赏和创作能力。
今天第二讲——线条(用笔),强调笔法——怎样用笔
马老师说到,笔没什么好坏,关健是用笔的人,适合你用的就是好笔……👍
画画的用笔方法远比写字的用笔方法多的多……
从写意角度说,蘸墨也只能蘸少点,再在盘里摇一摇,这样画出来才有韵味,看马老师边讲边示范……👏👏
一、笔法
笔法是由行笔而形成的。行笔包括起笔、运笔、收笔三个部分。
用笔立意在先,以意使笔方能因意成象。
笔要有力度,古人所称“力透纸背”“骨法用笔”“力能扛鼎”就是强调用笔的功力。
笔锋可分中、侧、逆、拖、散数种。
1、中锋 握笔较直,使笔头中间有力,笔锋基本上在笔痕中央,笔痕呈圆柱形;
2、侧锋 笔锋略向左右倾斜,使笔尖、笔腰同时一侧着力,笔痕变化较多,有时出现一面光一面成锯齿形的效果,能同时表现线与面;
3、逆锋 笔尖在前,笔根尾随,自上而下,自右而左逆毛而行,具有苍劲、古拙的效果;
4、拖锋 笔头侧卧于画面,顺毛而行,笔痕舒展流畅,自然松动;
5、散锋 笔痕丰富虚灵、轻松飘逸、面面积较大,皴擦点簇常用散锋。
课稿
二、介绍五种运笔方法
1、平
运笔平缓,力度均匀,持重而行,气韵贯通,无跳跃,不漂浮。
2、圆
线条圆浑沉厚,富有弹性,树无寸直,石也多圆笔画法。连绵盘旋,纯任自然,笔法线线条婀娜中保持刚劲,圆浑润丽而不能流于柔媚。
用中锋画出来的线是圆的,用侧锋画出来的线是扁的……👏
3、留
用笔要控制得力,收得住,如屋漏痕,不疾不徐,笔有回顾,上下映带,起止无痕,线条沉着而质厚
4、重
用笔要有力透纸背的力量感和厚重感。并具体说到,笔在纸上运行要沙沙有声,入木三分。
“重”强调用笔的速度要慢……
5、变
是在平、圆、留、重基础之上综合变化和相互混用,得古法而超古法,如轻重、提按、顿挫、方圆、缓急等,在变化中表达自己的情感。
三、在墨法上,总结出七种方法,即浓、淡、破、积、泼、焦、宿。
1、浓墨法:浓墨要浓而滋润,用笔头饱蘸浓墨后速画,浓墨也显透明;
2、淡墨法。墨中掺水较多,色度较浅,有湿淡、干淡两种,湿淡是笔上先蘸清水,然后蘸少量浓墨,略加调和后速画。
3、破墨法:通常有浓淡互破、枯润互破、水墨互破、墨色互破等。在墨色将干未干时进行,以利用水分的自然渗化。用笔的方向也要注意变化,直笔以横笔渗破之,横笔以直笔渗破之。破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时现,相互渗透,纯为自然流动而无雕琢之气,有一种丰富、华滋、自然的美感。
4、积墨法:一种由淡到浓,反复交错,层层相叠的方法。积墨法的特点是必须等前一遍墨色干后,再画第二遍,才能使画面墨色层次分明、元气淋漓、浑厚华滋。
5、泼墨法:指大墨量、大面积、大笔头的绘制方法。泼法有二种,一种是墨水直接泼洒在纸上,根据自然渗晕的墨迹,用笔再加适当点画。另一种是用笔泼墨。这种泼法,便于控制。
6、焦墨法:用笔枯干滞涩凝重,极富表现力。焦墨用法关键在于笔根仍需有一定水分,在运笔挤压中,使水分从焦墨中渗出,达到焦中蕴含滋润的效果。要速度缓慢,故而老辣苍茫。
7、宿墨法:即隔一日或数日的墨汁,蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵用墨方法。宿墨常用于最后一道墨,用得好能起“画龙点睛”作用。
马士勇老师第二讲中国画线条圆满完成。洪校长代表全体学员、书画社同道、社区书画爱好者感谢马老师的辛勤付出,大家从中得益匪浅。期待马老师第三、第四讲座,也欢迎大家一起快乐学习,老有所乐。
最后感谢洪校长的精心安排!!马士勇老师的精彩讲座!!👏👏👏