作为原著党，当布姐得知自己喜欢的《流浪地球》将在今年春节档搬上大荧幕时，真的超级兴奋！
从第一支贴片《二代妖精》的30秒概念贴片预告，到《我不是药神》的第三支贴片预告，公开了演员和主要场景信息，伴随各种形式的宣发，影片让人期待得心痒痒。
比如，刘慈欣亲自推荐。
比如，北京文化的注资。
近年来，北京文化的投资，一押一个准。出自门下的《我不是药神》、《无名之辈》，无一不引起全社会范围的话题讨论。
这是北京文化首次涉足科幻领域，既当金主，又全权负责宣发工作，可谓风险与收益同在。尤其是将档期安排在春节期间，如果仅凭小众科幻迷的支持，完全不足以让影片从激烈角逐中杀出一条血路。
上映首日情况
今日票房情况
所以北京文化想了很多扩大宣传的方法。
极具争议性的吴京零片酬加盟、息影好久的老戏骨吴孟达出镜、流量小生欧豪加入演员阵容，由《创造101》孟美岐演唱电影推广曲等，都为影片带来了更高的关注。
一直到昨天，大年初一，这部引人心心念念的国产科幻大作，终于上映了。
因为压岁钱在枕头下积得太高，布姐脖子睡歪了（自我安慰），但丝毫没有影响布姐观影期间2小时的专心致志。
关于电影，布姐想先说两句评论性的话。
第一句，平心而论，在用“里程碑”三个字定义《流浪地球》时，还是得承认中国电影与西方同类体裁影片之间的差距。
第二句，作为中国科幻电影事业的开山之作，这部电影在春节首日排片量落后的局面下，靠口碑打了场漂亮的翻身仗。
上映首日的排片量
从科幻灾难片角度来看，电影不够绝望、不够人性、不够真相。
末日来临，广播呼吁：所有人回到自己的家中，拥抱家人。
但大刘在原著中给出的假设是，当“生存”成了人生唯一信条，什么感情、什么文明，都会变成可有可无的东西。“死亡的威胁和逃生的欲望压倒了一切。”
虽然这样压抑性的描述，可能很难过审，但看到刚子在生死关头不愿抛弃吴孟达饰演的姥爷时，原著的根深蒂固，还是让布姐对这处的剧情设置，有些排斥。
再来说说被人批评的特效，从工业制作上来看，中西科幻片的差距不小。但经费有限的电影制作团队选择了讨巧的方式，避重就轻地处理特效画面。不求有功，但求达到理所能及的最佳效果。
尽管情节安排、特效水平上有些欠缺，但不可否认，《流浪地球》的出色，让更多人相信，中国科幻，有自己的未来。
刘慈欣担任影片监制，着实让不少小说迷满心期待。
潘石屹为刘慈欣拍摄的肖像照
但只要看过原作就会知道，电影与它的关联其实并不大。
电影只是借小说铺设的背景，重新讲了另一个故事，一个关于亲情、关于回家的故事，一个适合在春节团圆分享的故事。
电影选择了原作中地球与木星交会的节点，以拯救地球为目标，进行了一系列展开。
吴京饰演的角色，是“飞船派”的一员。在地球即将撞上木星的危难关头，为了孩子和地球，他站出来反对。他不顾联合总部设立空间站的最初目的，带着30万燃料，飞入爆炸气流中，点燃木星表面氢气，让地球得以逃离与木星相撞的命运。
比起美国大片宣扬的个人英雄主义，中国式的科幻片，更相信团结的力量。比如，在影片倒数第二个高潮，面向全球的呼吁广播，换来了大批救援队的齐心协力。
“反正来不及赶回家了，不如搏一搏。”
于是，他们一同推动发射器。
地球在希望的荣光下，被救活了。
如果观众因为不适应中国科幻的情节设置，就为电影简单贴上“宣传意识形态”的标签，这并不公平，不论对主角吴京、对电影、对探索中国科幻发展之路的每个人来说，都不公平。
长期受到西方科幻大片的“洗脑”，不免让人惯性认为，科幻就该是剧情简单、特效酷炫的那种商业电影。
但这从来都不是对“中国科幻”的确切描述。
宣传时强调《流浪地球》是中国科幻的起点，并不意味着在这么漫长的中国电影发展史上，中国不曾有过科幻片。
11年前星爷的《长江七号》也属科幻片。只是因为情节发生在日常场景中，所以算不得“大片”。
对比这两部片子就会发现，中国式科幻的特点，是倾向于以感情线为核心。这种感情说具体点，是一种“落叶归根”的情怀。
就像外星人要回家，流浪要带上地球。
所以，在小说的高潮，那一声爆炸，证明了地球派坚守地球的选择是对的。
而这种情怀不仅在原作中体现为“带着地球跑”这样的背景设定，在电影中，这种情感更具体成一个领航员对地球和家人的眷恋。
这是中国科幻有别于西方同类电影的最大差异，也是中国式科幻走出国门该保留的鲜明特色。
刘慈欣本人看过《流浪地球》点映后，曾表示电影的改编很成功。
因为尽管电影看似与原作交集不多，但从主体立意来看，没有了那些硬科幻的理工科知识，用最通俗的话将故事讲完整，电影的改编并没有偏离小说的内核世界观。
一本好的科幻小说，核心一定是哲学。
如果电影版《流浪地球》能够引起我们的对中国科幻未来的期待，那就说明，它成功了。
“希望，是我们这个时代如钻石般宝贵的东西”。
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