其实在本文之前，笔者从2017年到如今都对《流浪地球》有三篇分析性文章了，期间心态转变一波三折。 期待 担忧 看淡
笔者相信大刘早已从内心将电影《流浪地球》和他的小说划清界限了，把所有原剧情全部删除了都没关系，问题是这部电影拍的很傻，导演严重低估了这届观众的智商，严格意义上讲，《流浪地球》不能称为科幻片了，以灾难片的视角去看待本片，你会原谅电影中那些低幼化设定，纯粹是将《后天》和《火星救援》这两部电影组装一起，机器人直接借用《太空漫游2001》和《月球》中的机器人设定，通篇都是煽情和热血的基调，能不能冷静的去对待下一个如此严肃浪漫的题材吗？以下将会以独立视角和原著对比分析本片存在的问题。
原著的流浪地球计划分为五个主要阶段：刹车时代、逃逸时代、流浪时代、减速时代、新太阳时代。如今电影仅仅就节选了逃逸时代的故事背景和行星发动机的点子，编排了一个典型灾难片的常规故事，只有逃逸，没有流浪，并且完全没有考虑如此组合后逻辑错乱问题，一切推动故事的困难设定全凭一个“干”字摆平，完全不考虑天文物理的常识问题，也罢，反正如今的中国科幻处于野蛮生长期，一切问题观众都会原谅。
月球问题。编剧为了省事，直接让电影的宇宙观删除了月球的设定，完全忽略月球的存在。他们根本不会考虑地球在加速到第三宇宙速度过程中，月球由于惯性要保持原有的运动状态，会砸到地球的问题，至少刘慈欣曾经考虑到此问题的严重性，在刹车时代就将月球推离地球，这项工程远比建立领航空间站的意义大得多。
行星发动机。电影几乎忽略给将地球自转减速为零的问题，同样山和峰两种行星发动机也不需要去区别，直接用巨型号山将地球推离太阳系，编剧直接将地球当做一个静止的天体去处理，同样晨昏线、永昼和永夜的自然现象更不会出现。
如此不顾及逻辑的做法是永远无法将地球推离太阳系的，简直是低估了联合国科学家的智商，因为地球自转过程直接开启代号为“山”的巨型发动机，无疑是自寻死路，地表的线速度方向相对绝对空间一直改变，所以推动地球的力并不是一个恒定的方向，一会儿正向行驶，一会儿反向行驶，所有的运动都是错乱的，极有几率将地球推入太阳中。
逃逸时代。电影的核心直接设立于逃逸时代，原著核心设置于流浪时代，其实片名改成“逃逸地球”更为恰当，因为通片地球完全没有流浪的展现，流浪特指地球脱离太阳系后，进入深太空的时代，5000千名科学家和人类精英的阵亡才是本片的核心，统统没了。
本来地球借木星作为引力弹弓从而摆脱太阳的束缚是流浪地球计划工程师的完美设计，结果优势成了被科学家忽略的问题，造成行星发动机全部失灵，成了地球砸入木星的灾难片，简直是强行安排电影的矛盾，如果设计成地球会砸入太阳，笔者都觉得不会无理取闹，这还不是本片最傻的地方，真的觉得编剧写剧本太儿戏，连一个科幻迷都不会犯的常识，他却犯了。
电影的第一幕编剧为了让观众更加清晰明白流浪计划，专门展示了一个简易的地球飞到4.3光年外的示意图。这张图彻底暴露本片智商下限。示意图的想法是直接让地球飞出太阳系，很显然是一种错误的思路，尽管行星发动机的推力很大，但是完全不可能直接将地球加速至第三宇宙速度，逃逸太阳的束缚，和人类登月是一样的方式，地球会一直绕太阳公转，行星发动机的推力能微弱将公转的轨道变大（推力与太阳给地球的向心力相反），最终至少绕太阳反复公转十几圈后，到达远日点借木星的引力作为一部分动力，彻底摆脱太阳的束缚，详细可以参考嫦娥三号登月轨道运行方式。
散热问题。其次在巨型行星发动机启动后，不仅地表无法生存人，并且发动机周围根本无法靠近，因为发动机所散发的热量完全可以气化掉穿宇航服的科学家，这些情节不光有实际依据，更是原著侧重描写的地方，电影完全无视这一切，让一群毛孩子去手动启动发动机，企图拯救世界，这里的设计实在太儿戏了。
程序天才直接修改操控发动机的系统，一群毫无权力的人获得控制室的驾驶权，手动去给发动机加火石，简直是无理取闹，要知道发动机控制室是31亿人类的命脉，这里是联合政府要职人员镇守的禁区，岂能容一群毛孩子入侵并对所有科学家指手划脚，简直是过家家，此处可以参考灾难片《雪国列车》对火车驾驶舱的重视程度，就算不是防止毛孩子捣乱，也得防止KB分子劫持，毕竟是一个军事重地，和一个国家核武器储藏一样的重要。
其次就算足智多谋的刘启等人能成功入侵发动机控制室，联合国政府以及工程师根本不会听从这群人的命令去关闭所有发动机，因为那样做只会让地球几何倍加速坠入木星，最终局势不可逆转。
再来谈谈原著对发动机控制室的重视程度。最终所有人类以为流浪计划是一场科学家制造的骗局，他们企图夺回控制室驾驶权，发生了一场流血的革命性战争，5000名地球派为了不让他们破坏驾驶室主动投降，可见控制室的重要性是什么级别，所以电影那么自以为是的天才设定是多么的反智。
太空城构造
磅礴大气的地下城在电影里俨然成了地下室的样子，所谓的地下城实际和太空城的设计是一样，仍旧有高楼大厦、人造阳光、交通枢纽、社会秩序等等地表原有的设施，因为这里将要成为人类长期居住的地方，2500年的周期相当于100代人类的时间跨度，也就是从夏商到如今N个朝代的时间周期，
在漫长的流浪时代，地下城自然会出生一群新人类，他们由于生于流浪时代，脑海不会存在前太阳系时代的风景，也对地球故居无所留恋，因为他们生于流浪，死于流浪。地下城的设计在《三体》中出现过，现今电影《星际穿越》的太空城平面铺开也类似，绝对不是电影黑暗狭小的空间，一群穿着90年代校服的学生所生存地方的面貌。
领航空间站·火种计划
空间站和火种计划完全是郭凡及编剧自己创新的剧情，纯粹为了吴京能客串本片，后来补拍加入的剧情，其实本片笔者2017年上半年都开始关注了，当时《战狼2》还没有火，演员阵容也没有吴京，后来吴京成为国宝级演员后，片方特意为吴京设计了空间站剧情，
此部分剧情要追溯到大刘另外一部名叫《全频段阻塞干扰》的小说里，此小说的核心高潮就是庄宇孤身驾驶万年炎帝号空间站撞入太阳的故事，基本和吴京驾驶领航号撞入木星是一个梗，包括那句“爸爸，你真的会变成一颗星星吗？”都是致敬本书的台词，以及从进入空间站后，永远不会回来都是相同设定。
从科学角度讲，空间站炸木星对地球跌落木星的趋势没有丝毫影响，一切不过是编剧的想当然，甚至溅射出的液态物会影响地球的动力。
火种计划是科学家带着5000受精胚胎和物种DNA图谱去寻找新家园，简直是直接挪用《星际穿越》中的B计划，最中二的一点设计是让吴京带着5000胚胎去炸木星，编剧都没问过吴京经过那5000胚胎的决定了吗？就去义无反顾的去拯救全人类，这里其实是一个道德层面的问题，牺牲少数人成就多数人的正义性质疑，其次风险远超寻找新家园的代价，纯粹是一种赌徒心理。
飞船派和地球派
由于空间站剧情地加入，所以飞船派和地球派剧情自然被删除，缺少这部分剧情的后果会造成观众对流浪计划的误解，认为这是一种很傻的计划，明显飞船带人类逃离太阳系更加合理些，然而通篇的逻辑都是编剧强加给观众的，世界观也是强行塞入观众的大脑，从来不思考观影者的感受。
流浪时代
片名称作《流浪地球》，却删除流浪时代核心剧情，显然是欺骗科幻粉的感情，前文那些缺乏逻辑的改动，笔者都可以理解为是美学与科幻角度的取舍，就像带着地球一起逃亡的设定，这本就是一种浪漫而豪放的描绘，是创作者对科幻与美学的取舍，可是通片地球一直在太阳系打转，从未离开过太阳系这块弹丸之地，也敢称是流浪地球，只有逃逸，何谈流浪。
以上分析，笔者深知已经对本片犯下滔天大罪，一切都源于对本土科幻过高的期望值吧！绝不能因为这是首部硬科幻就毫无理由宽松对本片不成熟的问题。如果不以硬科幻的心态去看待本片，用看灾难片的视角看待本片，本片仍旧是成功的，相比本土魔幻电影的开拓，
无论从商业性和电影工业来看，是飞跃性的进步，至少不再是对西方不伦不类的效仿，而是东方人对人类命运共同体独特的思考，虽然剧情层面仍是豆腐渣工程，但是本片在票房的成功将会成为开启中国科幻大门的钥匙，无论投资方还是创作方都不会在科幻题材畏首畏尾，因为他们看到了市场层面的希望，拍摄科幻电影是有利可图的，观望者也会付诸行动。
本片对本土电影工业带动的意义是远大于电影自身价值的，毫无疑问《流浪地球》算是搅动了科幻领域这潭死水，它已经引起那些圈层外的人对此小众领域的关注，这在中国电影史发展上是意义非凡的。接着会有《吞食者》、《球状闪电》、《三体》等作品得到市场的青睐，因为《流浪地球》在票房的潜力是对资本最有说服力的证据，笔者猜测这也是大刘为何如此纵容编剧将原著改编的面目全非的深层原因，因为这是一个科幻作家毫无退路的选择，就如他当初将《三体》以10万贱卖给游族最真实的原因。
总而言之，笔者还是希望观众以冷静的态度去看待本片，时间的沉积是对本片最好的印证，但愿本片在北美上映后，还能如本土一样势如破竹，那时才是国产科幻真正意义的成功。作为首部硬科幻能得到普通观众如此高认可度，其实是出乎笔者预料的，至少好莱坞早期科幻电影仍旧是在不断失败中反复汲取教训，才能获得如此成就，如此的开局仍是值得庆幸的一个结果。
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