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沈士充（生卒年不详，明万历、崇祯年间人，约活跃于17世纪初），字子居，华亭（今上海市松江）人。画学宋懋晋，兼师赵左，山水风格或墨气氤润，或苍秀雄阔，是“松江派”的主要画家，亦曾为董其昌代笔。
《仿黄子久天池石壁图》
《仿黄子久天池石壁图》绢本，设色，28x90cm。此幅绘石壁矗立于溪岸，烟霭缭绕下村落依依。长楹绿树的溪岸下两翁在船中对谈。此幅虽是沈子居仿黄子久笔意，但可看出是董玄宰，赵文度一派的画法，沈氏学赵文度，常为董玄宰代笔捉刀，此幅可见一斑。
《山水图》
《山水图》纸本扇面，设色，35x65cm。绘初秋山中之景，山石连绵，古木丛生，隐约见一高士带一童子依树而立，仰望树冠，树叶凋零，松叶仍苍翠。沈士充，明代画家，擅画山水画，笔法松秀，墨色华淳，皴染淹润，明末“松江派”画家之一。
《凉心堂》
《凉心堂》纸本，设色69.4x52.5cm，台北故宫博物院。
《仿曹云西山水册》
《仿曹云西山水册》金笺 ，设色，纵25.8cm，横23.5cm，故宫博物院。后页晚清人张古虞题记二则。
《寒塘渔艇图》
《寒塘渔艇图》轴，纸本，设色，纵132厘米，横50.5厘米。本幅篆书自题：“寒塘渔艇”，并识“庚午秋日沈士充写”。钤“沈士充印”、“子居”印。“庚午”为明崇祯三年（1630年）。左裱边钤鉴藏印“曾在田桂舫处”。图中画深壑幽谷中木叶尽脱，枯树槎桠交错，一位隐士驾舟穿行于湖上，舟中满载诗书、酒瓯，船篷上放着钓竿，隐士正停橈远眺。用笔多干毫枯墨，水分很少，赋色以浅绛为主，突出了山石树木的萧瑟之气，表现了沈士充晚年淡设色山水的典型风格。
《寒林浮霭图》
《寒林浮霭图》轴，绢本，墨笔，纵149.5厘米，横38.6厘米。本幅篆书自题：“寒林浮霭”，并署“癸酉夏日沈士充写”，后钤“沈士充印”（白文）、“子居”（白文）印。按作者自题，此图作于明崇祯六年（1633年）。画面上峭壁高耸，烟笼寒林，楼阁、远渚尽为雾霭所遮，一片萧疏荒寒之气。用笔苍秀，墨色浓厚，晕染湿润，代表了沈氏山水的典型风貌。本幅下部钤鉴藏印2方：“琴舟心赏”（朱文）、“□庵审定”（朱文）印。
《山楼观稼图》
《山楼观稼图》轴，纸本，设色，纵67.8厘米，横31.7厘米。本幅自题七绝一首：“松阴落落曲江西，柳色森森映绿堤。车马不喧尘自净，小楼长日听莺啼。庚申冬日沈士充写。”后钤“沈士充印”、“子居氏”印。 “庚申”为明万历四十八年（1620年）。本幅有清内府鉴藏印二方。 此图描绘初春时节文士于高楼上眺望农夫驾犁荷锄耕作的田间情景。松江派画家的作品多仿古、拟古之作，反映现实生活特别是农家情趣的作品十分难得。加之作者在背景的刻画上充分发挥其山水画家的优长，松秀参差的笔触、以浅赭为基调的赋色以及疏朗开阔的布局都恰到好处地烘托出温暖而欢快的情调，可称为中年时期的沈士充具有个人风格的代表作之一。
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