今日早起，六点时分惊起。于是，依靠在床头，在卧室里安静地读书。
秋风舒爽，映入眼帘的文字，也透着清逸之气。想左思左太冲十年沉潜，始成《三都赋》。遥想他未写成之前，曾和当时的文学家陆机提及此事，被其抚掌，哈哈大笑，其后陆机给他的弟弟陆云，信中云：“这里有个鄙贱的北方佬也想作《三都赋》，嗯，等他写完之后，我把它拿来盖酒坛。”大意如斯吧。
可以说是极其藐视和不屑一顾。但是左思并不气馁，反而废寝忘食，发奋写作，并且字斟句酌，精益求精。整整写了十年，从一个弱冠青年写到不惑中年。终于完成了它。当时他的自我感觉良好，觉得此赋绝不输于班固的《两都赋》，也毫不逊色于张衡的《二京赋》，以为一拿出，就能获得当时文人骚客的赞赏和推崇。
他写成之时，就给一帮文人士族看，谁知道这帮峨冠博带的文士们说三道四，吹毛求疵，将他十年心血铸就的杰作说得一无是处。这让我读书的间隙，不由自主地联想到当代诗人海子的境遇……好在左思还是幸运的，他当时愤愤不平，就找到了文学家张华来品论。张华接手，一看《三都赋》，忙交口称赞，连声说好，并且建议他：“你的文章写得如此好，但是在洛阳没有名声，所以大家才看不起你的文章。你可找皇甫谧老先生，他德高望重，人人敬仰，你让他写一篇推荐文章，保证会受到大家的欢迎。”
于是，左思就听从他的意见，特意登门拜访了皇甫谧，说明了来意。果然，皇甫谧看了《三都赋》，大加赞赏，并亲自作序。他在序文中大意如下：“自中古以来，作赋者很多，司马相如的《子虚赋》出名于前；班固的《两都赋》内容胜于辞章；张衡的《二京赋》文采超于义理。而左思的《三都赋》则参考了名家，写得精致非常。世人往往重视远处而轻视近处，不肯用心于明辨事物。左思的《三都赋》我觉得很优异的。”
其后，又找来了当时的著作郎张载为《魏都赋》作了注释，找来中书郎刘逵为《吴都赋》和《蜀都赋》作了注释……这样一来，《三都赋》的身价也就越抬越高了。原本几乎被打入冷宫的《三都赋》立刻就成了洛阳城的畅销书。
其实左思的《三都赋》之所以造成了洛阳纸贵、陆机缀笔的局面，并非仅仅是文人的推崇和炒作，而是因为他的文章的确写得精美真实。正像他自己的自序所言那样：“我是因为羡慕张衡的《二京赋》而作《三都赋》，我对于三都的山川城邑，都一一考察了地图；对于鸟兽草木，我都翻阅检验了地方志；对于风俗歌谣等，我都深入调查了当地情况。发言做诗是为了表达自己的思想，升高作赋是为了反映自己的所见所感。赞美事物贵在于依其本质，歌颂一件事物应该符合其真实。离开了本质和真实，看的人怎么能相信呢？”
正是由于他的《三都赋》做到了自序的“本质和真实”，体现了他完整宏大的创作思想，之后才能获得历朝历代的文人首肯。据今人傅璇琮考证《三都赋》，大约写成于太康元年（280年）灭吴之前。不过，姜亮夫则认为《三都赋》作于291年。这个我们就不得而知的，属于训诂考证之类的史学家的事情……
唐代大诗人白居易，曾写了一首《和酬郑侍御东阳春闷见寄》：“一缄疏入掩谷永，三都赋成排左思。”，其后“洛阳纸贵”的成语，就是缘于当时的人们，竞相抄写三都赋的内容，因此造成了洛阳城内的纸张供不应求，纸价上涨的情形。而当时，曾经嘲讽过他的文学家陆机，最初也打算写《三都赋》的，后来看到左思果然写成了，而且备受推崇，就毅然放弃这个念头。
读完了这个《三都赋》写成的前后始末，一个非常有趣的故事后，我再来在阅读的余温里，继续说说左思其人吧。
左思，（约250～305）字太冲，是齐国临淄人（今山东淄博）。是西晋时期十分著名文学家，他的《三都赋》用时十年，写成后先抑后扬，颇被当时推崇、称颂，一时造成“洛阳纸贵”。
其实左思年少时，琴棋书画样样都通，就是都不胜于精。他的父亲左雍，一日曾对友人说道：“思所晓解，不及我少时。”左思当时听闻，十分羞惭愧疚，于是发奋勤学，开始涉猎更广。更有趣味的是左思的容貌，其貌不扬，极为丑陋。他有一个非常好玩的故事，可以形容他的容貌之丑陋，被时人所嫌弃。
他西晋同时代的文人里，有一个名叫潘岳的诗人，才貌双全，长得极其英俊，“妙有姿容，好神情”。刘孝标注引的《语林》中曾如斯言及：“安仁至美，每行，老妪以果掷之满车。”安仁是潘岳的字。现在我们口中提及的潘安之貌，就是指向他。潘安人长得俊美，所以他每次驾车途径街市，就连一些老妇人也为之着迷，于是用水果啊鲜花啊等，往潘安的车里丢，最后能将车驾都丢满了。
这个故事就是插叙一下，原因是当时的左思听到后，很是不服气。于是，一日心血来潮，也想学潘郎一般，驾着马车车骑，招摇过市，谁知道他这么上街一走，所赢得的却是和潘岳截然不同的待遇，可以说一个天上，一个地下吧，那些路人街妇，都用菜叶垃圾等泼向他，呵呵，每每想起这段趣闻，我就会不由的~~或哈哈大笑，或窃窃偷笑一番。正所谓东施效颦，邯郸学步，留给后世笑闻笑语一箩筐……
虽然，左思自幼其貌不扬，而且笑话多多，但是，他的确才华出众、学富五车。晋武帝时，因他美丽的妹妹左棻被选入宫，于是举家迁居洛阳，后任秘书郎。左思虽然和他的妹妹同居一城，但因皇宫内院，平时很难相见。而他因自幼丧母，兄妹两人可以说是相依为命，所以他和妹妹的感情很是深厚，正因思念凄苦，他就作了一首《赠妹悼离诗》二首，用诗歌追忆他胞妹的秀美灵气，诗云：“如兰之秀，如芝之荣”，其后还有很多妙句我就不一一摘录了，其诗，字里行间渗透着浓浓的骨肉分离之痛之苦，读来让人凄然落泪，感人至深，由此可以看出左思是一个很重感情、有情有义的男人。
我读诗文，每每掩卷感慨，多是因为这些真情真性之人，其实古人和今人并无什么大区别，不过是时代不同，喜好有异，但人性的根本，我想即便万亿年后也不会变化多少。
左思写了大量的诗作，现存的有十四首，多保留在《文选》和《玉台新咏》中，除了《赠妹悼离诗》二首外，还有《杂诗》一首，《咏史》八首，《招隐诗》二首，还有一首《娇女诗》。左思出身寒门，仕途之路并不通畅。所以他的《咏史》八首，所展现的就是“上品无寒门，下品无世族”的不合理社会现象，他感慨自己建功无路，立业无门，诗风笔力犀劲，气势雄迈。
他的《咏史》语言质朴无华，而且自铸伟词，开创了“借史咏怀”的先河，并且在创作中，能不被史事所束缚，达到咏古人而见自我真性情兼顾的境地，风格上承接“建安风骨”，刚健雄劲，慷慨壮美，史称“左思风力”，这在风骨尽失、文风浮艳的太康文坛，可以说是独树一帜的，他的《咏史》诗也是其代表作。
此外，他的《招隐诗》二首，则表达了诗人不肯与浊世同流合污的决心和精神；他的《娇女诗》，则描绘了作者的两个小女儿娇憨姿态，形象栩栩如生。这首《娇女诗》也是我国诗歌史的一颗璀璨的明珠，它开创了一种新题材——儿童题材，并以一种崭新的野而多趣的语言风格，出现在诗歌史上，这对后世的陶渊明、杜甫、李白等诗人同题材的诗作，都有着一定的影响作用。
左思，现存的全部诗作，其感情充沛、笔力雄迈，风骨矫健，形象分明，落落写来，自成一家，一反当时绮靡华艳的诗风，可以说，是代表了当时西晋诗歌创作的最高成就，后人鲍照和李白的创作，也深受其影响……
到了晋惠帝时，左思曾依附权贵贾谧，成为了文人集团“二十四友”的重要成员。永康元年（300年），他因为贾谧被诛杀后，遂退居宜春里，专心著述。太安二年（303年），因张方进攻洛阳，之后又移居冀州，不久后病逝。沈德潜在《古诗源》中曾对左思给予了非常高的评价：“太冲胸次高旷，而笔力又复雄迈，陶冶汉魏，自制伟词，故是一代作手，岂潘（潘岳）、陆（陆机）辈能比！”言辞恰切且中肯。
现在我在公元2012年8月中旬的中国深圳，遥想太冲英姿，不因其样貌丑陋而藐视半分，不因其笑谈而心生讥语，我觉得他为人坦荡、真挚，这些可以从他作文赋诗中，点点滴滴觅见品性高格，他的确当得起这样的评语：“似孟德而加以流丽，仿子健而独能简贵。创成一体，垂式千秋。其雄在才，而其高在志。”
2012年8月17日上午10点50分作
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