张大千人物画作品欣赏（一百二十七）

敦煌壁画粉本 立轴 水墨纸本 癸未（1943年）作

款识：南无千手千眼观世音菩萨大梵王赴法会。大千居士张爰。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

白描敦煌壁画绿度母像 镜心 水墨纸本 1941-1943年作

录文：（藏文汉释）鼠年八月十一日，时年二十八岁，诚心诚意以作膜拜。我的朋友为消除灾祸和业障捐画此像，甘孜州东格画师额布画。

题跋：张大千白描大士摹敦煌壁画，其下藏文亦壁上所原有，谢稚柳题。钤印：稚柳（朱文）

1941年至1943年，张大千率家眷及弟子二赴敦煌临摹壁画。在几乎与世隔绝、生活极其艰苦的环境中，他共临摹了敦煌壁画280余幅。其中，四川博物院现存180余幅，台北故宫博物院受赠了62幅。此帧即是其中之一。

凉国夫人翟氏供养像 立轴

安西榆林窟壁画

敦煌人物 纸本镜片

榆林窟盛唐人画菩萨之像 镜心纸本 癸未（1943年）作

款识：榆林窟盛唐人画菩萨之像。癸未夏，内江张大千橅。

张大千先生临摹历代作品之多之广，在近现代画史上是少有的。特别是1941年春，为了探索中国画的发展源流，张大千率领门人、子侄，远涉陇西敦煌，考察古代石窟壁画，历时三年。在此期间，他曾为莫高窟、榆林窟等石窟整理编号，查清了敦煌地区文物分布，坐了大量的学术研究，并不辞艰苦临摹了历朝壁画二百七十六幅。

本幅描绘为榆林窟第二窟西壁北侧水月观音。张大千曾三抵榆林窟，首次在1941五月前往敦煌途中，第二次在同年十二月，停留约二十天，第三次在1943年五月，离开敦煌返西安途中，至六月中旬离开，日以继夜地临摹，三趟以此次得画最多。

本幅署“癸未”1943年作，即画家最后一次榆林窟之旅所作。此幅为画稿，完整作品《水月观音》尺寸：纵140.8 厘米，横144.5厘米，现藏于四川省博物馆张大千书画馆。对比两幅作品，人物神情、动态、衣纹几乎同出一辙，只是四川省博物馆所藏《水月观音》较此幅白描稿更为严谨而已。从未予赋色的白描稿当中，更能看出张大千传统人物画线条的精炼有力，以表现观音丝绢衣纹圆润流畅之感。张大千在汲取古人绘画精髓的同时，“借古开今”，方使其人物画达到了惟妙惟肖、淋漓尽致的高妙境界。

佛像 屏风 设色泥金

款识：南无观世菩萨六躯。冈田大佐将军大雅之属。大千居士张爰敬艁。 钤印：张季、除一切苦厄

敦煌人物壁画 设色纸本 1943年作

款识：（1）敬绘敦煌千佛洞左室八排第十四号像。癸未寒冬，大千。（2）敬绘敦煌千佛洞中室五排第二十三号像。癸未春三月，大千居士。（3）敬绘敦煌千佛洞左室三排第十三号像。癸未（1943）九月，大千居士。（4）敬绘敦煌千佛洞中室十三排第三号像。壬午（1942）三月。大千居士。钤印：张大千

张大千曾经耗尽心力摹敦煌壁画。对敦煌壁画接触得越久，张大千越为它所征服，他后来多次指出：“在艺术方面的价值，我们可以说，敦煌壁画是集东方中古美术之大成。”此《敦煌人物壁画》，四幅成一套，画中人物肃穆高大，慈悲祥和，人物服饰细腻生动，在看到画面的第一眼就被它的安详所震撼，画面流露出的气势和营造出的氛围让人为之折服。

观 音 立轴 设色纸本 1943年作 （414万元，2011年6月北京保利）

题识：癸未三月，漠高窟写为器之仁兄、秀珍夫人供养。大千张爰。钤印：张爰、大千

佛 像 设色纸本 1943年作

观音大士南无观世音菩萨 设色纸本 1943年作

南无观世音菩萨 设色纸本 1943年作

南无观世音菩萨 设色纸本 1943年作

观世音菩萨 设色纸本

（未完 待续）