清初四僧 朱耷作品欣赏（四）

鳊鱼 立轴 1688年作

款识：1.西上江流自在游，去年今日一尊流，同人只说兴亡事，何处重游是道州。辛未夏五月题画。南思可作鳊鱼丈，尺五轮流一尺死。乘傅所传王相国，早朝供展晚登堂，壬申夏四月题画附正，八大山人。2.郑公珍重一行书，透网何如此只鱼。箸下只今邗水上，垂涎得共老僧吾。钤印：何园、八大山人、可得神仙、遥属
八大山人是明太祖朱元璋江西宁献王朱权的后裔。1645年清兵占领江西，他即逃入奉新山中。23岁时遁入空门。28岁在进贤灯社正式皈依颖学弘敏禅师为弟子，僧名法堀，名传綮，字刃庵，号个雪，又号个山。四十五岁前作品署“传綮”，四十五至五十五署“个山”。五十四岁时一次吟诗作画突发狂疾，摸摸自己的头顶自语道：“我已和尚，怎可不叫驴呢？”于是就以“个山驴”、“驴屋”、“驴屋驴”作画署名，时年五十五岁至五十八岁。五十九岁至八十岁逝世，一直沿用“八大山人”署名。八大期分为两段：六十岁至六十八岁，“八”字写成“><”，六十九岁至临终，始写“八”字。由于他流传下来的作品大都是六十岁以后所作，故人们习惯以“八大山人”来称呼他。此幅《游鱼图》乃“壬申”年所作，即1688年，时为62岁，为他中晚年顶峰之作。此幅游鱼图绝去“火气”和“霸气”，显得纯净、自然，形神兼备。鱼形微微斜倾，鱼尾上翘，动感跃然，鱼眼依旧翻白眼，极富耄耋天趣。寥寥笔墨，饱满淋漓，墨润五彩，在“艺术语言”造化之外，骨线铁钩，彰显着空门以外的傲骨铮铮，游戏于人间世俗之外。正如板桥评八大山人画语：“墨点无多，泪点多”之句。八大山人的大片空白更是精彩，它给人以无穷的时空遐想。也正是画家们追求一生“无画处皆成妙境”的所在。充分体现了他在绘画上所达到的“化”境。是几百年画坛的追逐，也是中国画的思想主流。画面上方题诗两首，朱耷五十七年禅学顿悟，其书法更加沉着，禅心无限，如同虬龙盘空、惊蛇入草，也充分体现了中晚年八大山人的心态表现的淋漓尽致，他追求“成就中道”的最高境界，而《游鱼图》堪称神品。

鱼凫图 镜框 水墨绢本

此幅八大山人鱼鸟图，用笔放任恣从，既有八大清逸明亮之感，又有拟人拙趣之风神。章法结构不落俗套。作品左上方石上，有一水鸟单足而立，鸟喙坚硬有力，一爪收起腹侧，呈倾斜欲扑之势，而水中鱼儿白眼向天，嘴角似笑非笑，仿佛冷眼嘲笑世间，又似对眼前窘迫之自嘲。若将那水鸟比作清庭，这只鱼儿便是八大山人本人的暗喻。对清朝统治的不满，对往日大明山河的留恋，仿佛梦魔般一直伴随着八大山人的创作生涯。也造就了他突出的个性，其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的情感。将中国人文画之发展，向前推动了极大的一步。

双鱼图 立轴 纸本水墨

款识：八大山人。钤印：刃庵
八大山人特殊的家世和经历造就了其特异的艺术风格，作品往往以象征手法抒写心意。在这件《双鱼图》中，画家对右下面双鱼的眼睛做了刻意的夸张，鱼的眼眶画的很大，眼珠点在上沿，显出一副“白眼看人”的神态。双鱼的右上，是突出的岩石，粗线条的勾勒显出石头的嶙峋和突兀，摇摇欲坠。石上是丛生的竹兰，努力挣扎着往下长。下部是一些碎石的杂草，亦疏疏落落，整幅画中看不到以往花鸟画的恬淡，而是笼罩一层孤寂、冷清的氛围，充满怪异，奇特和危惧。作为明王室后裔，八大经历了换羽移宫的时代变迁，从皇室贵胄沦落到草野遗民，其间的苦难可想而知。对现实的隐忍，使画家把自己的感情更多地借助与自己的画表现出来，在朱耷的画中我们不难看出他孤傲不羁的个性特征和内心的纠结痛苦以及对故明的留恋之情。

游鱼图 立轴 水墨纸本 1702年作

款识：金明有汜水，金马发南州。千叶重阳翔，章台万里流。人皆咱兄弟，供佛我春秋。慰远神通杼，予今海上鸥。壬午，八大山人。钤印：（隐寓还我河山）一样
八大以花鸟名世，其笔下的鱼儿同样是其前朝遗民心态和落寞士人情趣的外化。有人说临渊羡鱼，游鱼自得其乐，是八大羡鱼、画鱼之最初动机。也有人说，八大笔下的鱼，除了是其情绪体验的外化形态，同时也是他对老庄哲学尤其是《庄子》的独特体悟。总之，在绘画观念上的突破，使八大的作品具有强烈的现代意味，并穿越岁月的时空，形成三百年来中国绘画的主流。 “壬午”为康熙四十一年（1702），其时八大已年逾古稀。

竹石鸳鸯 1705年作 (1.187亿元,2010年12月西泠)

作品构图取对角倚斜之势，上留天头，下着斜坡，画两鸳鸯依偎于巨石之上;右上危壁兀立，上平下斜，有芙蓉扎根壁上，旁见侧出，偃仰敷荣;实景相对之间留空，恍若有万顷碧波，极目难测。分章布白，巧妙取势，咫尺之间，意象萧远。

荷花鸳鸯 立轴 设色纸本 1698年作

荷塘鸭趣 立轴 水墨纸本

荷石图 立轴 设色纸本

款识：八大山人写。钤印：八大山人（朱文）、真赏（朱文）、驴屋人屋（白文）
八大继徐渭之后，把水墨大写意绘画又推到一个新的高峰，与徐渭一样，笔下的物象苍苍茫茫，烟云满纸，莫能名状。此幅绘苍石白荷，荷梗错落有致，线条圆劲，纯以篆籀笔法写出。叶片墨色沉郁，或俯或仰，各具姿态。荷叶之下辅以苍石，飞白入画，随性所至，不拘一格。在水墨的基础上施以淡赭，色墨相融，更具有出尘绝俗之态。

荷花翠鸟 立轴 1694年作

（未完 待续）