元代花鸟画分为两类，一类是延续宋代 院体花鸟画而略有变异，画法严谨写实，稳 健的骨体和华美的铺陈反映出功力的精湛。 另一类是在宋文人士大夫传统基础上发展的 水墨花鸟，大都借梅、兰、竹、菊四君子的 形象寓君子之德。画法上，以松秀、率意的 笔致点染挥洒，兼工带写，洋溢着生动潇洒 的野逸之趣，是为元代花鸟画的主流。钱选 花鸟清润淡雅，晚年水墨花鸟更是不假雕 饰；王渊变黄派工整富丽为简逸秀淡，易色 为墨；陈琳、张中则以粗简为特色。画枯木 竹石有名的大多是山水画家，赵孟顿、柯九 思、吴镇、顾安、倪瓒等都是个中髙手，皆 在文同影响下而有发展变化。张逊的双勾竹 在元代几成绝响。画梅著称的有邹复雷、王 冕等。他们都代表了元代花鸟画的水平。
八花图 元 钱选 纸本设色纵29.4 X横333.9厘米 北京故宫博物院藏
钱选（约1239-1299），宋末元初画家，吴兴（今 属浙江）人。擅画人物、花鸟、蔬果和山水，喜作 折枝花卉。传世作品有《梨花图》、《林檎山雀图》 等。《八花图》是钱选的早年作品，绘海棠、水仙 等八种花卉，工整秀丽，深受宋院体画风影响。
桃枝松鼠图桃枝松鼠图 元 钱选 纸本设色 纵26.3 X横413厘米 台北故宫博物院藏
此图绘一桃技，上结两只硕大的鲜祧，一憨态可掬的松鼠缘 技而上，正欲偷食。画面构图简洁，造型具体而严谨，笔法 精致细密。尤其是那只松鼠，动态传神，身上用细笔根根精 描细勾，显出毛茸茸的质感，颇有宋画遗韵。
墨兰图墨兰图 元 郑思肖 纸本水墨 纵25.7 X横42.4厘米 （日）大阪市立美术馆藏
郑思肖（1241-1318），连江（今属福建）人，宋亡后隐居平 江。擅画墨兰，兼工墨竹，画兰根不着土，以寄故国之思。此 图为郑思肖借兰花抒发情感之作。兰花以淡墨绘出，简洁明 了，无任何陪衬，更显其高雅不群，萧散清逸之风韵。
四季平安图四季平安图 元 李衎 绢本墨笔纵131.4 X横51.1厘米 台北故宫博物院藏
李衎（1245-1320），蓟丘（今北京）人。擅画墨竹，亦写古木松石，初学王庭筠，后师法文同。李衎传世作品有《双勾竹石图》、《修篁树石图》等。此图 画修竹四竿 ，取四季平安之意。作者以墨色的浓淡 来表现空间的延伸和层次，以及雾涌风轻的情景，令人叹为观止。
修篁树石图修篁树石图 元 李衎 绢本墨笔纵152 X横100厘米 南京博物院藏
此图以缓坡、山石以及枯木横杈来衬托出三竿翠计繁茂之状。干 的梃拔、叶的向背以及节之梗脆都得到很好的刻画，特别以繁密 低垂的竹叶生动地表现了风止雾起时竹的形态。山石以墨勾勒， 略加皴染。全画用笔圆润劲力 ，给人秀美清丽的惑觉。
雨竹图雨竹图 元 高克恭 纸本设色纵121.6 X横42.1厘米 北京故宫博物院藏
高克恭（1248-1310），字彦敬，号房山道 人。居北京，晚年寓居杭州。他工画山水， 初学“二米”，后法董巨，笔墨苍润，气韵 闲逸。此图描绘了两竿秋雨冲刷之中的竹 子，动感强烈，虚实有别。枝叶具有向背 纷披、俯仲疏密之态。在用墨方法上，以 淡衬浓’浓淡分明.显示出秋风疏雨，玉 立青竿的韵味。
二羊图二羊图 元 赵孟頫 纸本水墨 纵25.2 X横48.4厘米 （美）弗利尔美术馆藏
赵孟頫（1254-1322），元代书画家，文学家。湖 州（今属浙江）人。他通音律，擅鉴定古物，于 书法绘画成就最高。并力主变革南宋院体格 调，遥追五代、北宋法度，开创了元代新画风。 此图纯用水墨形式，表现了一羊昂首瞻望 ，一 羊低头吃草的不同动态。构图空疏，描绘工细， 应是受唐、宋名家的影响。
秀石疏竹图秀石疏竹图 元 赵孟頫 纸本水墨 纵27.5 X横62.8厘米 北京故宫博物院藏
《秀石疏竹图》画古木丛篁，散生于大石旁 侧。用笔恣意纵横，格调秀润、清逸。为赵孟頫绘画用笔融入书法趣味的最典型的作 品，画石富于篆书的趣味，画竹、树的笔法 也颇具书法味道。
幽篁戴胜图幽篁戴胜图 元 赵孟頫 绢本设色纵25.4 X横36.2厘米 北京故宫博物院藏
赵孟頫的传世花鸟画并不多见。此图画 幽篁细枝，停着一只戴胜鸟。笔法工整细 膩，设色清雅和谐，构图简洁明快，有南 宋院体花鸟画法的遗意。
枯枝竹石图枯枝竹石图 元 赵孟頫 绢本墨笔尺寸不详 台北故宫博物院藏
此图描绘由竹、石、枯枝、兰草构成的小景，布局自然。 石块的聚散，技叶的高低错落，俯仲穿插，安排有致。用 笔顿挫自然，松秀灵活，墨色浓淡变化虽不明显，但枯 润变化丰富。
疏林秀石图 元 赵孟頫 纸本设色 尺寸不详
秀石竹篁是赵孟狀最擅表 现的题材。这一题材的出 现大抵始于唐代.到北宋 文同、苏较时期有较大发 展，至赵孟頫加以强调，整 个元代盛行。柯九思题赵 孟頫此画：“碧浪湖头云 色，苕溪晚岫烟萝，一径疏 林秀石 ，水精宫里婆娑。” 对此画做了中肯而形象的 评价。
窠木竹石图窠木竹石图 元 赵孟頫 绢本水墨纵99.4 X横48.2厘米 台北故宫博物院藏
此图画山石后的枯木丛篁，以飞 白画出石的外轮廓，表现其粗糙 坚硬的质感，以中锋画枯木，线 条“如锥画沙"。写竹的笔法流畅峭峻，墨色浓淡相间，充分施展 了书法笔墨在绘画中的效用。
赵氏一门三竹图 元 赵孟頫 管道昇 赵雍 纸本墨笔 纵34 X横57厘米 纵34 X横65厘米 纵34 X横108厘米
此图卷可分三段，分别为赵孟頫之妻管道昇、赵孟頫、次子赵雍所画竹三支。第三段赵孟頫所画之竹，自画卷后 方斜出，并一直向前伸展，竹梢低头向下，整体成一弓 形，其上细枝左右仲出，竹叶茂密。此竹主要以淡墨画 出，浓墨加点，笔法温雅厚重，墨色变化细腻丰富。
秋水凫鹭图秋水凫鹭图 元 任仁发 绢本设色 纵114.3 X横57.2厘米 上海博物馆藏
任仁发（1255?-1327），松江（今属上海〉人。擅画人物，尤长画马。 此图是任仁发的花鸟画精品，工丽 优美。继承了宋代院画的抟统，用 双勾填色的方法，细致地加以描 绘。画面严谨、柔和 、色彩典雅和 谐，富有生机。
溪凫图 元 陈琳 纸本设色 纵35.7 X横47.5厘米 台北故宫博物院藏
陈琳，生卒年不详，钱塘（今浙江杭州）人。得赵孟頫指点，受其画理影响，作品具文人画特征。此 图反映了元初花鸟画从院体的工细艳丽向以水墨为 主要表现手法的文人画过渡的特点。
竹石图竹石图 元 管道昇 纸本墨笔 纵87.1 X横28.7厘米 台北故宫博物院藏
管道昇，生卒年不详，字仲姬，吴兴人，赵孟頫之妻。生于 贵族家庭，受过良好教育，是诗、书、画全才，擅画墨笔老 竹。此画是管道昇画竹精品。写修竹两竿，奇石玲珑，新篁 丛生。作者画竹叶不求墨色变化，一笔完成，下笔略带藏锋， 撇出先重后轻，叶尖笔锋突出，较为尖利。奇石以淡墨勾勒 ，皴笔点苔。画面疏秀空灵韵味悠长。
墨竹坡石图墨竹坡石图 元 吴镇 纸本水墨 纵103.4 X横33厘米 北京故宫博物院藏
吴镇（1280-1354），嘉兴（今浙江杭州）人。 以教书、卖卜为生，一生清贫。吴镇除山水 外，兼长竹石松梅，晚年画墨竹尤多。他画竹子承绪着文人画的传统观念，突出竹子喻 君子之德的象征意义。故他所画的竹不刻意 于竹子的品类、四时变化、物理性态等的精 确性，而着重表达萧散幽远的气韵。此画构 图简洁，韵致清雅，笔法凝练，墨气苍浑， 是吴镇竹石作品中的上乘之作。
松石图松石图 元 盛懋 纸本墨笔 纵77.4 X横27.2厘米 北京故宫博物院藏
盛懋，生卒年不详，嘉兴（今属浙江）人。善画人物、花 鸟、山水。此图是一幅祝寿图，绘一棵高大苍劲的古松, 长在山崖之上，旁有清溪长流。在用笔上，松树技干用双 勾加皴染画出，而松针用中锋细笔勾描，参差错落，疏密 有致，不落常格。
棘竹幽禽图棘竹幽禽图 元 张彦辅 纸本墨笔 纵77.4 X横27.2厘米 （美）纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏
张彦辅，生卒年不详，活动于元代后期，蒙族人，道士。擅画山水竹石。作者在此图中运用写意和工笔相结合的手法，表现了秀石旁两竿修竹和屈曲的棘条，棘条上栖有两只禽鸟。画中秀石用笔直皴 ，棘条笔墨清劲。整幅作品构图疏朗，格调清幽。
鹰桧图鹰桧图 元 张舜咨 雪界翁 绢本设色 纵147.3 X横96.8厘米 北京故宫博物院藏
张舜咨，生卒年不详，钱塘（今浙 江杭州）人。擅画山水、松柏、窠 石。传世作品有《枯木飞泉图》、 《树石图》等。这幅图是由张舜咨 绘古桧，雪界翁绘鹰。桧以写意 而成，苍劲有力；鹰的画法工整 细致、相互映衬，大气纵横之中 含清丽雅韵，实为佳品。
南枝早春图 元 王冕 绢本水墨 纵151.4 X横52.2厘米 台北故宫博物院藏
王冕（1287-1359），会稽（今浙江绍兴）人。能诗善 画，特别精干梅花。他师法扬无咎，采用水墨点瓣和白 描圏瓣两种形式，但在枝干的表现上，少作嶙峋老干，而多画柔韧的枝条，自出新意。此图绘一折枝梅 ，迎春 怒放，生机盎然，是一幅笔墨严谨的花鸟精品。
梅花图梅花图 元 王冕 纸本水墨 纵31.9 X横50.9厘米 北京故宫博物院藏
王冕的梅花作品分疏密二体，疏者凌空三两枝，孤姿俏 影，暗香浮动；密者忮条丛生，繁花如泻，热烈奔放。 此图为典型的疏体风格。他不但在画梅上自辟新格，题 画诗也写的很好，比如该画题诗：“吾家洗砚池头树，个 个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。”此 诗几乎被后世画墨梅者奉为典范和铭言了。
墨梅图 元 王冕 纸本水墨纵30.2X横92.2厘米 上海博物馆藏
此图绘一梅枝横斜而出，枝节简疏，梅花竞 相吐蕊，表现了王冕野梅的清绝韵致。
墨梅图墨梅图 元 王冕 纸本水墨 纵68X横26厘米 上海博物馆藏
此图是画家的传世代表作，画倒垂老梅一技，繁技参 差，密蕊交叠，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染绢底，生动地表现出寒梅怒放，清气袭人的神韵。
幽篁秀石图幽篁秀石图 元 顾安 绢本墨笔 纵184 X横102厘米 北京故宫博物院藏
顾安（1289~约1365），平江（今 江苏苏州）人。擅画墨竹，常作 风竹新笪，行笔严谨，遒劲挺 秀，有一种萧疏清逸之气，独成 一格。图中湖石玲珑剔透，石后 丛篁林立，绰约多姿，一派春意 盎然之景。作品笔法遒劲 ，浓淡 相宜，湖石兼勾带染，富于装饰 性，为顾氏墨竹画之代表作。
拳石新篁图拳石新篁图 元 顾安 纸本墨笔 纵76 X横40厘米 台北故宫博物院藏
此图写新篁数竿立于石旁。竹干瘦削挺拔， 竹叶参差错落，并以浓淡区分层次，笔墨细 膩，生意盎然。
晚香高洁图晚香高洁图 元 柯九思 纸本墨笔 纵126.3 X横75.2厘米 台北故宫博物院藏
柯九思（1290-1343），台州仙居（今属浙江）人。博学能文，精于 鉴赏古物书画，墨竹师文同。亦擅 画墨花、山水。柯九思常以书法用 笔写竹石，用浓淡墨色分竹叶的 阴阳向背，以浓墨为面，淡墨为 背，层次分明，笔力浑厚劲健。此 图用象征高风亮节的傲竹为寓意， 抒发了画家的胸臆。
清宓阁墨竹图 元 柯九思 纸本墨笔 纵132.8 X横58.5厘米 北京故宫博物院藏
此图画竹两竿，依岩石挺拔而立，石旁 缀以稚竹小草。竹叶以书法之撇笔法写 之，墨色浓润，浓淡相间，沉着劲梃。画 风从文同中变出.石用披庥长皴，圆劲 浑厚，具有空间及体积 感。
横竿晴翠图 元 柯九思 纸本水墨 纵51.7 X横32.5厘米 （日）大阪市立美术馆藏
此图用笔苍劲，枝叶皆以浓墨 为之。其表现手法效宋人文同，而较之老辣，富有书法笔意。
琪树秋风图 元 倪瓒 纸本墨笔 纵62 X横43.3厘米 上海博物馆藏
倪瓒（约1306~1374），无锡 人。字元镇，号云林子、幻霞 子等。元末书画家、诗人，擅 画水墨山水。其“简中寓繁”的 风格对明清文人水墨山水画影 响颇深。倪瓒的作品中经常表 现平远小景，疏疏落落，悄无 人影， 枝头无叶，仅有瘦硬的枝干，具清冷、寂寞、淡然之 意。此作品也正是如此，用淡 墨皴出着拳石，浓墨绘出细竹 三五茎，作品于苍古之中饶有 秀润之气。
梧竹秀石图梧竹秀石图 元 倪瓒 纸本墨笔 纵95.8X横36.5厘米 北京故宫博物院藏
倪瓒画风的形成是一个较为复杂的过程，师法前人 和广交文友，再加上身世的起厌变化，是形成他独特画风的根本因素。此图为倪瓒早期作品，图中章 法尚带前人的技法痕迹。
竹枝图竹枝图 元 倪瓒 纸本墨笔 纵33.4X横76.2厘米 北京故宫博物院藏
此图绘新竹一枝，疏朗多姿。竹叶以秃笔浓墨画成，笔 墨痩劲苍健。画面一改倪瓒惯有的疏冷，零落、静寂风 格，而给人以生意盎然之感。
藻鱼图藻鱼图 元 赖庵 绢本水墨 纵89.6 X横48.3厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏
赖庵，僧人，生卒年不详，擅画鱼藻。 此幅作品中，鱼占据了画面的主要 空间，画家用细线精心描绘了鱼鳞， 用晕染来体现鱼的质感和立体感。 除此之外，还注重了对动态的刻画 ，通过鱼尾的摆动和水草的摇曳增加了画面的动感。
竹石图竹石图 元 王蒙 纸本墨笔 纵77.2 X横27厘米 苏州市博物馆藏
王蒙（1289-1385），吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫的外 孙。自小受到良好的文化熏陶，诗文书画全面精深，是一 位独具创造性的画家，以其苍莽过人的独特画风，成为“元四家”之一。此图以皴笔手法将坡石画于画面下部，将疏 落的竹叶置于上方，中间则以楷书诗题相连，起到了贯穿 气息、参与构图的作用。同时也体现了元代文人画对诗、书、 画相结合这一形式的追求。
芙蓉鸳鸯图芙蓉鸳鸯图 元 张中 纸本墨笔 尺寸不详 上海博物馆藏
张中，生卒年不详，约活动于元至正年间。松江（今上海）人。山水师黄公望，尤擅绘花鸟，笔墨疏简， 风格俊逸，属于文人画写意体系。此图绘秋高气爽 时节，水边一丛木芙蓉舒枝展叶，枝头缀满花朵，一 对鸳鸯在水中嬉游。作者以敏锐的观察力，将花卉 和鸳鸯刻画得活灵活现。全图笔墨粗简朴实，花叶 以浓淡墨色分出阴阳向背，有没骨之韵，画鸳鸯用 笔细致，以单纯的水墨变化，起到墨彩鲜亮的效果。
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