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疏影。
我不知道是不是因为梅花开在深冬，所以梅花盛开时只有花跟树枝而不看见树叶，所以，月光底下梅花投射在地上的影子就有些疏疏落落的，所谓「疏影」？疏影属于梅花，「疏影」的词牌却是何处而来呢？——「疏影，南宋姜夔自度仙吕宫曲。词序云：『辛亥（1191年）之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《疏影》《暗香》。』按：宋初林甫《山园小梅》诗有『疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏』的名句。姜夔分别以林甫这两句诗的首两个字为词调名称，吟咏梅花神清骨秀、高洁端庄、幽香娴静的品格。调名本意即咏梅树枝条疏朗的影子。调见姜夔《白石道人歌曲》。」
「疏影」词为双调一百十字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵，以姜夔《疏影苔枝缀玉》为代表。当然，可能「疏影」词起自姜夔，所以，姜夔的「疏影词」也是最多的？但是姜夔的词却并不多么的被王国维先生看好？《人间词话》里，王国维先生这样评说姜夔的词：「咏物之词，自以东坡（苏轼）《水龙吟》为最功，邦卿（史达祖）《双双燕》次之。白石（姜夔）『暗香』、『疏影』格调虽高，然无一语道着，视古人『江边一树垂垂发等句何如耶？』」咏物（梅花？）词，姜夔没有能够入得了王国维先生的眼睛里，写景，他也依旧没有能够令王国维先生刮目，——「白石（姜夔）写景之作，如『二十四桥仍在，波心荡、冷月无声』、『数峰清苦，商略黄昏雨』、『高树晚蝉，说西风消息』，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪（史达祖）、梦窗（吴文英）诸家写景之病，皆在一『隔』字。北宋风流，渡江遂觉。抑真有运会存乎其间耶？」当然，或许这是王国维先生的一家之见罢？姜夔的词终究属于上乘的词，不是嚜？否则王国维先生也不会有「古今词人格调之高，无如白石」、「白石犹不失为狷」之说。但姜夔终又是王国维先生不那么看重的词人：「有格而无情」、「虽似蝉蜕尘埃，然终不免局促辕下」。Angway，姜白石的「疏影」是写梅花的好词。
疏影
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，离角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。
姜夔的这一阙「疏影」实是上好的咏梅词，可是王国维先生却说姜夔「不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。」诗词上，王国维先生认为意境最重要，一本《人间词话》讲得最多的就是诗词的境界，一首诗一阙词，意境不到就不能够是一首好词一阙好词。姜夔的词，意境上总是差那么一点点，自然无法挤入一流，也是有些遗憾。
姜夔之外，还有其他词人用「疏影」作词。
疏影
柳黄未结。放嫩晴、销尽断桥残雪。隔水人家，浑是花阴，曾醉好春时节。轻车几度新堤晓，想如今、燕莺犹说。纵艳游、得似当年，早是旧情都别。
疏影
冰条冻叶，又横斜照水，一花初发。素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明灭。疏疏满地珊瑚冷，全误却、扑花幽蝶。甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。
中国人素来喜欢借物咏情，周密是生活在南宋末期的文人，眼见着一个朝代即将走到末路如何不悲哀悲愤。可是，个人总是无力改变什么，不是嚜？所以，就只能是借用梅花来抒发心中的感慨了。当然，宋朝灭亡，周密也归隐山林，倒也真的与他的词相得益彰。
当然，这样的借物咏情的词牌又怎么少得了清朝的纳兰容若呢？纳兰词里亦有「疏影」词，依旧是叫人读得低回。
疏影
湘帘半卷处，甚离披翠影，绕檐遮住。小立吹裙，常伴春慵，掩映绣床金缕。芳心一束浑难展，清泪里、来年愁聚。更夜深、细听空阶雨滴，梦回无据。
纳兰容若真是情深义重！一阙「疏影」，写芭蕉，却是为了怀念旧人，真真是曲折跌宕，婉约细密，果然是王国维先生说的：「纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。由此初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。」
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