假如给你一部完成的《断臂山》，但不告诉你，导演是李安，这种情况下，和你知道导演是谁，会有不同的观感吗？
或者玩个更复杂的，借助一下时间机器的方式，将时钟拨回到李安完成《绿巨人》后的2003年底，当时他对自己失去信心，萌生了退意，那我们假设当时还健在的，他的父亲李升也没有劝导他……于是李安引退成功，又回到早年住家男人的生活中去……
接下来改编安妮普劳克丝的短篇小说，拍成电影的任务就落在了《大象》导演，格斯范桑特的头上，他很早就公开了自己的同志倾向，但却不喜欢在电影中通过同性恋来表达性政治观点。相信他会继承由《Mala Noche》《我私人的爱达荷》等片中所形成的孤独落寞，颓废不羁的电影氛围，同时结合《大象》一片所表现出来的冷静客观，可以想象拍出来的〈断臂山〉也会是部很好的揉和理智与情感的作品，表现出一种美国式的寂寞。而影片在2005年4月可能就顺利的入选戛纳电影节的竞赛单元。
于是，这部“非李安”的影片虽然在美国引起了关于西部牛仔同性恋现象的争议，但在中国的评论界，影迷圈子里，却会是波澜不惊。很主流的观点认为，此片与中国观众熟悉的同性恋电影〈蓝宇〉〈春光乍泄〉〈东宫西宫〉相比，太过平实，沧桑，缺乏一种限制级爱情所必备的冲动与力量。
还有一种观点认为，西方评论界曾经认为中国香港导演吴宇森电影中的男性情义，有着一种明显的同性恋的倾向，那这一次的〈断臂山〉的出现，则是对这种说法的一种莫大讽刺。西方人永远无法理解那种在血雨腥风中，所建立起来的侠义之情，他们所崇尚的只是那种在拓荒时期所形成的男性沙文式的牛仔神话，或者在极度落寞，孤寂中“退而求其次”的同性之爱。如果要说到此片的背景，也只能认为是美国人在世界范围内受到孤立与挑战的背景下，国内民众情绪在极度压抑下，所产生的反弹，向着最后一条传统底线的进攻。
而国内流行的朦胧派影评会这么说，看完〈断臂山〉，无法理解片中的两位男主角会爱得那么情深意长、缱绻决绝？这部电影拍得上不及天，下不挨地，让观众实在无法入戏，你试图多想的话，在影片中找不到可以抓住的情感，你如果偷懒的话，影片一定会是颗效力极强的安眠药，是个矛盾，让人想不开，也记不住……
以上的假设，可能很粗糙，很自我，经不起太严肃的推敲。但我想传达的一个信息是，现在的《断臂山》对于华人观众来说，最大的特点，莫过于是由Ang Lee导演，他的背景，身份，性格，气质等等方面，所表现出的，是所谓能贯穿东西方的多重信息。然而事实是，单看影片，你可能会觉得这是一部非常简单，平实，没有什么吸引力的电影，而加上了Ang Lee，加上国外那么多重量级奖项的承认，我们马上需要换另一种视角，去琢磨，解释，赞美这样一部美国电影，但这种由于某种因素的介入，而强行加入的解读，效果会很好吗？
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