喜欢陶的土气，原始不带装饰的山野

　　将简单陶器做得不简单，寂静、素简，抛却繁琐，是线条构成的极简主义者，又保有陶土的土气，原始不带装饰的山野，这是陶艺师章垚所坚持的设计理念。那些不对称的构件形成了一种别致的视觉反差，喇叭形状的大手柄、短小精悍的小壶嘴…朴质却极具视觉张力。

　　在陶艺创作道路上，陶艺大师青木木米、昌平宝山给了他深刻的审美启迪，并非规整、完美、无痕迹才是美，拙朴、残缺、痕迹也可以是一种美。而这种审美观的建立将他从原来的紫砂壶带到陶的领域，他所创作的陶艺除了古器物的朴素、拙气、亲切，更包含了日本刹寂美学里的元素。

　　说起自己陶作上的细节，它们表情丰富而又自成一系，根据泥土、壶型、机理、釉料，壶可分为锈（锈斑）系、铁（金属）系、罗（螺旋）系、轮（巨轮）系，而五色锈、紫金锈、乌金……则是陶土在釉色渲染下不同的颜色，不论何种壶都有他想要表现的朴素，实用之余更经得起观赏。

　　章垚的陶土大多来自景德镇、德化、佛山、宜兴，他尤其喜欢一些小地方却拥有历史的原始土，时常为了找到自己满意的泥土，而试上十几种泥料，比如一把简单的煮水壶往往因为找不到合适的泥土，而需花上半年之久才能将泥料配方稳定并确定下来。

　　章垚说陶器在旋转中生长，是泥土的果实，把陶做成拙朴的质感，更贴近陶土原本的样子。陶土在旋转中变化，在旋转中形成自己的纹理，旋转纹、横向水波纹、跳刀纹……这些纹路的形成是简单的，但如何形成美则是创作者用心的地方。

　　他从不限定陶器的创作形式，乐于尝试实验各种烧制工艺、泥土配方，匠人的心必须是平静的，但冒险的心却总是按捺不住的，一种成功率高，但是效果普通，一种成功率低，但是效果好，章垚会果断选择后者，所以往往烧坏很多东西，犹如陶土的气质，宁可燃烧生命的活一场，也不愿平凡过一生。