9位世界著名大作家的创作心得

很喜欢读作家们的创作谈，有时候程度甚至超过喜欢读他们的作品。原因在于，写作基本上是一件孤军奋战的事情，这时阅读其他写作者的创作谈，将使人获得难得的精神鼓舞，你虽然无法和对方进行哪怕一句实际的对话，却有可能实实在在地产生一种日常口头沟通中无法产生的精神共振，从中汲取力量获得启发，这是专属于写作者的私密体验。

海明威

只要别人不打扰你，随你一个人去写，你任何时候都能写，或者你狠狠心就能做到。但最好的写作注定来自你爱的时候。

《老人与海》本来可以有一千页以上，把村子里每个人都写进去，包括他们怎么谋生、出生、受教育、生孩子，等等。有的作家这么写，写得很好很不错，写作这行当，你受制于已经完美的杰作。所以我得努力学着另辟蹊径。

你同你这行当的人在一起，通常会谈论其他作家的作品。那些越少谈论自己写了什么的作家，写的就越好。乔伊斯就是一个很伟大的作家，他只跟笨蛋解释自己干了什么。他所尊重的那些作家，应该读了他的作品就知道他在干什么。

你写得越深入就会越孤独。好朋友、老朋友大多去世了，还有些搬得远了。你几乎见不到他们，但是你在写作，就好像同他们有来往，就好像和他们一起泡在咖啡馆里。你们互通信件，写得滑稽，兴之所至会淫秽、不负责，这几乎跟聊天一样美妙。但是你更孤独，因为你必须工作，能工作的时间总体越来越少，你要是浪费时间就会感到犯了不可饶恕的罪。

《老人与海》片段

杜鲁门·卡波蒂

若想考察一个作家是否领悟了讲故事的自然形态，只要通过这样的方法：读完小说后，你是否能想象故事换一种讲法？或者说，现在的讲法是否能让你的想象黯然失色，让你觉得它是无懈可击、不容置疑的？

多写是唯一的利器。如果你生而知之，那很好。如果不是，那就要学习这些知识。然后将它们以适合你自己的法则重新编排。

作者应该先殚精竭虑，把自己的眼泪哭干，在很久很久以后才开始动手，努力在读者身上唤起相似的反应。换句话说，我相信，任何艺术形态的最高水准都是通过一副深思熟虑、笃定冷静的头脑来实现的。

《蒂凡尼的早餐》剧照

马尔克斯

在《百年孤独》此前尝试的写作中，我想要讲述这个故亊但却不相信它。我发现，我所要做的便是相信它们，而且是用我祖母讲故亊的那种相同的表情来写作：带着一张木头脸。

我非常反对有关写作的那种罗曼蒂克观念，那种观念坚持认为，写作的行为是一种牺牲，经济状况或情绪状态越是糟糕，写作就越好。我认为，你得要处在一种非常好的情绪和身体状态当中。对我来说，文学创作需要良好的健康，而“迷惘的一代”懂得这一点，他们是热爱生活的人。

对于小说家而言，直觉是根本。它与理智主义基本上相反，而理智主义可能是这个世界上我最厌恶的东西了——是就把真实世界转变为一种不可动摇的理论而言。直觉具备非此即彼的优点，你不会试着把圆钉费力塞进方洞里去。

马尔克斯

亨利·米勒

一个禅宗高手要做点什么之前，他会先用很长一段时间来修行、冥想、做准备，深思熟虑这件事，然后无念无声无我无这个那个。这个过程可能要几个月时间，也可能要几年。然后，他动手了，像闪电，直接命中目标——完美。

艺术家是什么？就是那些长着触角的人，知道如何追逐空气中、宇宙中涌动的电流的人。

我像条狗那样写啊写，同时还——怎么说呢，很迷茫。那段时间我不知道自己到底在干什么，我不知道自己到底想要什么。

那时我更关心结构和叙述风格，而不是真正重要的、本质的、有生命的东西。文学青年必须被干掉。很自然地，你并不想杀掉身体里的他，对相当作家的你来说，他可是非常重要的帮手，而且可以肯定的是，每个艺术家都会对技术入迷。

一旦禁忌被打破，就会有好东西出来，更有生命力的东西。

亨利·米勒及其自画像

纳博科夫

我想生活在拥有无声唱机和优雅的航空车的未来，银色的天空万里无云，一个遍布全世界的地下公路体系，卡车只许在地下行驶，就像摩洛克斯族人一样。至于过去，我不介意从各个不同的时空角落找回一些失落已久的享受，比如灯笼裤和又滑又深的浴缸。

有名的是《洛丽塔》，不是我。我是一个默默无闻的、再默默无闻不过的小说家，有着一个不知该怎么发音的名字。

《洛丽塔》剧照

凯鲁亚克

他妈的，艺术中，我最喜欢的是感情，不是匠气，或者是隐藏感情。

在你决定以写作为职业的那一刻，你就减弱了对体验的感受力。写作的能力变成了一种盾牌、一种躲藏的方式，可以立时把痛苦转化为甜蜜。而当你年轻时，你是如此无能为力，只能苦苦挣扎，去观察，去感受。

评论不应该成为一个习惯。这会让作家以为自己是个专家、权威，以为小说是集体产业和专业物种，以为想象力是一种理智的、社会的活动一一这些都是极为有害的错觉。

凯鲁亚克自传体小说《在路上》

雷蒙德·卡佛

小说不需要与任何东西有关，它只带给写作它的人强烈的愉悦，给阅读那些经久不衰作品的人提供另一种愉悦，也为它自身的美丽而存在。它们发出光芒，虽然微弱，但经久不息。

卡佛成名作《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》

帕慕克

写小说把我变成了一个局外人，这是件奇怪的事情。

小说家则是借耐力来打拼，基本上是靠着耐心，慢慢地，像蚂蚁一般地前行。小说家令人印象深刻，凭的不是那种疯魔而浪漫的眼光，而是他的耐心。

2006年度诺贝尔文学奖得主帕慕克

翁贝托·埃科

我一直说我善于利用空隙。原子和原子之间、电子和电子之间，存在很大空间，如果我们缩减宇宙、去除中间所有的空隙，整个宇宙可能压缩成一个球。我们的生活充满空隙。早晨你按了门铃，随后你得等电梯，到你出现在门前，中间又流逝了好几秒时间。在等你的若干秒里，我在思考正在写的一篇新文章。我可以在厕所、在火车上工作。游泳时，我想出很多东西，特别是在海里时。在浴缸里，想出的没那么多，但也有收获。

我始终认定，一本好书比它的作者更富智慧，它能传达出作者没有意识到的东西。

我喜欢一个说法，叫固执的无兴趣。要培养一种固执的无兴趣，你必须把自己局限在特定的知识领域。你不可能对事事都求知若渴，必须强迫自己不要样样都学，否则你什么也学不到。

每个季度都有一篇文章讨论在美国小说已死、文学已死、文化已死。人们不再读书！青少年只玩电子游戏！事实是，全世界有数以千计的店里堆满了书、挤满了年轻人。人类历史上，从未有过这么多书、这么多卖书的地方、这么多光顾那些地方买书的年轻人。

翁贝托·埃科

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