马尔克斯谈写作

         【马尔克斯】这倒不假。我是要他们干一件苦差使。我只要写东西，就常常跟朋友们谈论。用这种办法，我就能发现哪儿写得成功，哪儿写得还有缺陷，这是在黑暗中认清前进方向的一个诀窍。
　　
　　【门多萨】你吧正在写的东西讲给别人听，可是几乎从来不让别人看。
　　
　　【马尔克斯】从来不让别人看。这几乎已经变成了一条我必须遵循的准则。实际上，我认为，在文学创作的征途上，作家永远是孤军奋战的。这跟海上遇难者在惊涛骇浪里挣扎一模一样。是啊，这是世界上最孤独的职业。谁也无法帮助一个人写他正在写的东西。
　　
　　【门多萨】你认为，最理想的写作环境是什么地方？
　　
　　【马尔克斯】我已经说过好几次了：上午在一个荒岛，晚上在一座大城市。上午，我需要安静；晚上，我得喝点儿酒，跟至亲好友聊聊天。我总感到，必须跟街头巷尾的人们保持联系，及时了解当前情况。我这里所说的和威廉·福克纳的意思是一致的。听说，作家最完美的家是烟花柳巷，上午寂静无声，入夜欢声笑语。
　　
　　【门多萨】咱们着重来谈谈写作技巧吧。在你漫长的写作生涯中，谁对你的影响最大，你能对我说说吗？
　　
　　【马尔克斯】首先，是我的外祖母。她不动声色地给我讲过许多令人毛骨悚然的故事，仿佛是他刚亲眼看到似的。我发现，她讲得沉着冷静，绘声绘色，使故事听起来真实可信。我正是采用了我外祖母的这种方法创作《百年孤独》的。
　　
　　【门多萨】那么是她使你发现自己会成为一个作家的吗？
　　
　　【马尔克斯】不是她，而是卡夫卡。我认为他是采用我外祖母的那种方法用德语来讲述故事的。我十七岁那年，读到了《变形记》，当时我认为自己准能成为一个作家。我看到主人公格里高尔·萨姆莎一天早晨醒来居然会变成一只巨大的甲虫，于是我就想：“原来能这么写呀。要是能这么写，我倒也有兴致了。”
　　
　　【门多萨】为什么这一点引起你那么大的注意？这是不是说，写作从此可以凭空编造了？
　　
　　【马尔克斯】是因为我恍然大悟，原来在文学领域里，除了我当时背得滚瓜烂熟的中学教科书上那些刻板的、学究式的教条之外，还另有一番天地。这等于一下子卸掉了沉重的包袱。不过，随着年逝月移，我发现一个人不能任意臆造或凭空想象，因为这很危险，会谎话连篇，而文学作品中的谎言要比现时生活中的谎言更加后患无穷。事务无论多么荒谬悖理，纵有一定之规。只要逻辑不混乱，不彻头彻尾地陷入荒谬之中，就可以扔掉理性主义这块遮羞布。
　　
　　【门多萨】还得不陷入虚幻。
　　
　　【马尔克斯】对，还得不陷入虚幻。
　　
　　【门多萨】你很讨厌虚幻，为什么？
　　
　　【马尔克斯】因为我认为虚幻只是粉饰现实的一种工具。但是，归根结底，创作的源泉永远是现实。而虚幻，或者说单纯的臆造，就像沃尔特·迪斯尼的东西一样，不以现实为依据，最令人厌恶。记得有一次，我兴致勃勃地写了一本童话，取名《虚度年华的海洋》，我把清样寄给了你。你像过去一样，坦率地对我说你不喜欢这本书。你认为，虚幻至少对你来说，真是不知所云。你的话是我幡然醒悟，因为孩子们也不喜欢虚幻，他们喜欢想象的东西。虚幻和想象之间的区别，就跟口技演员手里操纵的木偶和真人一样。
　　
　　【门多萨】从文学创作和写作技巧的角度来说，除了卡夫卡之外，还有哪些作家对你产生过影响？
　　
　　【马尔克斯】海明威。
　　
　　【门多萨】你并不认为他是一个伟大的长篇小说家。
　　
　　【马尔克斯】他不是一个伟大的长篇小说家，但是个杰出的短篇小说家。他有句名言：他说，短篇小说仿佛一座冰山，应该一肉眼看不见的那个部分作基础。也就是说，应该以研究、思索、经过搜集然而没有直接选用的材料作为基础。是啊，海明威让人获益匪浅，他甚至告诉你如何去描写一只猫拐过一个街角。
　　
　　【门多萨】格林也教给你不少东西，我们有一次谈到了这一点。
　　
　　【马尔克斯】是的，格雷厄姆·格林确实教会了我如何探索热带的奥秘。一个人很难选取最本质的东西对其十分熟悉的环境作出艺术的概括，因为他知道的东西是那样的多，以至无从下手；要说的话是那样的多，最后竟说不出一句话来。我兴致勃勃地读过富有观察力的哥伦布、皮卡弗达和西印度群岛编年史家的作品，我还读过戴着现代主义有色眼镜的萨尔戈里、康拉德和本世纪初拉丁美洲热带风俗作家以及其他许多人的作品。我发现，他们的观察和现时有着非常大的差距。有些人只是罗列现象。而罗列的现象越多，眼光就越短浅；据我们所知，有的人则一味地雕词琢句，咬文嚼字。格雷厄姆·格林非常正确地解决了这个文学问题：他精选了一些互不相干、但是在客观上却有着千丝万缕真正联系的材料。用这种办法，热带的奥秘可以提炼成腐烂的番石榴的芳香。
　　
　　【门多萨】你还从什么人那儿受到了教益，你记得吗？
　　
　　【马尔克斯】大约二十五年前，我在加拉加斯聆听过胡安·博什的教诲。他说，作家这个职业，他的技巧，他的构思才能，甚至他的细腻隐蔽的描述手段，应该在青年时代就融会贯通。我们作家就跟鹦鹉一样，上了岁数，是学不会说话的。
　　
　　【门多萨】从事新闻工作，毕竟对你的文学创作总有些帮助吧？
　　
　　【马尔克斯】是的，但并不像人们所说的那样，它使我有效地掌握了语言这个工具。新闻工作教会我如何把故事写得有血有肉。让俏姑娘雷梅苔丝裹着床单（白色的床单）飞上天空，或者给尼卡诺尔·雷依纳神父喝一杯巧克力（是巧克力，而不是别的饮料），就能使他腾离地面十厘米，这些，都是新闻记者的描写手法或报道方式，是很有用的。
　　
　　【门多萨】你一向很喜欢电影。作家也能从电影里学到有用的东西吗？
　　
　　【马尔克斯】我不知道怎么样回答这个问题。就我本人而言，电影既有长处，同时也有不足之处。不错，它让我看到了形形色色各种形象，但是我现在认识到，在《百年孤独》之前的我的所有的作品里，我都过分热衷于描绘亲眼看到的人和事，甚至还考虑到了取景的视点及角度。
　　
　　【门多萨】你现在一定想到了《没有人给他写信的上校》这部小说。
　　
　　【马尔克斯】是的，这部小说的风格和电影脚本极为相似。人物的活动仿佛受着摄影机的操纵。当我重读这部小说的时候，我仿佛看到了摄影机在工作。今天，我认识到，文学手段和电影手段是不尽相同的。
　　
　　【门多萨】你为什么在你的作品里不太重视对话？
　　
　　【马尔克斯】因为西班牙语的对话总显得虚假做作。我一直认为，西班牙语的口头对话和书面对话有着很大的区别。在现实生活中，西班牙语对话是优美生动的，但写进小说就不一定了。所以，我很少写口语。
　　
　　【门多萨】你在着手创作一部长篇小说之前，作品中每个人物将来要展开的种种活动，你是否心中有数？
　　
　　【马尔克斯】只是有个大概的想法。在小说的写作过程中，会发生难以逆料的事情的。我对奥雷良诺·布恩地亚上校的最初设想是，他是我国内战时期的一名老将，是在一棵大树底下小便时一命归阴的。
　　
　　【门多萨】梅赛德斯告诉我说，你写到他死的时候，你心里很难受。
　　
　　【马尔克斯】是的，我知道我迟早要把他结果的，但我迟迟不敢下手。上校已经上了岁数，整天做着他的小金鱼。一天下午，我终于拿定了主意：“现在他该死了！”我不得不让他一命归天。我写完那一章，浑身哆哆嗦嗦地走上三楼，梅赛德斯正在那儿。她一看我的脸色就知道发生了什么事。“上校死了。”她说。我一头倒在床上，整整哭了两个钟头。