胡佩衡：齐白石小鸡和大鸡的创作方法

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白石老人创作花鸟草虫画最成功，他能极熟悉地掌握文人画的笔墨技巧，融化了民间艺术的特点，以现实主义的方法，创作出“形神兼备”的花鸟草虫画。通过花鸟画给人以美的感觉，令人精神振奋热爱生活。

白石老人的绘画过去俗称有三绝——虾、蟹、鸡，本文由白石老人生前挚友胡佩衡撰写，介绍齐白石小鸡和大鸡的创作活动，并分析了他的艺术特色和他的创作方法。鸡年将近，让我们一起学习学习吧！

小鸡

白石老人自幼在家乡天天要喂牛养鸡，对鸡的生活特别熟悉，三十岁以前画鸡就已经很生动了，六十岁后又开始研究鸡雏。那时我常看老人家中养好多小鸡，察看它们的形状和动作，进行写生练习。

（齐良迟示范白石老人画小鸡过程）

老人画鸡雏最初用大笔圆点法表现小鸡的外形，然后，添嘴、眼和爪。自己感觉着不很生动，只有其形未得其神。到了六十三岁时画的小鸡，已有改进，他能以鸡爪的安配，巧妙地表达出小鸡的各种动作。此后，他又变化用墨法，如六十五岁时画七只小鸡挤凑在一团争食，用浓淡墨把群鸡分出，没有模糊不清的毛病。就是头部和爪部的安排也没有一点不妥当。

七十岁后，他又感觉圆点书法还不够恰当，再进一步圆点笔和平涂笔合用，才显然能把小鸡的胸部腹部分开。八十岁以后，老人画小鸡的技法才算最后成功。可以看出，在用笔用墨上，浓淡墨变化上、圆长笔的应用上，显然与从前完全用圆点法又不相同了。从而看出，老人已经熟练的掌握了墨色的浓淡和干湿，由于蘸到笔头上哪一边墨多水少、哪一边墨少水多的不同，和用笔法的不同，就巧妙地把小鸡身上绒毛质感画出来了，小鸡的各种神情动态也画出来了。

书法上这样的变化，细说起来，绝不是一天两天的事，也不是一年两年就能成功的，实际要在长期劳动中才能逐渐体验出来。用老人自己的话说：“余画小鸡二十年，十年能得形似，十年能得神似”。

此外，老人画鸡笼也很有研究。笼子是用竹条竹片编成，前面和后面所画竹条的浓淡墨表现很清楚，前面墨浓，后面墨淡，由于中锋笔面竹条，表现成细圆的感觉。笼子底部全用侧锋笔干淡墨画，为了表现笼底竹片有扁平和织维的感觉。

总之，老人作画一点一划都有他的道理，绝无敷衍无用之笔。 

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大鸡

白石老人画鸡是经过长时间的锻炼的。他三十岁以前画的鸡，虽然笔墨很差，却已非常生动。后来经过仔细地观察生活，才能分别画出柴鸡、油鸡、竹鸡的特征，并都能表达出不同的精神与趣味。

白石老人画柴时，能画出身体不肥而强健、能飞跑、很灵敏的样子。鸡毛安排得自然，鸡尾几笔交代得清爽。表现得瘦健有神。再看上边画的几笔篱笆，健爽有力，更能烘托出鸡的健壮，如果画上较细笔的篱笆就不调合了。

白石老人为表现鸡的肥硕和重量，画鸡腹部横写一笔浓墨，直连鸡腿，就特别比原鸡黄灰色加重了鸡的重量。这种画法，过去的画家是没有的，一般现代的画家也是不敢这样表现的，这是老人根据活鸡创作出来的。这一横笔须与上部的羽毛似断似连，留出一隙空白，才能表现羽毛的生动来。此外，鸡冠的雄伟、鸡爪的笨重、鸡眼的英锐，都能表达出来。至于鸡背部分，因为太光，加一笔小毛，破开圆背，更显背毛生动自然，这都是技法高妙的地方。

我特别喜爱白石老人画的大鸡，最初也摹画过二十几张，自觉总不称意、不生动。老人说：“你画鸡，毛病缺少写生的工夫，我对鸡仔细观察和研究的时间比画鸡的时间多得多，所以，才能有神。”这样，使我进一步了解，写生基础不打好，临摹多少遍，画也是流于形式，不可能画得“神似”的。

解放后，白石老人和劳动人民一样十分高兴，特别创作一幅“鸡鸣图”，上题“雄鸡高唱天下红”，以表示对新社会的热爱。

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