特约评改人
杨文浏
中国书协会员
安徽省书协篆书委员会秘书长
2013—2015 年度
书法报·书法海选“兰亭诸子”获奖书家
黄宗凯 行书笑语条幅
规格 180cm×48cm
黄宗凯作品评语：此作总体承帖学一脉，字里行间时见王右军、米芾、董其昌等的影子，细赏之下又不尽然，这就抛出一个问题：“到底是写得惟妙惟肖好，还是写得似是而非好？”
其实，这一问题应区别对待：如果对于一个初入书道者，由于尚处于笔法和字法规范、到位阶段，当然写得惟妙惟肖好；而对于已窥书法堂奥，具备一定艺术修养者，则不能拘泥于“惟妙惟肖”，而应当转益多师，博采众长。
由此作可见，作者习书已有一定时日，涉猎面较广，对笔法、字法方面有所把握。然其“惟妙惟肖”功夫做得不扎实：笔法方面对细节观照不够，不精准，耐不住推敲；字法方面一是不统一，时而王，时而米、董；二是对字组，组合的协调能力不够，影响整体的气息与节奏。
愚以为，作者应选准一家，先下好“死功夫”，待真正“打进去”，而后方能“出帖”，否则就是一锅夹生饭。
杨文浏示范作品
节临董其昌行书《宋之问诗卷》横幅
规格 43cm×76cm
董其昌的散淡空灵
董其昌在书法上，有“邢张米董”之称，即他与当时的邢侗、张瑞图、米万钟并列；绘画上有“南董北米”之说。
他的书法，兼有“颜骨赵姿”之美，在赵孟頫妩媚圆熟的“松雪体”称雄书坛数百年后，以其清秀淡雅的风格，独辟蹊径，自立一宗，亦领一时风骚，以致“片楮单牍，人争宝之”。直到清代中期，康熙、乾隆皆以董书为宗法，可谓风靡一时。
董其昌行书《宋之问诗卷》（局部）
董其昌的书法，以行草书造诣最高。其书承续晋、唐、宋、元诸家风范，飘逸空灵，风华自足。点画圆劲秀逸，平淡古朴，笔法精到，中锋为主，少有偃、滞之笔；章法上，分行布局，疏朗匀称；用墨枯湿浓淡，尽得其妙。其书当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之”。
清康熙曾赞：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。”
董书能冲出藩篱，打破当时赵孟頫、文徵明一统书坛的局面，领时代风尚，得益于其勇于突破时风侵扰，直追古人，于晋韵、宋意间探得消息，从而形成自己清、淡、雅之风格。
此亦启发吾等习书当避开时风，崇古追格，方能别开生面，另辟蹊径。董其昌传世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》《袁可立〈海市诗〉》《三世诰命卷》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》《倪宽赞》《前后赤壁赋册》等。
总监丨崔鑫
编辑丨欧阳媛 蒙言
设计丨金梦
实习生丨聂险福
供稿丨2018年《书法报》第17期
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