“墨”的历史由来已久，虽然年代久远已经无法考证，但有历史的记载还是不在少数，《述古书法纂》载：西周“邢夷始制墨，字从黑土，煤烟所成，土之类也。”古代写字，以竹挺点漆，后磨石炭为汁而书，叫石墨。后来考古发掘出来公元前14世纪的骨器和石器上已有墨迹，还从湖北云梦县发掘出来战国时代的墨块。《庄子》一书中有：“舔笔和墨”句，说明在春秋战国时代，已经开始用毛笔和墨水了。“墨”，它的起源很早，只是因为年代久远这些无法考证，能够相关有文史记载的不多。从出土的文物，知道，至少在春秋战国时代已经有相关文献记载。
中国绘画最讲究“墨分五彩”，书法也讲墨法，讲“浓淡干湿”。我们前面说过字有“光的美”，说“墨光浮在纸上”，这就是靠书法的墨法。孙过庭《书谱》说“带燥方润，将浓遂枯”，是讲墨与水结合的辩证关系。墨色体现字的精神，也是造就不同风格的一种手段。墨法可分为焦墨、浓墨、淡墨、干墨、湿墨、渴笔、涨墨等。不同的墨法有不同的功能和效果，也适用于不同的字体或风格：焦墨浓而干，显得威武强悍，适宜于有墨色变化或掺以枯笔的书写；浓墨沉重而精神，适合于篆书、隶书、楷书等正体字，显得庄重；淡墨闲雅超逸，董其昌行书多用淡墨，显得清远；干墨便于较沉着地运笔，速度稍快又略有飞白出现，显得苍茫，适宜写楷书；湿墨笔中水分多，线条显得润泽丰腴，须较快速地运笔，作草书常用之；渴笔，说是笔，实际上也是典型墨法，比干墨更少水分，更多飞白，因而更能体现用笔的生辣和劲健，林散之有些作品整幅只蘸一两次墨，大量采用了渴笔；涨墨是笔含很多水分，有意地让墨水溢出笔道边界，在好的宣纸上用墨得当，就能够留住这种笔痕，既厚重，又不失灵透，王铎将此法用得纯熟，后人则在行草书之外，广泛尝试于其他字体。不难看出，这些不同的用墨方法，实质是墨与水的比例和总量的大小，也与行笔的速度相关，甚至与墨的含胶量、纸的厚度和吸水性也都相关。墨法的运用，还与笔毫的强弱相关。“浓欲其活，淡欲其华”，是浓淡之诀；“润含春雨，干裂秋风”，是枯湿之方。不过书法不像绘画，对墨色变化的追求宜隐不宜显，要把握好“度”，以大局统一而小有变化为好。“墨”有上好的，也有普普通通的。好的墨，可以上千年不褪色，制作之时，加了一些香料，极好的墨，乌黑发亮，香气散发！普通的墨，制作较为简单，香气使用非常简单的，若是保护不得当，发出来的臭味，可想而知……
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