书法，墨法。

主讲：一痴，本名周明华，“书法网”总编辑，创始人；“让书法回家·全国公益大行动”总发起人；现为：江西省书法院副院长，中国道教协会道家书画院副院长，北兰亭艺委会委员等

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东汉的蔡邕有次出门，见有个佣人用扫把在地上写字，让他感到非常的惊喜，回到家中仿照着写出了飞白书！“飞白”就是笔触所呈现出的一种墨色虚实的变化效果，后来成为书家创作中经常使用的一种方法，墨法由此而生。

最早谈论墨法的是南朝的梁武帝萧衍，说了八个字：“少墨浮涩，多墨笨钝。”过了一百多年，唐朝的孙过庭又说了八个字 “带燥方润，浆浓遂枯”。

到宋，墨法开始为书家所看重了，包世臣说：北宋浓墨实用，南宋浓墨活用；但我们在一些大展中看过一些北宋书家的真迹后发现，其实很多作品已经表现出非常丰富的墨色变化了，比如黄庭坚的《廉颇蔺相如列传》就已经是浓淡枯润，光彩照人。至于王安石用淡墨，或许是他太忙了，来不及磨黑吧。

到元，墨法上升为书法中的血法，元代陈绎曾说：“字生于墨，墨生于水。水者，字之血也。

到明及清直至今天，宣纸的通用，大开墨色变化新天地，董其昌喜欢写淡墨，禅心笔意，清新可见，王铎大胆用涨墨，呈现出作品的节奏与张力；浓墨宰相，淡墨探花，讲的是清代的刘墉和王文治。近代的林散取法黄宾虹绘画用墨的方法到书法，开创出拖泥带水的独特墨法，水墨交融，浓淡枯湿几乎在一根线一个字中体现。

墨法之于书法，好比东坡写西湖的诗句：欲将西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。