学习书法是一种投身于艺术的行为，该行为可以很大程度上提高一个人的境界也从另一个程度上继承和发扬传统文化，无异于是一件好事。但每每学书之人，在学习阶段往往迷茫，有师从还好假若自学，哪便会走很多弯路，这个时候一般是建议去多参悟古人笔法，从中领会，再结合一些个大家之临帖讲座视频，一起进行勤学苦练，方有所成。古人的笔法为巅峰，况且笔法众多，但归纳起来，还是以平时常用之笔法为主，试想，真正地了解了古人的笔法，在自己的书法练习当中，收获自然很大。
裹锋
对于裹锋，每个书学爱好者都有一个自己的认识和了解，然而至于对错，终究还是没人知道。我认为“裹锋”就是和“平铺”笔法相对应来说的，就是在书写时整个毛笔的笔锋保持圆锥状，再去运笔。裹锋的好处是使得写出来的字线条凝练，立体感十足。清代包世臣《艺舟双辑与吴熙载书》云：“河南始于履险之处裹锋取致，下至徐、颜，益事用逆，用逆而笔驶，则裹锋侧入，姿韵生动。又始间以肥瘦浓枯，震耀心目。后世能者，多宗二家，东坡尤为上座。坡老书多烂漫，时时敛锋以凝散缓之气，裹锋之尚，自此而盛。思翁晚出，自知才力薄怯，虑其懈散，每以裹锋制胜，然亦用之救败耳。”又云：“二王真行草具存，用笔之变备矣。然未尝出裹锋也。”
说了这么多裹锋的用笔方法一般是讲究二字，一曰“逆”，二曰“凝”。逆就是逆锋（将笔锋裹在笔画当中，使之不外露的前提下使得整个笔豪发力，使得裹着前行犹如铁锹刮雪），所谓凝（就是一种凝聚之力，写的过程当中有一种指和笔锋合二为一之感，有一种整体之感）。裹锋不像运用在魏碑当中，因为魏碑一般还是以平铺的笔法为主，裹锋主要用在圆笔为佳，行、草书线条圆转牵丝映带之处，更适合用裹锋。
虚实
这里所说的虚实为运笔的方法。其诀窍就是（在运笔的过程当中掌、腕、肘笔画之间相互配合，虚实相合，指用实掌用虚，肘用实而腕用虚）。
朱和羹《临池心解》云：“作行草最贵虚实并见。笔不虚，则欠圆脱；笔不实，则欠沉着。专用虚笔，似近油滑；仅用实笔，又形呆笨”。
在学习书法将近一年左右时间的书友一般会面临一个问题，那就是对临帖中的结构笔画都写的非常形象，但写完和原帖一对比，总感觉自己的缺点东西，于是又来来去去的反复临帖，然而终究不见效果。当逐渐将该字写过好几十遍的时候写的很是顺利的时候，甚至有了抑扬顿挫，结果这时候去对照原帖，竟然发现和原帖感觉近了许多。
其实这里所为人忽视的一点就是与其说是练多了对该字更加熟悉不如说是在多次练习之后不知不觉运用出来了虚实提按的结果。对该字建立了一种熟悉感，孰能生巧罢了。假若老早就注意到虚实对比，再去临帖自然事半功倍，更容易将字写活。
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