恽寿平《策杖寻诗图》

清 恽寿平 策杖寻诗 立轴 水墨绢本 成交价123万元

【作品鉴赏】

《策杖寻诗图》绢本，水墨立轴。长178.5cm，宽50cm。署款“己酉三月，东园客，恽寿平。”钤白文“园客”与“寿平之印”二枚印章。另有“钱境塘书画鉴赏之印”、“安岐鉴赏”、“安仪周家珍藏”、“张氏云庐珍藏”和“上海徐干珊收藏书画金石书籍印”等收藏印鉴。

恽寿平，名格，字寿平，又字正叔，号南田，别号云溪外史、白云外史、东园草衣等。江苏武进（今常州）人。生于1633年，卒于1690年，享年五十八岁。少年时曾随父恽日初（复社文人）参加过福建一带的抗清斗争。入清以后，摒弃举业，居贫守志，始终以卖画谋生。由于他“落拓雅尚”的性格，遇到知己，便整日整月的为之点染，如果是他不满意的人，虽百金也视为土芥，一笔也不予画。所以笔耕几十年，依然贫穷，甚至死了以后都不能发丧，由好友王翚代为料理。

他早年与王翚同时师从王时敏学习山水，后专攻花卉，以徐崇嗣没骨法，参以己意而化之，是清初唯一画这种画的大家，尽态极妍，为大雅之宗。他还擅长书法，工诗古文，经常与当时社会名流酬唱于瓯香馆中，故有《瓯香馆集》行世。他在绘画理论方面也有建树，《南田画跋》可见一斑。他和四僧中的石涛，并称为清初艺苑诗画书法三者兼绝者。秦祖永在《桐阴论画》中说：“余谓前代画家，擅长三绝者，卓然惟唐子畏一人，当代惟南翁可与并传千古。”他与四王、吴历同称“清六家”。然而，恽寿平与四王相比，其创作观念大不相同，艺术成就与创造性，在六家中的地位更为突出。

世传南田画山水，自觉不如王翚，“耻为天下第二手”，便“舍弃山水而学花竹、禽虫。”其实这是误解与讹传，在他的一生中，画山水从来也没有间断过。他画花卉当时因其独擅，取谋生之道，多一个品种便可以多一份收入而已。从他传世的很多山水画迹来看，都表现出天资超妙，落墨灵巧，独具秀逸之趣。吴休甚至以为：南田得宋元诸家之精蕴，特别深于大痴，往往在荒率当中见秀润之致，“逸润天成，非石谷所能及也！”我们从《策杖寻诗图》中可以得到印证。此画题跋说：“黄鹤山樵一派有赵元、孟端，亦犹洪谷之后有关同、北苑之后有巨然，痴翁之后有马文璧也。”这些人中有的是师承关系，有的是兼采他家之长者，有的则是发展与创造型的人物。不难看出，恽寿平对这幅作品，很是自负的。荆关也好，董巨也罢，乃至大痴黄鹤与善长、孟端、马文璧等，然而都无不具有自己的独特面目。言外之意，南田作画“优于古人法度之中，纵横恣肆，方能脱落时径，洗发新趣。（并且能够）出入风雨，卷舒苍翠，走造化于毫端，可以哂洪谷、笑范宽，醉骂马远诸人矣！”这话并非妄谈，《策杖寻诗图》用笔松秀，格调清雅，意境萧散，布局以简为尚，称得上是拟古与写生、继承与发展的典型作品，亦为上面这句话做了很好的注解。

南田书法源于褚遂良，富丽浓艳，婀娜多姿。既为绘画大家，其必然将画带入书中，同时结合诸家之长而形成了自己独特风貌。从他传世书法及题画当中的字迹来看，米南宫、倪云林、赵松雪等，无不隐现其间。无论笔法、结体以及章法营置，匠心独运，变幻莫测，其所表现出来高雅秀迈的气度，的确在一般书家画人之上。

这里需要特别说明一下：此图收藏鉴赏印文中之“安岐”是清代著名收藏家。字仪周，号麓村，亦号松泉老人。天津人。曾代武英殿大学士明珠，鬻盐淮南，声势显赫。在当地以好结交文士著称。因此江淮间，士之贫而不遇者，多依以为生。他学问弘通，精鉴赏，收藏之富甲于海内。著有《墨缘汇观》。今天我们见到的很多古代字画，包括清宫内府诸多名迹，上面大都钤有“安岐鉴赏”印，或“安仪周家珍藏图章”等。安岐的鉴定水平很高，经他收藏的东西，大都是真迹、精品。

（中国国画研究院研究员 马晋甫）

【作品资料】

作者恽寿平  尺寸178.5×50cm

作品分类中国书画>绘画创作年代1669年作

估价RMB 　1,000,000-2,000,000

成交价RMB 　1,232,000

HKD 　1,398,411

USD 　184,800

EUR 　135,520

专场中国古代书画专场(二)拍卖时间2009-10-18

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