“华山修炼春复秋，白云青松作伴俦，山间时有恶障起，万物为此皱眉头……”
看到这段唱词，熟悉河北梆子的朋友也一定会知道这是河北梆子经典名剧《宝莲灯》中的唱词。只要提到《宝莲灯》就会想到主演这出戏的齐花坦、田春鸟、裴艳玲、周春山和张志远等几位艺术家。不久前我应河北梆子名家王瑞楼老师之邀专程去石家庄拜访了这出戏中三圣母的饰演者齐花坦老师。和我同去的有王瑞楼、王湘云和《戏剧传媒》主编孙凤章三位老师。齐花坦老师和蔼可亲，没有大艺术家的架子，我在拜访中也亲耳聆听了她饰演三圣母和拍电影的经过。
▲齐花坦老师便装照。
河北梆子《宝莲灯》创作于上世纪五十年代末，其中老版中“二堂舍子”一折中的一夫二妻不符合现在的一夫一妻制。为了给这出戏赋予新的艺术生命力，当时的河北省河北梆子青年跃进剧团依据1959年上海天马电影制片厂拍摄的由赵青（著名电影表演艺术家赵丹之女）和傳兆先主演的舞剧《宝莲灯》进行了重新编排和创腔，去掉了“二堂舍子”，在编剧、音乐、表演及舞美各方面进行了革新，使得剧情更加紧凑，并在改编过程中将书生刘彦昌改为草根郎中。在第一场为三圣母设计借鉴了舞剧中的长绸舞，在第二场的双剑舞是借鉴了京剧《霸王别姬》中的双剑舞，但又不同于京剧。这段双剑舞很独特，舞剑中加入了卧鱼、单腿独立、下腰舞剑、探海等技巧。作曲李志男老师在创腔方面也没有使用老的梆子腔，而是汲取了昆曲和民歌的养份。无论是第一场中的长绸舞还是笫二场中的舞釗、孔雀舞和众仙女的扇子舞，其欢快动听的音乐和着载歌载舞使人得到了美的享受。
齐花坦老师在接受了三圣母这个角色后便开始了练功，在练长绸舞和舞剑时可没少吃苦和受累，当时教她的是郄承鸾老师。舞绸是需要技巧的，要舞几种花，开始耍不起来，她就每天坚持练，从白天练到黑夜，郄承鸾老师也陪她练，后在她的坚持下终于练好了舞绸的技巧。在练舞剑时并不顺手，摔伤擦伤是常事。郄老师在教她时也很严格，练的腿脚胳膊都肿了也没让停下。经过坚持不懈的苦练，不到三个月也终将练就了三圣母这个人物所要表演的动作，将三圣母在舞台上展现给了观众。期间她为了演好三圣母这个人物，每次出外去演出都要到亲自去庙宇观察塑像的各种手势和动作。
自《宝莲灯》经过改编演出后立时受到了广大群众的普遍欢迎，并多次为国家领导人演出。齐花坦至今也沒忘记六十年代暑期在北戴河为毛主席等国家领导人演出《宝莲灯》时的情景。那天演出结束后，毛主席亲自上台接见了主要演员，连连夸赞《宝莲灯》改得好、演得好、演的也很成功。毛主席还问齐花坦的绸子舞是谁教的，鼓励她要继续努力，要好好练功，好好演戏。后来这出戏还为来我国访问的朝鲜人大委员崔镛健一行人演出，当时陪同观看的有朱德和贺龙副总理。
1976年，原河北省梆子青年跃进剧团接到要将《宝莲灯》拍摄成彩色舞台艺术片的任务，是由北京电影制片厂摄制，但提出要当年的原班人马参加拍摄。那时齐花坦老师已近四十岁，距文革前演出《宝莲灯》已过去十多年的时间了，但为了再现当年的三圣母，她每天晚睡早起，坚持练传统戏的功，最终将当年的三圣母呈现在银幕之上。因那时是特殊时期，电影拍摄完成后并没有公映，直到1977年底才在全国放映，这也是解禁后公映的第一部电影传统戏曲片。影片公映后很快引起了轰动，人们无不称赞《宝莲灯》。
▲齐花坦老师饰演的三圣母
齐花坦老师成功塑造的三圣母得到广大观众的交口称赞，“三圣母”也成了她的代名词，可齐老师很谦虚地说：“我也没做什么，只是演了几出戏，人民却给了我荣誉。演仙女的演员都比我强，可这个角色却落到了我头上了，我只能演好她，我的宗旨就是要演什么像什么。”实际上齐老师并不是第一次初登银幕，早在1960年就参与了由长春电影制片厂拍摄的故事片《再生记》，影片描写的是河北梆子艺人在新旧社会两重天的不同境遇。电影中有戏中戏，齐老师在其中饰演了女主角黄梅英，这个人物是刀马旦演员，她不向恶势力低头，依然奔向解放区参加了革命，在解放后又积极的参加了戏改工作。影片最后是以黄梅英身扎大靠在舞台上与男主人公陈少华（由京剧演员李春城饰演）合演《双锁山》而结束。这部影片情节感人生动，是一部很好的电影作品。
▲电影《再生记》饰演女主角黄梅英
虽然齐老师早已退休，可她仍然带徒传艺，带出了彭蕙衡、王云菊等一批优秀演员，她还经常参加一些评委教学或公益活动，是一位可亲可敬德艺双馨的表演艺术家。通过这次拜访齐老师，我也看到了一位艺术家的敬业精神和对戏曲事业的那份执著。正如齐老师所说的那样：“很希望更多的人喜欢咱们中国的戏曲，也希望戏曲人更好的将这门艺术传承下去。”这就是一位老艺术家对戏曲事业的那份情怀吧。
▲本文作者与齐花坦老师合影
联系客服
