学习隶书，自然是绕不过汉隶，汉代的碑刻、摩崖、简牍资料丰富多彩，是学习隶书的极佳资料。但学习汉隶的人太多，如走不出属于自己的一条路，有可能会形成千人一面的风格。如果在汉隶的基础上能汲取其他朝代的隶书营养，书风或许会有所突破，比如东晋年间的 《好大王碑》在隶书中就独具一格，学好了，能成自家风貌。
《好大王碑》，全称《高句丽广开土境平安好大王陵碑》，又称《高丽好大王碑》，清末光绪六年（公元1880年）发现于吉林省集安县太王乡。被发现时碑文无年月，据考证为东晋义熙十年（公元414年）刻。隶书，44行，满行41字，共l775字。此碑系高句丽第20代王长寿王为其父亲第19代王好太王所立，记述了古高句丽王朝第19代王东征西讨，开疆拓土的功绩。
《好大王碑》古朴方整，似隶似楷，书风质朴，浑厚古拙。笔画沉着浑厚，简洁均匀，线质圆润，无一笔柔弱纤秀。虽省略了隶书的波磔，无蚕头燕尾，但承袭了篆书的部分笔画形态，尤显高古。
临摹是传承书法的最好方法，临摹先要做到形似，而后追求神似。临摹《好大王碑》时，要从此碑的用笔、结体、章法三方面加以分析，掌握其特点。
一、用笔
从笔法上看，《好大王碑》笔法比较单纯，主要是中锋用笔，没有偏侧锋，如同小篆。与成熟汉隶相比较，《好大王碑》的线条以圆笔为主，方笔较少；笔画基本圆起圆收，没有装饰性的蚕头雁尾，每一笔画几乎都呈直线状，只是撇画和捺画略有弯曲而已，很像现代美术字里面的'黑体'字，这一点是与汉隶最大的不同。
临摹此碑时我们要把握好用笔的力度，切忌过快，行笔中始终保持中锋，把涩的味道表现出来，从而追求古拙的趣味。所有字的折笔处，要按篆意、隶法来写，临摹时不能出现圭角，只有这样才能体现高古的气息。
此碑的走之旁较为特殊，大部分露锋入纸，前两笔基本以竖画为主，有的一点带过，最后一笔的用笔力度逐步加重至末端，有的轻轻溢出，有的回锋收笔，比如“连”“道”“过”等（图3）。临摹时要按中锋行笔，把握好气息。
二、结体
《好大王碑》的结体有其独特的个性。其一是结体以隶书为主，且求方整，无汉隶常见的横势。有时随某一字本身的偏旁组合或扁或长一点，不同于一般汉隶字形左右开张呈扁型。大多数字的重心居中略偏下；二是字形外紧内松；三是大多数字没有特别强调加长的所谓'主笔'，一笔一画，该长就长，该短就短，有些字的长画还有意缩短，如“太”字（图4）；四是凡呈方框形的'口'、'日'、'田'等字，都写得特别大，具体在一个字中显得很突出；五是有些偏旁写得比较简省，如'走之'（辶、廴）、'三点水'（氵）、'立刀'（刂）等偏旁，由于这些部位的特殊处理与通常结体规则不同，便显出了《好大王碑》特有的拙味；六是某些字的结构也显示出了楷书的特征，比如，碑中'言'字旁，第一画汉隶都是写成一短横，而它却写成一点，这正是楷书的写法，如“讨”字（图5）；七是碑中已出现类似于后世的简体字，如'献、烟、并、弥'等（图6），这也是现代汉字简化字的来源之一；八是某些字具有独特的写法，个性化比较强，比如“与”“邹”“龟”“业”“还”“开”等（图7）。
《好大王碑》结体宽博朴茂，气势庄重。我们在临摹中不能按传统意义上的汉碑去对待，有的字下齐上不齐、有的字左大右小、有的字上大下小、有的字形成倒三角形。此碑字形结体变化较多，且有一种天真而厚重的'拙'味。临摹时，要把握好字体内在的气息，不能把字写散，更不能写呆滞，要写出饱满的气象。
三、章法
从章法看，《好大王碑》的字距略大于行距，但字距与行距相互间的比例又不如一般汉隶那样明显，有时几乎接近，章法显得比较茂密。《好大王碑》字与字比较，大小不一，一般是根据某一字本身笔画多少决定的，笔画多的字写得大，反之则写得小；也有碑的某一局部的字都写得很大的情况，总之是统一中有不统一，虽然是为王室树的碑刻，但没有刻意追求整齐划一。
总之，学习此碑我们不能用唐代的楷法进行临摹，而要探求篆籀的韵味，从而达到古朴浑穆的气象。“察之者尚精，拟之者贵似。”此碑中有风化剥落处，亦有增笔减笔现象，我们临摹时要加以注意。碑文中重字较多，但结体各不相同，要多加分析进行认真比较。
《好大王碑》笔法看似单纯，但其神韵高古，不易领悟，所以就学习隶书而言，不宜作为初学。在学习隶书有一定体会后，最好有篆书基础之后，临习此碑方能渐入佳境。此碑的粗犷之美与当时魏晋的主流审美截然不同，然有异曲同工之妙，临者可多多品味，在《好大王碑》上下一些功夫，从中吸取营养，有助于促进形成个人的艺术风格。
《好大王碑》因地处边陲，被发现较晚，自有拓本传世至今，才一百年出头，影响还不很大，它与成熟汉隶相比，笔画无蚕头雁尾的装饰性，显得不那么“正宗”。再加上它所具有的特殊的拙味比较难把握，所以写的人较少。《好大王碑》由于融篆隶为一炉，并时有楷书之意，使它具有一种'前不见古人，后不见来者'的独特的艺术价值，清荣禧评此碑：“楷法甫有二三，篆隶仍有六七，正与晋世化隶为楷，将变未变之顷，如出一辙”。在当前书法界注重创新、书风多元的情况下，究其本源，参考其笔意，对于热衷于隶书创作的书家，是极富启迪作用的。
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