导读六：曲体的“对仗”
关于散曲的对仗，并无具体规定。但有一种说法：“逢双必对”。周德清《中原音韵·正语作词起例》曰：“对偶，逢双必对，自然之理，人皆知之。”
曲的对仗，与诗词一样，可用正对、反对、流水对、借对等基本形成，还有其他多种讲究。诗（主要指近体诗）、词、曲相比较：诗的对仗要求严格（见“格律诗的对仗”略）；词则无具体规定（见“词体”的对仗，略）；曲如用对仗，则完全出于修辞的考虑，不是格律上的要求。据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》等书介绍：曲还有所谓“合壁对”（两句相对）、“连壁对”（四句相对。如吕止庵《后庭花》“苍猿攀树啼，残花扑马飞，越女随舟唱，山僧逐渡归”）、“鼎足对”（三句相对，见后述例）、“联珠对”（多句相对）、“扇面对”（隔句对）、“鸾凤和鸣对”（首尾相对）等等。
其中“鼎足对”，词中已有所见。如苏轼《行香子·过七里濑》上阙：“过沙溪急，霜溪冷，
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月溪明。”下阙：“但远山长，云山乱，晓山青。”还有秦观《行香子》（略）、系“一字逗”下领出三句对。再如陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》：“尧之都，舜之壤，禹之封。”不难看出，词中“鼎足对”都有同字重复。而到了“曲体”，“鼎足对”则成为一种特珠的三句相对句式，使对仗别具一格，饶有风趣，俗称“三枪”。如：
1. 鲜于必仁《折桂令.芦沟晓月》
桥俯危波，
车通远塞，
栏倚长空。
2. 乔吉《折桂令.寄远》
驿路风烟，
马头星月，
雁底关河。
3. 乔吉《折桂令.荆溪即事》
老树支门，
荒蒲绕岸，
苦竹圈笆。
4. 马致远《天净沙.秋思》
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
5. 张鸣善《水仙子，讥时》
五眼鸡岐山鸣凤，
两头蛇南阳卧龙，
三脚猫渭水飞熊。
以上系对曲度校长编著《宋词元曲概述》及《元曲分述之一》的浅识解读。不当之处难免，请大家批评和指正。
另外，在度曲创作上，全球龙风文化总社总社长迈克教授的著作：《龙风讲座之四：元曲的语言特征—兼论诗歌语言的创新性》具有很高的研究价值和指导思想!希望同学们反复认真研读!
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