新版《尼罗河上的惨案》上映快一周了，阿婆迷该贡献的票房也贡献了，钱都花了，还不让人吐槽两句么？
实事求是说，新版尼罗河比导演上一部新版《东方快车谋杀案》是好多了，但充其量也就是在及格线上下徘徊，距离1978年经典版《尼罗河上的惨案》，恐怕比伊斯坦布尔到巴黎还远。
开场五分钟我的嘴型已经从o一路变成O，不知道是哪块更让人震惊——
波洛参加一战，在充满泥污的战壕里指挥作战？
波洛被炸了半边脸，留大胡子是为了整容？
波洛的人生夙愿是归园田居研究西葫芦的培育方法？
还是波洛沉迷于黑人布鲁斯？
波洛小波飞菜刀？
波洛三枪拍案惊奇？？？
如果导演的目的是吓人，那他超额完成了指标
剧情是再熟悉不过的，来看新版的观众无非是想看看场景、演员、服装、音乐……有没有随着时代更新迭代——能有一处出彩倒也算了，整场戏看下来居然能够被老版全方位碾压，想想也真不是容易做到的——老版在埃及实地取景，这种待遇现在难有，倒不是新版的错，然而新版的埃及金字塔像昨天刚刚建成一样闪闪发着金光；老版的服化道处处充满了老钱的味道，女主女配的服装都遵从一个原则“低调的奢华”，也有闪片有蕾丝有缎面有金边，但基调必须是低调，新版呢，红裙的染料够拍三个谋杀案，双黄鸽子蛋那么大的宝石不怕把女主勒出颈椎病吗？
这毫无年代感的便服说是演员们的现代街拍也不为过
老版礼服是充满了高定味的
老版便服与珍珠项链（“那蚌因此死掉了”是重点）
老版哪怕是配角这服装你看看
新版女主角盖尔·加朵是美的，但美得过于张扬，像个酒吧头牌驻唱多过豪门千金，过于艳光四射，把林内特这个千金原本该有的精明、刻薄、眼高于顶都隐藏在了艳光之下，犹如一个远光灯打过来，啥都看不见了。至于演凶手的……呃……观众朋友都说了，看起来就不像是能设计出整个诡计的样子……
盖尔·加朵
艾米·汉莫（右）饰演男主角西蒙，曾经的艾米·汉莫（左），岁月到底对男人做了什么？
回家以后重温老版，刚好有修复版，画质十分感人。140多分钟，比新版还多二十几分钟，然而全程丝滑，观感极其舒适，两版一比较，更显出新版整个就是一部流水账。
为啥这么说呢，你去看老版，层次分明，逻辑清晰，前半程命案未发生前，所有笔墨都在刻画人物——千金女林内特的任性精明，家道中落女杰克琳的爱恨分明神经质，软饭男西蒙的孩子气，色情小说女作家的奔放恣意各种失态，女佣路易斯的阴郁懦弱可怜相，美国经纪人安德鲁大叔的算盘啪啪响……没有任何一分钟是废笔，每个人物都作了小传，打好了伏笔——即看似众星捧月的千金小姐周围，全是恨她的人，每一个都有作案动机。
老版女作家
老版女佣
到了后半程，卡纳克号船上，命案发生之后，老版是怎么拍的呢？——充分表达了阿婆笔下的波洛“怀疑每一个人”的命案侦办理念，将船上每个嫌疑人的作案过程都“模拟拍摄”了一遍，不但二刷了观众对每一个人物的印象，案件还原也给你整得明明白白的。最后，排除所有不可能之后，唯一的真相才浮出水面……
再想想新版是怎么做的呢？前半程，生造出一个名叫“布克”的角色，这个男人好像掌握了剧本，一路给波洛介绍这个介绍那个。光这么介绍，没看过原著的观众能记住每个人吗？显然是不能的。后半程，布克又全程伴随破案，担当了老版中雷斯上校的角色，继续介绍这个介绍那个，一直介绍到他自己都芭比Q了，观众也没记住这么些人谁是谁啊！
咱也不是说经典就不许翻拍不许碰，有翻拍经典的野心并不是错，错的是导演的能力根本配不上他的野心，连电影最基本的用画面叙事都做不到，遑论其他。
肯尼思·布拉纳，这位前莎剧演员，不但不适合当导演，还活生生把波洛安排成了胖墩墩的007。
这海报加个“007”毫不违和
整部电影与其叫尼罗河上的惨案，倒不如叫肯尼思·布拉纳的一言堂——他自作聪明地给波洛的大胡子编造了一通离谱的身世，并继承了前作东方快车的风格，继续让波洛耍刀弄枪，健步如飞——于是观众看到一个人格分裂的波洛，前一秒还在“社牛”，后一秒却为了吃哪块小蛋糕而纠结，再下一秒居然小波飞刀流了！
有很多这样的迷之自恋角度
还给波洛乱加情史。记得当年我问过阿婆的外孙马修，跟他八卦了一下波洛大人的感情问题，问他波洛为啥从没结过婚？得到的答复是：“我不认为波洛对女人很感兴趣。”
然而，讲不好故事，魔改波洛，这些甚至都不算新版最糟糕的——新版最糟糕的地方是，整部电影都是一个空壳。老版尼罗河是能为观众展示时代价值观的：随身带着《资本论》旅行的英国小伙，认为“林内特这样的富家千金就是社会的寄生虫”；写《柿子树下的热恋》的情色小说女作家不容于世，折射出社会氛围的保守；杰克琳“没有爱情不行”的爱情观，也是那个时代的产物。从片头的“没有西蒙我宁可失去生命”，到片尾引用莫里哀“女人最大的心愿就是叫男人爱她”，起码爱情观一以贯之。
新版呢，看得出导演也觉得在2022年再让盖尔·加朵像1922年那样沉迷爱情是不太现实的，于是安排波洛对着她们大谈一曲“爱情会衰退”，安排黑人女孩反斥波洛“夸女孩子贤良淑德你也有毛病”……不是说这样不对，但是导演你还记不记得自己在拍的是一部爱情悲剧？这么放下筷子就骂娘是不是太分裂了呀？
要说新版呢，倒也不是完全没有体现时代价值观的，但恐怖就恐怖在，它的时代价值观完全是用另一种方法体现的——加入黑人演员，加入同性恋，加入黑人布鲁斯音乐，而且同性恋必须不能是凶手！
如果这就是导演“紧跟时代”的水平，那么下次还是不要拍了吧，请放过100年前的阿加莎好吗？
最后，还是来看看那些年我们真爱过的老波洛们：
最睿智的波洛：彼得·乌斯蒂诺夫
代表作：《尼罗河上的惨案》（1978）
《阳光下的罪恶》（1982）
公认的波洛电影三大神作（《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》《东方快车谋杀案》），这位俄罗斯籍大侦探就占了两部，妥妥的赢家。
1978版《尼罗河上的惨案》
除了这两部，他还演过《人性记录》《三幕悲剧》等阿婆电影。
《人性记录》（1985）
搞笑的是，大卫·苏切特，后来的波洛大满贯得主，曾在1985年的电影《人性记录》中扮演另一个重要角色：贾普警长。这部电影也成了两代波洛的金风玉露时刻。
左起：大卫、彼得
彼得·乌斯蒂诺夫的波洛掌握了阿婆小说中的一个精髓：波洛完全可以做一个“安乐椅侦探”。安乐椅侦探的概念起源自英国奥希兹女男爵的小说《角落里的老人》。阿婆当年还致敬过她，写了一本《死亡草》（The Thirteen Problems），13个短篇小说，每个都由侦探足不出户坐在安乐椅上就解决了。电影里的彼得，不需要耍刀弄枪，更不需要百米冲刺，他最厉害的武器就是他的：灰白色脑细胞。
演技很好的彼得·乌斯蒂诺夫只有一点不像小说中的波洛——别人看到他的第一眼不会说：“您一定是那位著名的法国侦探吧？”而是会说：“您一定是那位著名的俄罗斯侦探吧？”
最古怪的波洛：阿尔伯特·芬尼
代表作：《东方快车谋杀案》（1974）
又是一部阿婆经典电影，群星云集之中，波洛的扮演者阿尔伯特·芬尼依然耀眼。他梳着油光锃亮的头，脑袋微微偏向一边，举手投足都充满了一种生人勿近的古怪与骄傲。
当年在《斯泰尔斯的神秘案件》中，波洛第一次出场，书中的描述是这样：“波洛是个外表特别的小个子男人，身高只有五英尺四英寸，可是举止显得非常庄重。他的脑袋模样儿完全像只鸡蛋，而他总爱把它微微侧向一边。他的那一抹翘胡子又硬又挺，像个军人。他的衣着整洁得简直不可思议。我相信，在他身上落上一粒灰尘会使他感到比一颗子弹打伤他还要痛苦。”
阿加莎还曾在自己的秘密笔记里如此描述波洛的诞生：“写一个难民身份的侦探又如何？这时代很多地方都有难民。他可能来自比利时，是个有着奇特名字的小个子。和许多个头矮小却打扮入时的男人一样，他有着帅气的小胡子，自傲，夸夸其谈，令人讨厌，永远在厘清事实，永远在自我吹嘘，总是喜欢捻弄他的胡子，昂起他蛋形的脑袋……”
这款“我就喜欢你对我看不顺眼，智商又干不过我”的高傲，被阿尔伯特·芬尼展现得淋漓尽致。他凭此片获得奥斯卡最佳男主角提名。而英格丽·褒曼凭此片获得奥斯卡最佳女配。这阵容真的，后世哪一部阿婆电影看了不说一句羡慕嫉妒。
1974版《东方快车谋杀案》
最可爱的波洛：大卫·苏切特
代表作：ITV《大侦探波洛》全集
这位波洛大满贯得主一定是全世界最有名的波洛了——从1989到2013，长达25年时间里，大卫演绎了阿加莎笔下所有的波洛探案，为英国ITV呈现了13季长寿剧《大侦探波洛》——据说全球有7.3亿观众至少看过其中一集。
从第一季到第十三季
大卫出演波洛，是阿婆女儿罗莎琳钦点的，她告诉他：“我希望观众会和波洛一起微笑，而不是笑话他，因此我们选择了您。我母亲一定会对你所做的感到欣喜。”
她说得没错。一个人要同时兼备“非常非常骄傲”和“非常非常可爱”两种特质几乎是不可能的，但大卫却轻易就能做到——不笑时，他是最高权威说一不二的大侦探，笑起来，你甚至可以用甜美来形容。
纪录片《戏里戏外的大侦探波洛》
阿加莎曾对自己塑造的侦探有所怀疑：“这挺搞笑的，实际上真的会有鸡蛋形的脑袋吗？”纪录片《戏里戏外的大侦探波洛》里，大卫·苏切特指指自己的头顶：“我就是鸡蛋形脑袋存在的证据。”
不笑的时候看起来就很聪明
这位波洛的扮演者与波洛甚至心灵相通，大卫同样“热衷于西装和领带，爱为女士们扶门，以及濒临强迫症边缘般地热爱整洁”：“我同他一样都喜欢对称。如果我看到我的桌子一片混乱，我自己也会感到混乱。”
25年的人生，大卫都交代给了波洛。他曾在笔记上密密麻麻写下波洛的93条特征：
“比利时，而不是法国。”
“喝茶或咖啡时会放四块糖，有时候三块，偶尔五块。”
“井井有条就是他信奉的神，小小的灰色脑细胞里藏着每个谜题的解答。”
“晚上出门时总是戴着一顶帽子。”
“坐下前会先将手帕铺在肮脏的座椅上。”
……
小说里提到波洛看起来像个“倒过来的惊叹号”，大卫就要求订制一套波洛的西装，穿起来可以达到“当我双腿并拢站直了的时候，双腿之间看不到间隙”的效果，这样才会看起来像“倒过来的惊叹号”。而他那一溜小碎步、提高到有点悬浮感的声线，也都是为了大侦探波洛倾力打造。他会将阿加莎的书放在剧本旁边，将他从书中得到的动作信息写在剧本里。
大卫说：“我所有的'作案手法’，就是直接从她那里理解角色。”
能碰到这样的扮演者，也是波洛的福气啊。
最早的波洛：奥斯汀·特雷弗
代表作：《人性记录》（1934）
现存最早的阿加莎电影，是1934年的《人性记录》，所以当年扮演波洛的奥斯汀·特雷弗，也就成为除了舞台剧话剧之外，最早的银幕波洛扮演者。不过原片现在找不到。
演员长这样
最丧的波洛：约翰·马尔科维奇
代表作：BBC版《ABC谋杀案》
BBC近年来也拍了几部阿婆作品，包括《无人生还》，以及以波洛为主角的《ABC谋杀案》等。但效果都不尽如人意，主要原因可能在于，新的创作者都想突破时代，赋予波洛一点新的东西，结果却是新的立不住，旧的又丢掉了。近年来最阿婆的电影反而是和阿婆没有关系的《利刃出鞘》，一招一式都有阿婆的古典原味。
BBC版《ABC谋杀案》
BBC版波洛可谓是个最丧气的波洛：人老珠黄，胡子变灰，头也秃了，郁郁不得志，累累如丧家之犬……看了真叫人难过。借用《斯泰尔斯庄园的神秘案件》里黑斯廷斯的话来说：“看到他现在的精神这样沮丧，我感到很难过。”
可是即便在当年，因为一战而被迫过上流亡生活，波洛也该是那个“非常风趣的小个子，一个衣着时髦的花花公子，但是惊人地机敏”，从不曾累累如丧家之犬。
BBC版波洛唯一适合演的剧目恐怕只有《幕》，波洛的最后一案。
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