但对于大多数影迷来说，在经历了“国产电影保护月”之后，大家终于迎来了一个全新的节日——“好莱坞保护月”。从《王牌特工 2 》开始，有包括《雷神 3 》、《正义联盟》等在内的多部好莱坞大片轮番上映。而我作为从《名侦探柯南》到《神探夏洛克》纷纷涉猎的“假侦探迷”，对我来说无疑最为吸引的就是被重新翻拍的《东方快车谋杀案》。
1974 年西德尼·吕美特版的《东方快车谋杀案》被奉为经典，而后也多有英剧美剧的翻拍，这次时隔 43 年后的影版重新翻拍，自然是媒体关注的焦点。早在 15 年，官方宣布这部阿婆经典将由导演肯尼思·布拉纳（ Kenneth Branagh ）执导。
对于这位导演的名字很多观众表示不熟悉，但是他的作品一定不会让你感到陌生：作为演员的布拉纳（后称“肯爵”），曾参演包括《敦刻尔克》、《我与梦露的一周》、《海盗电台》等数十部影片；作为导演，也曾执导过《战神亨利五世》、《雷神》、《灰姑娘》等影片，并凭借影片《战神亨利五世》同时提名第 62 届奥斯卡金像奖的最佳导演与最佳男主角两个奖项。
而这次除去指导《东方快车谋杀案》这一工作外，肯爵也将同时饰演阿加莎手下最负盛名的侦探——波洛。
由阿加莎小说改编而成的影视，由于在阿婆原著基础上的改编，可以说口碑上间接的有了一定保证。从早期的《控方证人》到《尼罗河惨案》再到 15 年 BBC 为了纪念阿婆诞辰 125 周年所打造的三集短剧《无人生还》，这些电影或剧集在得到较好口碑之余，也被不少阿加莎粉丝奉为经典。
除了原有的故事框架，在此之上的新故事情节才是可夺人眼球的亮点，这需要编剧的精细考究。最新版的《东方快车谋杀案》考虑到了这一点，他们请来了迈克尔·格林（ Michael Green ）作为这部电影的编剧，最新上映并且口碑不错的电影——《银翼杀手 2049 》的编剧就是他。
面对同样来自于小说改编的电影，这次迈克尔·格林可以说是更为顺手了。与其说是肯尼思·布拉纳+迈克尔·格林的组合，更像是《雷神》与《银翼杀手 2049 》的全新搭配。
阿加莎作为推理小说界的女王，与柯南·道尔及松本清张并称为“世界三大推理小说家”，就像柯南·道尔手下的福尔摩斯，与之齐名的自然就是阿加莎所塑造的名侦探波洛。
阿加莎在《斯泰尔斯庄园奇案》里这样描述波洛的外貌，“笔直工整的八字胡”、“一尘不染”、“宁可挨子弹也不愿沾灰”、无一不证明了这位名侦探波洛先生是个十足十的细节控；不仅如此，在别的篇幅里，阿加莎同样提到了波罗先生“强忍痛苦也要坚持穿皮鞋”、“对于成套条纹西装加背心的执着”，足见这位侦探先生除去细节控之外，还是个“强迫症”。
恰好，对于细节的考究向来是导演肯爵的专长，而“胡子”——作为波罗先生的标志自然得到导演的格外重视。
就关于“如何做到对称逼真的胡子”这一问题，剧组展开了长达三个月的研究，包括材质、形状、以及胶水的粘合度，最终确定了我们现在所看到的这种精致的“双层胡子”，与老式阿尔伯特·芬尼的“黑胡子”相比，这次更是一次全新尝试。
除了这些精致考究的外形装扮，波罗的个人标志还有他那浓重的比利时口音，在原著中只能多次提起的“比利时”三字到了影片中成为可表现的部分。
为了模仿波洛的比利时口音，肯爵表示自己在前期听了27种不同的英语录音，甚至还请了一位方言教练，每周要上三次培训口音的课程。至于到底什么是波罗的比利时口音，这只有各位看客自己去看影片感受了。
做足了“表面功夫”后，对于人物的性格塑造，肯爵自又下了一番功夫。在影片的开头，对于波罗先生“强迫症晚期不一定治得好”这事儿进行了长达十多分钟的阐述（具体怎么阐述的，请看影片）。
其中包括这种直击灵魂的问题——“如果你脚不小心踩到了脏东西你会怎么办”；反正如果是我绝对不会把两只脚都放上去的。正如这句话“任何事物都如一条直线不断延伸，没有终点，也不会偏斜。”强迫症至如此田地的波罗先生自然不允许任何事物的偏倚，包括案情与结果，也包括乘务员的领带是否带的端正。
对于导演，在短短的 120 分钟内要顾全所有人的戏份很难；对于演员，在短戏份内对于人物特点的把握展现也很难。
除了自导自演这部分之外，在重要角色的选择上，肯爵有着自己的权衡考量，从“浪痞子富商”约翰尼·德普、“风韵夫人”米歇尔·菲佛、“高傲公主”朱迪·丹奇到“怨气传教士”佩内洛普·克鲁兹、“假教授”威廉·达福... 16 位主剧情演员共获得将近 60 次各个奖项提名，在顾及到影片的“含金量”的同时，对于片子的知名度、演员的演技以及颜值有了一定的保证。
除去这些老牌实力派，还有一位的表现十分出彩，虽然有可能比起表演你更在意这位的外貌。谢尔盖·普诺宁( Sergei Polunin )，这位在影片中饰演一位高贵有些狂躁易怒的伯爵。
并非专业演员出身的普诺宁本职是一位芭蕾舞者，这位“芭蕾舞界的坏男孩”曾是英国皇家芭蕾舞团有史以来“最年轻的首席”、更在去年被评为“世界十大最杰出芭蕾舞者”之一。
这算得上是普诺宁第一次正式接触大荧屏，他在舞台上的极佳表现力同样在电影中得到完美地展现，这也使得他在与这些戏骨对戏时并未有过多的生疏感。
不同于很多采用现代技术合成拍摄的手法，为了营造更为真实更为震撼的观感。艺术指导吉姆·克雷没少下功夫，他们在剧组里真正的“造”出来了两列带有四节车厢的火车，对，就是那种在轨道上跑的火车，在影片中的场景均是在车内的实景拍摄而非后期合成。
而在车厢内部，剧组用到大量的“几何的新艺术风格”来装饰布景，那些荧幕中精致的场景设计全部在这列车厢内得以展现，正如主演们对这种场景设计的评价——“像是时光旅行”、“拍到快要晕车”、“看起来就下了血本”、“充满浪漫气息的艺术之旅”。而这种“边跑边拍”的独特拍摄方式算得上是这部影片的一大特色了。
为了极力还原故事发生在 20 世纪初的时代背景，追求人物造型的饱满。肯爵请来了两位他的好友参与这部影片的制作，负责为本片配乐的帕特里克·道尔（ Patrick Doyle ）与肯爵多年的合作伙伴。在听觉上“苛刻”的肯爵并不会放松对视觉部分的要求，肯爵同时也请来了与他搭档超过三十年的老朋友——好莱坞服装设计师亚历山德拉·拜妮（ Alexandra Byrne ）为这部片子进行服装设计。
我们所熟知的漫威电影服装大多出自她的手笔，像《复仇者联盟》、《雷神》与《银河护卫队》。曾凭借电影《辉煌年代》获得奥斯卡最佳服装的拜妮这次为《东方快车谋杀案》的群星造型下了不少功夫。
有限的台词与有限的出场时间，再加上每个人在整个故事环节中的重要性，这种“群像式”的人物展现无疑给拜妮增加了不少难题。好在每位人物都有着强大的背景形象作为依托（在这里还是要感叹一下阿婆在处理人物形象与故事情节关系间的能力）。
在遵循每个人物背景的同时，拜妮对于细节的打造能力更为出众，就拿德普饰演的雷切特来说，对于这位美国富商的裤子她进行了不少斟酌——“ 20 世纪 30 年代，美国、英国和欧洲的服装剪裁大有不同，比如说美国的裤子向外打褶，而英国向内。”
看过原著小说的观众对于书中的人物关系有所了解，但是如何向陌生观众们介绍影片中的这种复杂关系就有些无从下手。一段连续的长镜头无疑是个好选择，肯爵借用“波罗先生初次登上火车”的这段镜头作为向观众展示各个人物大致特征的最好时段，这段总长将近五分钟的长镜头从波罗先生在火车站穿过拥挤的人潮起。
在登上火车之后，他相继碰到了“故意碰瓷”的 赫伯德夫人，抱着宠物狗的德卓戈米罗夫公主与仆人，站在包厢门口的富商雷切特等。肯爵给每位人物设计了一个细微的小动作将人物的基本特征展现，就比如坐在窗边的传教士，给予观众的初始观感就是闷闷不乐，有心事，有些抑郁。
或许是影片采用实景外拍的缘故，在火车行进中，两个窗户之间的部分会对观众视线产生阻挡，肯爵将这部分的阻挡作为不同人物出镜小镜头切换间的蒙太奇，使这段介绍人物出场的镜头更为自然，不至于太过于平白无趣。
影片的最后推理在一个山洞内进行，当时场景如图。
是不是很熟悉，是不是和你见过的某个著名场面相识度十分重合？
相同的摆设，近似的坐姿，与名画《最后的晚餐》如出一辙。在这个场景是不是有那些类似于名画内容的暗示，在座的 12 人中是不是有着犹大的存在。关于这些问题的答案，恐怕你要亲自去影院看过了之后才能知晓。
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