蔡国强
不久前，艺术家蔡国强带着他的最新纪录片《艺术怎么样？》回到自己的家乡泉州，并做了一场演讲。在演讲中，他回忆了自己的创作历程，阐释了自己的艺术观。
有时候别人问我：你还要什么？我说还要更自由、更大胆、更自然、更自在。更自然就会更自由，更自由就更自在，所以艺无止境，最难的就是解放自己。
我总是把自己当成一个小男孩。我今年60周岁，经常会被人家问：60岁有什么感觉？我说突然感到自己更像16岁的小男孩。
我喜欢和天文学家、科学家一起谈宇宙，但是我的宇宙跟他们的宇宙不一样。他们的宇宙更多的是科学的宇宙，我的宇宙里还包含神神怪怪。
我的宇宙观，是从故乡为起点的。
早年在泉州，我把油画颜料倒在画布上用鼓风机吹。泉州台风的时候我们家的瓦盖掉下来，我就把瓦盖粘在画布上，在旁边写上哪一年。
我的早期油画《人类的家》，里面有北极、有科学家、有灾难的地球，和其他画家的画不太一样，用现在的话来说就是比较有国际视野和人文情怀，还有就是有“宇宙性”。虽然泉州这个地方比较乡土，但是我在小小的村庄里也可以仰望星空，胸怀宇宙。
我最早在泉州时就开始用火药爆炸进行创作。黄色的火药都是鞭炮药，当时的鞭炮火药比较危险，加了很多硫磺、雄黄，火柴一擦就能爆炸，但是这个火药现在看起来很鲜活、很漂亮。我曾经有个作品叫《夸父追日》，就是把中国神话里跟宇宙有关、跟太阳有关的故事，做成了早期作品。
我一直很在意以宇宙性的主题来贯穿我的作品。
1993年，我在嘉峪关完成了“延长万里长城一万里”的作品。从位于万里长城最西端的嘉峪关开始，向西穿过沙漠，造出一座一万米长的硝烟和火焰的墙。因为从宇宙上看向地球，唯一能看到的人工建造物就是长城，所以作品最早的名称叫做“宇宙中的长城”。
现在我做作品别人都会赞助我，那时很穷没人赞助，但我照样自己做。没有人赞助，我也能把万里长城延长一万米，现在还有什么做不到的。
在我的作品中，大家比较熟悉的是奥运“大脚印”。其实在上世纪90年代我就开始有这个想法，但是要实现起来很不容易，后来在2008年北京奥运会的时候我终于把它实现了。在北京15公里的中轴线上一路走过的这些“大脚印”，其实是有着很深寓意的。
每一个国家办奥运会，都要展现自己国家的民族文化，但是我同时还希望通过“大脚印”展示中国人特有的时空观和宇宙观。这些“大脚印”，既表现了很直接、很容易懂的“中国走向世界”这个概念，同时也展现了另一层含义——世界也终于来到了中国。而更重要的是，“大脚印”还向世界展现了中国在时间和空间上的巨大格局，它是和宇宙联系在一起的。
“天梯”是我2015年在泉州完成的可以和“大脚印”媲美的作品。与向全世界电视直播的“大脚印”不同，“天梯”当时在泉州是悄悄做的，完成了以后有人用手机拍了发到网上，当时在3天里就有1000多万人关注。在我看来，这个通向天上的梯子，是用来连接地球和宇宙的。
这件作品是为我奶奶做的。老太太当时100岁，我想：全世界有那么多人看到过我的作品，而她从来没有到现场看过，我要是不做一个作品给她看，我会后悔终生的，所以“天梯”在家乡做成了。
我经常会有一些奇奇怪怪的想法，想着哪一天人类终于要离开地球，我们在地球上要留下点什么？如果生活在遥远的另一个星球，我们会不会想念自己的故乡？我们是不是能在地球上留点什么印迹让未来的人们看到？
就像我今年过年回老家给我奶奶和父亲烧纸，发现奶奶还留下一大堆鞭炮，于是就放了两串，却还舍不得，又留下了一些，以后我每年来给她烧纸的时候还能有一些她的鞭炮可以放。这件事情提醒我，人类总有一天会离开地球，所以一定要留下一点好玩的东西，我们在这个地球上生存过，我们虽然在一定程度上破坏了地球，我们也做了一些美好的事情。
因为好玩，才挑了艺术这个行当。对我来说，艺术是一个寻找的过程，也是一件很不容易的事。
（本报记者 徐蓓 整理）
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
