前见青青的一组轱辘体诗，当时觉得挺有趣，但不及细考，今天忍不住拿出来学学。
轱辘体，又叫"辘轳体",是诗体的一种，杂体诗名。此体要求写律诗五首，五首都有一句相同，这公用的一句，分别用作五首诗的第一、二、四、六、八句。或作绝句四首，公共句用作各首的一、二、三、四句，公共句若是放在第三句则需换韵；若作绝句三首，公共句用各首的一、二、四句，无需换韵。因诗的韵律如水井之辘轳架旋转而下，故名辘轳体。
这是与汉典相同的一种解释。根此，根据新体诗的类别分，可以把轱辘体诗分为两种形式：轱辘体律诗和轱辘体绝句。
轱辘体律诗：由五首律诗组成的一组律诗。第一首律诗的第一句须用韵，并分别作为第二首的第二句，第三首的第四句，第四首的第六句，第五首的第八句，就是一二四六八了。这倒是跟律诗里单句对双数位置字上的强调。
轱辘体诗始于何朝何代，何人创造，尚未查到，不过这个也不太重要。在古人中可以查到的轱辘体诗是宋杨万里的《城上野步用辘轳体》，遗憾的是这诗目前只找到一首。
《城上野步用辘轳体》作者：杨万里
守劲无遣暖，晴行失老怀。
叶飞枫骨立，萍尽沼乔开。
路好仍回首，泥残敢放鞋。
登临不须尽，留眼要重来。
这是第几首也不知道，但我觉得可能是以“萍尽沼乔开”这句为轱辘，若在第一首第一句出现，那四句都没有它起得自然而可延伸。
暂用今人一例，其诗水平姑且不论，引将下来好做参考：
七律辘轳体《腹有诗书气自华》作者：花月主人
〔一〕比干
腹有诗书气自华，忠臣名重帝王家。
奇才盖世千秋颂，壮志凌云百世夸。
七窍丹心忧社稷，一腔碧血泣残霞。
摘星楼下贤良死，无奈悲歌挽落花。
〔二〕屈原
峨冠风采离骚咏，腹有诗书气自华。
一世英名托凤鸟，九歌怨曲笑昏鸦。
潇湘冷月山河泪，秦楚烽烟兵马车。
端午招魂君在否？汩罗江畔祭怀沙。
〔三〕诸葛亮
赤壁鏖兵瑜亮策，三分鼎立各生涯。
胸藏韬略师常胜，腹有诗书气自华。
南讨蛮夷开郡野，北征曹魏染悲笳。
定军山下武侯墓，战马长嘶醉晚霞。
〔四〕文天祥
残阳蜀鸟对吴花，铁马冰河战鼓哗。
忍看山河流血泪，堪悲宫阙演胡笳。
魂牵赵宋情犹在，腹有诗书气自华。
身世浮沉终取义，丹心化日照天涯。
〔五〕姜子牙
渭水磻溪访子牙，仙才岂可钓鱼虾？
耆英战鼓关山远，号角旌旗日影斜。
牧野交兵兴霸业，吊民伐罪灭商家。
封神榜上虽无位，腹有诗书气自华。
轱辘体绝句：一种是由四首绝句组成的的一组绝句。第一首绝句的第一句也须用韵，并分别作为第二首的第二句，第三首的第三句，第四首的第四句。这个可比轱辘体律诗好记多了。
但是这个也有一个问题，那就是，既然第一首的第一句用韵，必然是平声，用在第二第四首都没问题，但是在第三首，按照格律要求第三句尾字应是仄声，用平声即为出律。为了解决这个问题便有了第三首第三句须换韵，具体如何换，没有进一步做说明。
另一种是由三首绝句组成的一组绝句，公用句子将不再在第三首的第三句出现，也就没有上面一种提到的换韵问题。
因古人的此类轱辘体诗难考，暂以今人一组为例：
七绝辘轳体《咏梅》依韵酬和烟雨朦朦（并序）作者：张清凌
序：昨日幸读烟雨朦朦《寻隐者不遇--三（辘轳七绝）》，慨然有仙林隐逸之思，然而后便复怅惘移时，欲问隐者何在，不得其解，又复吟讽烟雨朦朦诗作，豁然而明，所谓隐者岂非梅邪？遂依韵酬和，余疏于状物，措词固穷，难达其巧，但凭胸臆之言以为酬资，望烟雨朦朦见谅。
〔一〕
缘如水月梦非花，雪后梅香自迩遐。
但倩东风辞驿使，飞春万里到天涯。
〔二〕
摇落众芳公子家，缘如水月梦非花。
枝南枝北枝头雪，幽独风姿分外嘉。
〔三〕
驿路苍茫影迹赊，断桥风雪尽尘沙。
缘如水月花非梦，缥缈馨香一径斜。
〔四〕
问君何处是生涯，皓质凌寒枉咨嗟。
寂寞临风膺白雪，缘如水月梦非花。
在这组诗中，作者在第三首第三句中将字的位置进行了调换，就是将“缘如水月梦非花”改为了“缘如水月花非梦”，即通过对句内字的位置进行了调换。我想这应该不是唯一的办法，各诗用词遣句多不相同，可视实际灵活变动。
上面可以都是对轱辘体诗中一个句子位置的规定，至于这一组诗有没有内容上的要求，比如相互之间要有关联什么的，倒是没见规定，不过既然是同组，想来应该是大家互相关联为好。
除了汉典对轱辘体的这种解释之外，还可见到的一种解释就是：
在五、七律的首句不入韵，二、四句用一韵，六、八句则用前韵的邻韵，此体又称双入双出。
这种解释与上面最大的不同就是，它可以单首诗成轱辘体，而无须一组诗，并且这首诗只能是律诗，不能是绝句，至于是五律还是七律都行。律诗的第一句不用韵，二和四句用同一韵，比如同用上平五微韵，到六和八句就不能再用这韵，而要用它的邻韵，至于是上邻还是下邻，这个没说，估计都可以，也就是说六和八句只能同时用上平四支韵或上平六鱼韵。
这种形式的轱辘体诗比较少见，找不到例子。
