研习君语
明晚期 黄花梨弧面玫瑰椅 观复博物馆藏
什么是“玫瑰椅”,为什么叫“玫瑰椅”?
椅子的命名基本上是像中国汉字的起源一样,采用的是象形或会意的手法,象形的有圈椅、官帽椅、杌凳、灯挂椅等,会意的有宝座、太师椅、交椅等,而唯独“玫瑰椅”这个名称是中国家具史上的一个无解迷,以至于考古与收藏界人士对于“玫瑰椅”的出身、名称等由来既好奇又无解。
“玫瑰椅” & “美鬼椅”
关于“玫瑰椅”的说法主要有两种。
说法一: 从“玉文化”中取“玫瑰”二字
“玫瑰”在康熙字典中是指“彩色石头”,如《说文》中有:
玫,石之美者;瑰,珠圆好者。
就是说“玫”是玉石中最美的,“瑰”是珠宝中最美的,后来玫与瑰常连用指美玉。
英国收藏家弗拉克斯旧藏榉木玫瑰椅 局部
说法二: “美鬼椅”
在北方,“鬼”有时可以形容可爱,而这种椅子小巧俊秀,所以被称为“美鬼椅”,且专为女子(尤其是小姐)所坐。
因为古代非常讲究礼制。不同地位的人坐的椅子的靠背高度是不一样的,靠背高度随等级由高至低逐级递减。
而女子的地位是比较低下的,所以只能坐这种靠背很低、小巧轻盈的“美鬼椅”。
但后来,因“美鬼”与“玫瑰”有点谐音,而且“玫瑰”一词与女子之间有段不解的情缘,似乎也更可以展示女子的影娜多姿与万种风情,所以“美鬼椅”后来便正是更名为“玫瑰椅”。
英国收藏家弗拉克斯旧藏榉木玫瑰椅
而江南一带这种低靠背的扶手椅多为文人所用,因而多称之为“文椅”。
虽然明代文人改良了这种低靠背扶手椅的的扶手,并也喜欢坐在这种椅子上写作与交流。但因其特殊的政治与经济地位,显然坐这种靠背较低的扶手椅与其身份不符。
因而他们更倾向于坐搭脑左右和扶手前端均不出挑,靠背较高的南官帽椅。
清初 黄花梨镶乌木高扶手南官帽椅
为了避免称呼的混乱,于是将南官帽椅称为“文椅”,低靠背的扶手椅统称为“玫瑰椅”。
“无靠背” & “有靠背”
晚明 黄花梨玫瑰椅
(无靠背)
(有靠背)
明 黄花梨壸门靠背玫瑰椅
玫瑰椅的讲究
| 上承宋
从传世实物数量来看,玫瑰椅无疑是明代极为流行也极为讲究的一种形式。
清早期 黄花梨松竹梅纹玫瑰椅
靠背高度在80-100cm之间,一般不超过1m。这样在靠窗台陈设时,其靠背不至高出窗沿而阻挡视线。
清早期 黄花梨松竹梅纹玫瑰椅 背板
尤其黄花梨如琥珀般金黄发亮,纹理细腻并闪烁美丽的棕眼,晶莹清香;鸂鶒木漂亮超常的木质纹理则独树一帜,纤细浮动,予人羽毛璀璨闪耀的感觉,独具情趣。
明 黄花梨仿竹节玫瑰椅 美国明尼阿波利斯艺术中心藏
清中期 鸂鶒木卡子花玫瑰椅 观复博物馆藏
椅腿足多为圆腿或方腿,靠背、扶手多用直形圆木,扶手、椅腿及靠背各木件的结合部位通常打磨挖圆,由一阴一阳的榫卯拼合而成,俗称“挖烟袋”,榫称之为“挖烟袋锅榫”。
清黄花梨玫瑰椅 赛克勒旧藏
玫瑰椅通常小巧轻盈,装饰雅致灵秀,如券口牙子、壸门、卡子花、透雕等,式样较多,造型别致。
券口牙子
壸门
螭龙卡子花
透雕背板
王世襄的《明式家具研究》中称,玫瑰椅的特点是方型的矮靠背、直扶手、带侧脚。也就是所谓的“短其倚衡”(椅背低矮)、“折背样”(椅背高度等于普通椅子的一半),也是玫瑰椅的重要特色。
明 黄花梨玫瑰椅 上海博物馆藏
一个低调分子
玫瑰椅在古典座椅中绝对是一个低调分子,不像交椅、圈椅、官帽椅拥有大名气,但相较于一般的靠背椅和四处头,它外形纤细秀美,也最具灵秀之气。
清 紫檀夔龙纹玫瑰椅 此椅为道德堂(清代嫔妃居所)之物
作为明代椅子中比较常见又很有特色的椅型之一的玫瑰椅,其小巧别致的造型,无论是放置在客厅、书房还是茶杜,都能够给人一种清新雅致的感觉。
其摆法灵活多变,往往放在桌案的两边,对面而设;或不用桌案,双双并列;或不规则地斜对着。
玫瑰椅尺寸较小,形态方正而精巧,在讲究空间利用、一步一景的江南园林中,使用非常方便。
尤其是亭榭回廊之上,进深较小的玫瑰椅,可以最大限度的留出空隙,便于行走。低矮的靠背,更适合临窗而设,不至于遮挡视线。
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