明代的写意花鸟画，在风格与技法上，较前代有提高，迎来一个百花齐放的时代高潮。而徐渭就是明代花鸟画坛的一朵奇葩。
徐渭(1521~1593)，字文清，后改字文长，别号青藤、天池、田水月等，山阴人。他是我国明代杰出的文学艺术家，列为中国古代十大名画家之一。徐渭多才多艺，在书画、诗文、戏曲等领域均有很深造诣，且能独树一帜，给当世与后代都留下了深远的影响。其画能吸取前人精华为青藤画派之鼻祖。
徐文长曾说：“吾书第一，诗二，文三，画四。”这大概是文人惯用的诡计，即把自己最受人重视的艺术放在最末的位置，以抬高其他。其实，他是我国写意画的宗师，影响及于八大山人、石涛、扬州八怪直至吴昌硕、齐白石，在美术史上有着很高的地位。他最擅长花卉画，用笔放纵，水墨淋漓，风格刚健而风韵妩媚，具有诗一般的抒情性和韵律感，极为人们所珍视。其书法则长于行草，徐文长虽自列为第一，但成就似乎逊于绘画。
谈到徐渭的艺术创作，不能不提到其率真的愤世疾俗性格。山阴知县高云要调到宁波去做知府了。全县所有的土豪劣绅都来送行，有的送挂轴，有的送彩旗，有的送食品，有的送金银。徐文长闻讯后，送了一幅轴子，上面写着五个大字：“青天高一尺”。高知县洋洋得意地把徐文长赠的轴子高挂在堂前。有些人很气愤，徐文长竟给这种贪脏枉法的官僚捧场。有的还特地去责问他。徐文长大笑道：“因为我们山阴县的地皮被他刮低了一尺，所以我才给他写上'青天高一尺’五个大字！”大家听他这么一说，这才恍然大悟，都放声大笑起来。徐文长的话传到高云耳朵里时，他已经在宁波任知府了。这位高知府只好红着脸，把高高挂在堂前的这幅轴子取下来。
徐渭的艺术才能超群。他开创的花鸟画大写意之风，影响深远，明清花鸟画家莫不对其顶礼膜拜，故历代画史都对徐渭有极高的评价。在他的作品中，诗、书、画三者经常很完美地结合为一体。他在绘画方面的主要成就，是开创了大写意的一派画法，把传统的水墨写生技巧，发展至大刀阔斧、纵横睥睨的高度，墨酣笔健，流露出豪迈的气度。他利用泼墨画写生的山水、人物及各种花卉、虫鱼、瓜果，发展为墨汁淋漓、烟岚满纸的面貌。他的画特别讲究气韵，他的题画诗云：“不求形似求生韵。”但徐渭不求形似，并非不注重观察自然，他极喜爱花木，屋外种竹、种葡萄，亲自浇灌，目的在于写生。他喜欢画牡丹，常以浓墨泼洒，这种泼墨牡丹画法，是他的创举，也表达了他愤世疾俗、怀才不遇的情怀。
徐渭亦擅写竹和芭蕉，他的写竹妙诀为“化工无笔墨，个字写青天”，尤喜囝雪中之竹，常用破笔、断笔为之，初时一点也不象竹子，等到用淡墨钩染，以笔中飞白做叶上积雪，竹的神形跃然纸上。徐渭画芭蕉，有时泼墨为之，有时则施以勾勒，十分精致。
徐渭的《萄葡图》，正是大写意花鸟画的重要作品。此图纯以水墨写葡萄，随意涂抹点染，任乎性情。画藤条纷披错落，向下低垂。以饱含水分的泼墨写意法，点画葡萄枝叶，水墨酣畅。葡萄珠的晶莹透彻之感，显得淋漓酣畅。可看作是文人画中趋于放泼的一种典型。作画状物不拘形似，仅略得其意，重在寄兴遣怀。此图将水墨葡萄与作者的身世感慨结合为一。徐渭在画上自题诗曰：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”诗画与书法在图中得到自如充分的结合。其画面上所呈现的那种乱头粗服的美，较之元代画家的逸笔草草，更具有一种野拙的生机力感。
徐渭其人
这是我第二次写徐渭，对于一个象我这样的懒人来说，重复的写同一个人，不能不说是个奇迹。而每每在睡眠不甚好的夜里，想到的却是就只有那个“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人”的山阴奇人，会不由自主地走向书架翻他那本画册，在张张水墨淋漓印刷品中，默读着他那如剖心沥肺的疯张笔触，沿着他那如血泪泅染而成的动人泼墨，与他作无言的对话。
勿庸质疑，徐渭是个遭天谴天妒的天才。
徐渭二十岁时就中了秀才，而后却连连八次乡试落第。既“不得志于有司”，却“自负才略，好奇计，谈兵多中”，曾受兵部右伺郎兼佥都御史胡宗宪所赏识。受到礼遇的徐渭重蹈了绍兴才子的复辙——成了一名绍兴师爷，把他旷世的热情投入在政治上。曾积极参预筹划东南沿海的抗倭斗争，并替胡宗宪草《献白鹿表》，为明世宗褒赏。
政治风云变幻，岂是能如徐渭这一介狂生所预料。不久胡宗宪被指控为严嵩一党，在狱中自杀。徐渭茫然了！愤怒了！士为知己者死，他先后九次以“自持斧击破其头，血流被面，头骨皆折，揉之有声”；“以利锥锥入两耳，深入寸许，竟不得死”等骇人听闻的方式自杀，他以这种自戗的方式向社会发出凄利的呐喊！在徐渭四十六岁时，精神错乱的他怀疑妻子与人有染，竟杀妻子身陷囹圄，七年后后经好友张元忭太史力解方救拔出狱，时年已是五十有三。至此，治国平天下的大梦彻底醒来。
从此徐渭放浪曲蘖，恣情山水，寄情水墨，著书立说。徐渭的字画大气磅礴，取胸中勃然不可磨灭之气，英雄失路、托足无门之悲直抒笔端，笔意如同野马奔放不羁，不拘形似，笔墨酣畅淋漓，一扫近代芜秽之气，与陈道复并称“青藤，白阳”。然其作品的肆意得近似狼籍荒唐，难为常人所接受。徐渭的晚年闭门谢客，虽困蹇不堪以至“忍饥月下独徘徊”，而有显者至门，却拒而不纳。在他的画幅题词中依稀可见这位天才当年在困窘潦倒中恣情水墨的中国旧式文人的身影——“身世浑如泊海舟，关门累月不梳头，东篱蝴蝶间来往，有写黄花过一秋”。。。。。。
在一个秋日的午后，徐渭涂完他人生的最后一笔，他走向他那张连一张席子都没有的床，他累了，去了。去时，只有他养的一条黄狗默默看着他。
徐渭生前潦倒寂寞，死后却为众多大师笔追心随，从明末的石涛，八大，清中扬州八怪，以至近现代吴昌硕等海派画家都深受其影响。
更有齐白石声称：甘为青藤门下走狗。
呜乎呜乎！青藤知否！
