文艺片，在我国似乎只是一种较好不叫座的电影类型存在着，而这种被众人称之为小众文艺电影，却永远只能在小众的范围里发光发热，毕竟不是所有人都会看得懂，都能看得懂此类影片，就像前段时间上映的《聂隐娘》一样，不论导演，演员，部分影迷怎么卖力宣传，但影片始终在中国院线上挣不到钱，毕竟同样花几十块钱，不如看《捉妖记》的特效和搞笑来的直接。市场群体观影水平本是如此，就算哭爹骂娘，又能起多大的波澜？
作为一直走文艺路线的导演贾樟柯，最近的新片《山河故人》全国公映了，已经1500万的票房，也破了导演多年来的影片票房纪录，而在《龙门客栈》中，很多龙粉们也发表了观影感受，感兴趣的龙粉可以到《龙门客栈》与发帖的各位大侠一起来聊聊对于影片不同的看法与想法，在这小编就不在多说这部电影了，还是留着龙叔在节目里说吧。而我们今天来说说导演贾樟柯。
从95年出道的贾樟柯到今年，20年的时间里，作品并不是很多，但每一部作品却总是可以在文艺青年中成为一种谈资，毕竟国内能像贾樟柯这样坚持自己风格的导演为数不多，我们从导演为数不多的作品中，可以看到，一是并没有多少大牌演员，很多演员都是本色演出，像《三峡好人》中的韩三明（贾樟柯的表弟），《小武》中的小勇等。二是看不到更多所谓的特效，而在镜头运用上，长镜头，定机位，群像等都是最基本的最朴实的镜头语言套路，而往往打动人心的却是在故事本身，似乎有时我们看到的并不是一部电影，而是发生在我们身边似曾相识的影像故事，感同身受的让我们回到内心某一处的记忆点中，久久无法自拔。
作为导演的贾樟柯，从一开始就是这么的特立独行，在他上学期间，一次寒假，几台摄像机，几个演员，拍了《小山回家》，当给老师和同班同学播放成片的时候，很多人对这部电影都处于否定意见，从镜头到故事，再到演员表演，根本不符合一个电影学院学生拍摄的影片要素，这是这么一部太过于“业余”的短片，在贾樟柯把短片寄到香港参加比赛时，却获得香港独立短片及录像比赛故事片金奖，试想下，如果此片贾导并没有寄出，或者并没有拿到奖项，那么今天我们还能看到贾导的作品吗？当然这个假设虽然不成立，但这个故事告诉我们，不论同行怎么看，不论别人怎么看，只要做自己想做的，坚持总会看到机遇。因为有很多人只是在想，迈出第一步，却迈了很多年，还是停留在想。
记得贾樟柯曾说过，如果有一天我的电影搞不下去了，我还可以去干自己喜欢的事，未必非要干电影。有人搞电影是为了名，有的人是为了利，而有的人是为了电影，为了久梦不醒。
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