随笔散文的写作

       美国作家苏珊.M.蒂贝尔吉安在创意写作教材《一年通往作家路》一书中，教导了一些写作随笔散文——我们可以称为随笔式散文的基本规范，其具体的步骤有别于中国传统的空泛浮浅文论，这对我们粗糙的写作意识有很好的提升。

       随笔散文在历史上曾经只是陪伴在小说、诗歌、戏剧主要文学创作主体身后的背影，随着现代媒体报刊的发展成熟和作者读者对随笔散文的需求，现在已经成长为一种成熟而受众广泛的时尚文体，成为一种非虚构写作中的基本单元，“随笔遍布了整个文坛，”作家安妮.狄勒德说，“没有什么是你不能用它写的，不限题材，不限结构”。这在《纽约客》编辑作家E.B.怀特等作家那里有很好的表现，甚至，在卡波特写作的纪实报道文学大作《冷血》中有明显影响。

       蒂贝尔吉安摘录斯蒂芬.金在创作谈《写作这回事》一书里的话，称随笔散文是“快照”，是在“模糊的景色中映衬出来的”的特定回忆。

       书中亦引用李.古特坎德描述的四种掌握这种写作类型的技巧，很有警示作用，特抄录于此:

      “——润饰描写。不要人为地追求精确，要加强人物性格和场景设定的戏剧性效果。
      ——使用对白。重塑你印象中的会话场景，但是不要写那些并未发生的对话。

      ——加入內在视角。让读者通过你的眼睛亲临实境。

      ——在场景中锁定目标。场景是以行动为主的，是电影化的和三维的。它们的画面感建立在能够诱使读者进入其中的动人细节上。”

       同时应该强调两点。随笔散文动用了小说所拥有的全部写作技巧，使故事尽可能富于感染力，但并没有进行虚构。诚实地写你所经历的东西，尽可能真实反映你的所见所感。

       随笔散文是一种具有强烈个性风格的写作体载。蒂贝尔吉安在书里再次引用了罗伯特.阿特万在1988年出版的《美国最佳散文选》前言中的话，要写好这种极具可塑性的创作形式，需要掌握平衡四个要素:

       1.笔调:随笔散文以第一人称写作，不足以完全呈现出经历全貌，作家必须设定自己的视角，并将个体经验升华，使其具有普遍性。只有分享到你的某种深层体验，才会触动读者，这样就可以使个人经验具有了普世性。

       2.形式:随笔散文处于小说和诗歌的交界地带，正是对这两种形式的平衡使得它富有魅力。作家将个人体验以故事形式展现，用诗歌技巧对其润饰，娓娓道来使陈述不那么唐突，而富有诗意的文字则扩展了其中的深意。

       3.戏剧性:随笔散文不是板起面孔的八股文，真实生活本身亦充满戏剧性，作家只是经历其中并加以生动的讲述。

       4.真实:随笔散文将真实同时留给了作者和读者。随笔散文通常基于某件真实发生的事情，作家对此会有充满深意的內在解读，但并不说透，读者必须自己去辨别体会。

       一篇精彩的随笔散文就像是作家和读者之间的对话。当读过第一段，读者就会找到他想听的内容，会告诉他以前并不知晓的世界，通过这种散文主义的体验，带给他一种思想，一段回忆，一种经由随笔散文作家的经历而变得更加丰盈的情绪。

       “随笔的价值就在于，不断翻飞的思绪”， 苏珊.M.蒂贝尔吉安在创意写作教材《一年通往作家路》一书中，又摘录了罗伯特.安特万在《重拾随笔》一文中说的话。