二、清代流派印
011-清-胡正言[1584-1674，安徽休宁]-篆刻作品
胡正言，号十竹斋主，安徽休宁人，久居南京，明亡前曾官武英殿中书舍人。他是明末清初艺坛上博学多才的艺术家,善画山水、人物、花卉,真、草、隶、篆各体俱精,又长于篆刻,并擅制墨、印笺纸等。所辑《十竹斋画谱》、《十竹斋笺谱》,均有不可估量的艺术价值。
胡正言篆刻主要受何震印风的影响,亦从古印中汲取养份。他取法何震平实一路,并参己意,有自己面目。豪放虽不及何雪渔,但刀法圆润,不激不厉,平正工稳,气息纯朴,具有自然和谐之美。
012-清-程邃[1605-1691，安徽歙县]-篆刻作品
程邃治印,初宗文、何,然当时印学界多为文、何所拘,陈陈相因,久无生气。程邃能继朱简之后,力求变法,用古籀、钟鼎入印,尤其是尽收秦朱文印之特点长处,出以离奇错落的手法,自立门户,开创了皖派的崭新局面。
从程邃传世印作看,其章法严谨,篆法苍润渊秀。以冲刀代笔,运刀取法汪关,而凝重则过之,能够充分表达笔意。
013-清-周亮工[1612-1672，河南开封]-篆刻作品
周亮工所交往的人全都是篆刻名手，遍请他们镌刻印章，多达千余纽。兴致高时也自己治印。著有《印人传》。
014-清-林皋[1658-？，福建莆田]-篆刻作品
林皋继承了汪关华丽典雅的风格,因此人们将他和汪关、沈世和合称为扬州派。其刀法遒劲利落,圆朱文犹工,当时著名画家王翚、吴历之印,多出其手。
015-清-高凤翰[1683-1742，山东胶县]-篆刻作品
扬州八家之一。五十五岁时右手病废后，书画篆刻全用左手。生平爱砚成癖，藏砚多至一千余方，从中选一百六十五方亲自镌刻。篆刻以白文为主,早期以汉印为宗,后期白文笔画丰腴,而且留红极宽,不拘于法,妙趣横生。
016-清-高翔[1688-1753，江苏扬州]-篆刻作品
扬州八家之一。书法、绘画、篆刻无所不精，与石涛交谊深厚。石涛死，每年必为他扫墓。他的山水画学习著名画家渐江、石涛，能自出新意。晚年右臂病废，改以左手书写，更富有天趣。篆刻取法程邃，构思谨严，不以纤巧取悦于人，形成自己的风格。生平不轻易奏刀。
017-清-丁敬[1695-1765，浙江杭州]-篆刻作品
清代书法篆刻家，西泠八家之一，浙派创始人。喜好金石碑版，精鉴别，富收藏。曾搜访石刻，著成《武林金石录》。他的篆刻取法朱简，在汉印基础上，常参以隶意，构思安排都苦心经营。篆刻采用切刀法以表达书写的笔意，方中有圆，一洗娇揉妩媚之态。著有《砚林诗集》、《龙泓山人集》。丁敬在篆刻史上的最大贡献，在于继承并发展了朱简朱文短刀碎切的刀法，并进一步开创了”印从刀出”的创作模式，其篆刻”直追秦汉、力挽颓风”，且文雅生辣，有很强的金石感，可谓前无古人。
丁敬为”浙派”始祖。继起者中，蒋仁的篆刻以古秀胜，黄易的篆刻以遒劲胜，奚冈的篆刻以淡雅胜，陈豫钟的篆刻以工致胜，陈鸿寿的篆刻以雄健胜，赵之琛的篆刻以娴熟胜，钱松的篆刻浑厚古朴、苍劲茂秀，与先前诸家不同而有新的面目。丁敬与他们都是杭州人，故又称为”西泠八家”。该派风靡印坛，蝉联了近两个世纪。
018-清-张燕昌[1738-1814，浙江海盐]-篆刻作品
是浙派创始人丁敬的得意弟子。喜好金石文字考证，凡商周铜器，汉唐石刻，都不遗余力，潜心搜剔，与梁同书、翁方纲等探讨考释，终日不倦，由于见多识广，所交又都是著名收藏家、考古家，因而他的篆刻，取法广泛，作品疏朗宕逸，另有一种情趣。曾试以飞白书入印，亦是一大胆创新。
019-清-蒋仁[1743-1795，浙江杭州]-篆刻作品
“西泠八家”之一。家境贫寒，一生与妻女过者超然世俗的简朴生活。篆刻非常佩服丁敬，师法其法，并能以拙朴见长，有所发展。于苍劲中甚得古意，别具天趣。所刻行书边款，得颜体书法之神，苍浑自然，别有韵致。平生性情耿介孤冷，不轻易为人奏刀落笔，故而流传作品不多。
020-清-奚冈[1743-1803，浙江杭州]-篆刻作品
西泠八家之一。篆刻推崇丁敬，却没有丁敬的豪健，拙中求放，偏于秀逸，方中求圆，风格与黄易接近。行书边款也非常精彩，与蒋仁有异曲同工之趣。
021-清-邓石如[1743-1805，安徽怀宁]-篆刻作品
邓石如少好读书刻石，仿汉印极工。曾客南京梅鏐liú家，尽读梅氏所藏秦汉碑拓及钟鼎、瓦当、碑额、金石善本。其笃志临摹，勤奋习书，寒暑不辍，客梅氏八年书法大成。擅长隶书、篆书。篆隶书凝重遒劲，质朴浑厚，能于紧密中见疏阔，严整中求变化。篆刻得力于雄厚的书法基础，刀法苍劲浑朴，婀娜多姿，成就突出，世称”邓派”，亦称”皖派”。晚清吴熙载、赵之谦、吴昌硕等均受其影响。
022-清-巴慰祖[1744-1793，安徽歙县]-篆刻作品
巴慰祖与程邃、胡唐、汪肇龙为“歙四子”。他浸淫秦汉,曾摹过很多汉印，得古茂之气,也力学六朝唐宋朱文,因此他的篆刻工致秀劲、章法构思精密又富于变化有自己面目。在皖南影响很大，其外甥胡唐最得其法，风格更加婉约。过去因他作品极少而被列为皖派，但在战后发现的原印看来，与程邃的风格是不同的。
023-清-黄易[1744-1802，浙江杭州]-篆刻作品
黄易，西泠八家之一。篆刻学习丁敬，兼及宋元诸家，工稳生动，有所创新。因为他与丁敬都研究金石学，兼擅篆刻，当时并称”丁黄”。他有”小心落墨，大胆奏刀”一语，深得篆刻三昧。
024-清-胡唐[1759-1826，安徽歙县]-篆刻作品
胡唐篆刻学巴慰祖，风格婉约清丽，行书小字边款尤为精绝，与巴慰祖并称巴、胡。赵之谦对他们二人的作品非常佩服，并受到一定的影响。
025-清-陈豫钟[1762-1806，浙江杭州]-篆刻作品
陈豫钟，西泠八家之一。篆刻学习丁敬，上追汉印，作品秀丽工整，有自己的风格，其边款常作密行小字，颇为自负。
026-清-陈鸿寿[1768-1822，浙江杭州]-篆刻作品
陈鸿寿，号曼生。西泠八家之一。篆刻上继丁敬、蒋仁、黄易、奚冈，篆书略带草书意味，喜用切刀，运刀犹如雷霆万钧，苍茫浑厚，爽利恣肆，使浙派面貌为之一新，浙中人多学习他，对后世影响较深，与陈豫钟齐名，世称”二陈”。
（陈鸿寿（曼生）在紫砂界更享有盛誉，他与紫砂大师杨彭年合作，亲自在紫砂壶上刻铭，并设计出多款紫砂壶式样。自此，文人壶风大盛，紫砂壶制作进入一个全新的境地。）
杨彭年制、陈曼生铭紫砂壶举例
027-清-赵之琛[1781-1852，浙江杭州]-篆刻作品
赵之琛，西泠八家之一。篆刻得其师陈豫钟传授，能汲取浙派各家所长，为陈鸿寿所推许，功力极深，所刻边款，尤为精致。其章法、刀法逐渐走向定式，刀法如锯齿，比之陈鸿寿更为明显。当时浙派影响整个印坛，他与陈鸿寿的篆刻作品就成为人们学习浙派的对象。他生平勤于篆刻，存世作品较多，惜晚年作品习气渐深，章法、刀法趋于僵化。阮元刊的《积古斋钟鼎彝器款识》多半出自其手。
028-清-吴熙载[1799-1870，江苏仪征]-篆刻作品
吴熙载（字让之、攘之），师事邓石如的学生包世臣，所以是邓石如的再传弟子。篆刻师邓石如，以汉篆治印。对邓石如的篆刻，吴让之更是有创造性的继承——章法上使之更稳妥、更精炼，刀法上更加圆转与流畅，从而把邓石如以笔意见胜的风格推向高峰。刀法使转自然，坚实得势，能充分表达笔意，立体感强。行草边款与其书体相通，晚年作品更入化境，所以许多学习邓派的人，多舍邓趋吴而从中体会邓派风格。对当代中、日印坛影响很大。
晚清印坛有重大成就的印人如徐三庚、赵之谦、吴昌硕、黄牧甫都在其作品中吸取过营养。
029-清-胡震[1817-1862，浙江富阳]-篆刻作品
胡震刻印“日夜攻苦，手不停挥”。后来见到钱松的印章“始大叹服”。印章与钱松极为相似。
030-清-钱松[1818-1860，浙江杭州]-篆刻作品
钱松篆刻得力于汉印，曾手摹汉印二千钮，赵之琛见后惊叹道：”此丁、黄后一人，前明文、何诸家不及也。”他见闻广博，章法与众不同，时出新意，刀法总结前人经验，创造一种切中带削的新刀法，立体感很强，富于韵味，颇有新意，为吴昌硕所取法。
031-清-徐三庚[1826-1890，浙江上虞]-篆刻作品
徐三庚篆刻初学陈鸿寿、赵之琛，四十岁后参以汉篆、汉印结体，颇见功力，风格飘逸，疏密有致，自成一家，在当时一段时间内，颇为风行。惜晚年作品则因书体过于牵强做作，习气较深。但他运刀熟练，不加修饰，其行楷边款，刀法劲猛，自然得势，不失名家风范。
032-清-赵之谦[1829-1884，浙江绍兴]-篆刻作品
赵之谦的篆刻，一方面努力融合浙、皖两家而开新的风貌；另一方面，他又堪称是”印外求印”的典范与集大成者，仅印章中使用的文字就有泉币、碑刻、诏版等数十种之多。在”印外求印”的过程中，赵之谦绝不只是拿来套用，而是在再现其固有形态的同时，将其神髓有机地融汇到具体的作品之中。可以说，赵之谦的篆刻创作模式以及他”求古于拙、拙而不野”的篆刻，打破了先前浙、皖两派二分印坛的局面，使近现代篆刻走上了一条充满生机的全新道路，他对近现代篆刻家的启迪作用是巨大的。如黄士陵、齐白石等均受其影响。除此以外，走赵之谦较为成熟的清雅古秀印风的著名篆刻家有赵时枫（1874–1945）、王福厂（1880–1960）、陈巨来（1904–1984）等，他们的篆刻，或取赵之谦的静穆稳俊而自出机杼，或清秀而见骨力，或富贵而有高韵，不一而足。
033-清-胡钁[1840-1910，浙江崇德]-篆刻作品
胡钁篆刻得力于汉玉印、凿印、诏版，所作白文印匠心独运，精品较多，章法经常在疏朗中有紧密，得自然之趣；刀法挺秀，能体现章法精神，为晚清重要的篆刻家。
034-清-黄士陵[1849-1908，安徽黟县]-篆刻作品
在近现代篆刻史上，黄士陵篆刻的创作成就及对后世篆刻的影响，均可与吴昌硕相比臂。其开创的篆刻流派，世称”黟山派”。黄士陵的篆刻重浑厚而特别强调秀劲、含蓄、深沉、幽默而耐人寻味。刀法上，他大巧若拙、归真返朴，在运刀的光洁中求锐劲之势；篆法则取金文并以极平实恬淡的气格出之；章法则着意于印面空间的有机的切割。
黄士陵的篆刻活动主要在南方，故当时湖、广一带受他影响的篆刻家很多。其中较著名的有李尹桑（1880–1945）、易大厂（1874–1941）、邓尔雅（1884–1954）、简经伦（1888–1950），乔大壮（1893–1948）等，他们的篆刻，大多是在字法上取金文或甲骨文入印并力求广博，章法上则重装饰并力求精致。其中易大厂、简经伦在古拙奇峭方面，有相当的出新与发展。
035-清-吴昌硕[1844-1927，浙江安吉]-篆刻作品
吴昌硕，幼随父读书，因战乱，流亡数年。21岁时回家务农，30多岁时，对绘画产生兴趣，并求教于任颐。与篆刻家叶为铭、丁仁等聚于杭州西湖，探讨篆刻治印艺术，于1913年在杭州成立西泠印社，被推为社长。
篆刻兼师丁敬、邓石如、吴熙载、赵之谦诸家。中年后摆脱各家影响，直接从秦汉金石文字中汲取营养，在研究古代文字的基础上，掌握基本规律，使印章字体结构既符合规范，又千变万化。更以用自家之圜千钝刃之刀，独造斑驳、高古、浑穆、渊雅、华滋之境，产生了极为深远的影响。
吴昌硕作为西泠印社的第一任社长，在二十世纪前期的中国印坛，有着盟主的地位，故学习或受其印风影响的篆刻家很多。其中赵石、邓散木、赵云壑、钱瘦铁、陈师曾、陈半丁、齐白石、来楚生、沙孟海均为一代俊彦。
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