序 言
薛元明老师长期从事书法篆刻理论研究，在多家专业媒体上开设有个人专栏，拥有很多忠实的读者。这些年，他更是埋头治学，笔耕不辍，发表了很多有见地、有深度、有温度的文章。遍观他的作品，既有针砭时弊、一针见血的批评性文章，也有庖丁解牛、抽丝剥茧的学术性文章，还有短小精悍、启迪后学的点评性文章。从本期开始，金石君将从薛老师的点评性文章中抽选一部分精彩的评印文字分享给我们的印友。要说明的是，这些评印文字中的印章素材主要来自两个渠道，一是金石印坊往期培训班学员的习作；二是薛老师自己的学生和粉丝（报刊杂志的读者）。
第
69
期
印友习作一
△冰清（郭家琪）
薛元明老师点评
此印初始看上去没有什么问题，字形一任自然，大小适宜，线质劲道尚可，刀法稳健，章法疏密有致。但问题恰恰也在这里，总让人觉得少了些什么，有些平淡。不过，“冰”字右侧边栏残破，到是可取之处，使得印面气息空灵，但显然缺少呼应，可以在“清”字的右侧边栏靠下，或者是正下方边栏进行残破，造成呼应之势。尤其是底边的残破，更要大胆细心。如果要问印面为什么平淡？原因在于线质笔画过于均匀，不但印文两字完全一样，就连与边栏也是一样粗细，难免过于均匀。再者，印文笔画与边栏粘连时，完全是无意识的，没有处理好，比如“清”字“青”部两笔长竖画，三点水最右侧的弧笔，突然变得尖细，显然是无意识的，控刀不力所导致的。“冰”字第二笔的凸起状，没有修饰，显得粗糙。作者可以读一读黄士陵的印章，收笔非常注意变化，乃是不可或缺的细节。作者可将边栏加粗，将印文变细，形成对比，再全盘推敲一下。
印友习作二
△花醉人扶（朱珍贤）
薛元明老师点评
此印学汉印之法已经有一定的基本功，但仍需进一步提升，努力完善。刀法显得很弱，笔画张力不够，“人”字左上方有一处滑刀，显然是控刀不好引起的。章法的处理与篆法相关，故而主要侧重在篆法调整。“人”字处有大块留红，形成整个印面的疏密对比，但细节上没有到位，比如“人”字右侧垂笔应与左侧基本平齐，现在多伸出这么一点，就破坏了平衡，使得印面正中心感觉比较堵塞。“花”字笔画上粗下细，导致头重脚轻。“扶”字左侧提手旁太高太紧，其中的“U”向上延伸笔画可以缩短一些，印面就会感觉轻松一些，“夫”部垂笔太长，致使与横画之间形成压迫感，与横画之间距离稍微再留出一些更好。“醉”字“卒”部，可以改为“
印友习作三
△众志成城（张宝禄）
薛元明老师点评
时下刻印者，正在向两极化方向发展，工稳类达到一种极限，放浪者夸张变形，无所不用。但不管如何，始终要掌握好一个“度”。工稳当然可以，但不能有匠气，只能有匠心，追求豪放不能没有细节，否则粗犷就变成粗糙，甚至堕入魔道。印章创作就是在各种要素中寻找一种平衡，不平中有平，平中有不平。有了这样的理念，再来审视此印，会觉得少了一些情趣变化。作者一味求工，展现出完全静止的成分，比如印面四边均匀的留红，四字之间留红，几乎也是均等的，显然过于机械，再比如“众、志”二字中局部对称或相似的部首处理，少了一些细节上的变化。当然，作者显然也注意到了变化，比如“成”和“城”字“成”部的变化。作者的基本功还是不错的，虽然分布过于均匀，但并不刻板。工稳印如何求变化，关键在于刀法，刀法可以营造气息，此为首要。其次是篆法，留出独到的红面。篆法组成章法，字形之间有了流动气息，也就有了活力。
薛元明，1973年出生。金石印坊艺术顾问，中国书法家协会会员。书法篆刻家，书印理论家，从事书印以及相关的历史文化研究。出版《庄蕴宽传》《中国书法制度论纲》《齐白石经典篆刻技法解析》《金坛书画简史》《经典碑帖技法解析》《邓石如篆书技法解析》《北魏墓志放大本系列》等，参编中国书协“翰墨薪传”《篆书与篆刻》教材。
如果您也想得到薛元明老师的指点，那么可以把您的作品发到金石君邮箱(jsj@godseal.com)，金石君会筛选后发给薛老师点评。
特别说明：
1、印蜕必须扫描（300分辨率以上），手机拍的图一概不用；
2、作品必须注明释文、尺寸，并附上本人联系地址（方便后期寄送刊物）；
3、投稿较多，不保证一定能选中，选中后发表的时间也不确定。
4、一旦选中并点评，将寄赠当期《书法》杂志。
联系客服
