对于承恩工笔画的认知，缘于几幅作品近照。我本人并未与他谋面，但当拿到那几帧照片时，对那些精致娴雅、情致尽见的照片竟有着难以割舍的留恋。品味再三，竟不觉想起王维《鸟鸣涧》中“月出惊山鸟，时鸣春涧中”的诗意简远来。
很喜欢王维的诗，尤其是他后期多为描写隐居幽栖生活，表现闲适静谧情趣、宣扬佛教禅理的山水田园诗，体物精细，状写传神，特别是能用绘画、音乐之理通于诗，在诗情和画意的互相渗透和生发中，创造了许多浑然一体的境界。细品于承恩的工笔花鸟，则恰恰与之相反，观察敏锐，意境深幽，在精细工整的笔墨线条中生发出无尽的诗意，于凝神寂照中营造了一种静默的诗情，引发人们对自然之美的向往。
于承恩是一位刻苦勤奋的画家，从他静谧意韵的作品中可以看出传统功底的深厚；同时，于承恩又是一位刻意求新的画家，在继承传统的基础上，他得古法、得他法最终而又得自法，标新立异，画出了自己的风格。现代工笔画的快速发展，既体现了中国古典艺术传统的不断延续，也体现了新时代中国画艺术的一种革新、新生与希望。作为一种古老而又年轻的艺术表现形式，之所以能够快速发展是因为它具有许多宝贵的品质。在这个宽松、相对自由的艺术创作大气候中，于承恩对工笔画的艺术特性、形式语言、美学风格都进行了积极、有益的尝试探索。从他的作品中，不仅可以细品出传统的精华，更多的则是一种对传统技法拘囿的突破、一种新观念，甚至对其他艺术门类的引入和借鉴。在他的作品中，用笔微妙而精致，虚实变化灵动而又富形态美，极富自然情趣。目前，充斥在工笔画创作中的“大、细、满”以及受市场追捧而笔头越来越细巧、色彩越来越艳俗的现象，在市场的推动下日益影响着画家陷入甜俗软弱的精神泥沼，不少作品走向空洞与无聊，甚至是匠气。而在于承恩的工笔作品中，我们看到的却是一种活力、一种底蕴，没有丝毫的庸俗商业美感。他以自己鲜明的主体意识，创造性地表现对生活的感受，把个人的情感当作艺术的种子，从自然中索取形象形态，求生动，追气韵，创造出了符合这个时代审美特质的优秀作品，展示了自己的才情面貌。
工笔画是长于抒情的，往往借助联想和想象构筑充满感情色彩的诗境，追求画外情、画外意。无论是南朝王籍的“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”还是王维的“明月松间照，清泉石上流”，展现在我们脑海的都是一幅流淌着天籁之音的绝美画面，给予我们感官上的精神愉悦的都是源自诗情绵延的画意。而工笔画则注重画中的可视形态来引发诗意的联想，它以细腻幽雅的抒情特质，以可视可感的艺术语言表现对象的生命特质，从而创造出了情景交融、意兴充实的诗情。尽管读诗、赏画有着不同的特征，但他们所营造出的诗意性境界却是统一的。这正如于承恩笔下的工笔花鸟，从作品本身生发的静默诗情，其底蕴是无限的，这种蕴积的情感完全溶入了自然的一草一木。而诗意性的境界，则是他作品中的灵魂，更是他对于工笔画的本质上的认同与把握。
(作者：杨沛）
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