第一部分 辞赋简介
综述
辞赋文学作为中国特有的、惟美而华丽的传统文学形式之一，在中国文化史上一直位居于崇高的地位。辞赋起源于战国末期，辉煌于两汉，焕耀在唐宋。如果说联为两行诗，词为诗余的话，那么作为鼻祖的诗，在古代文人的生活中，是赋文写累时的休闲小品。可以毫不夸张的这样说：赋是古代文人最看重的文体，也是实力的最大张扬。赋是货真价实的古文，端庄而雅致；是中国古典文学中，真正的大家闺秀；是千金难买的相如赋，也是才高八斗的洛神赋。
当前，在国家大力号召弘扬传统文化的大形势下，继“诗词热”之后，近年来涌现出现了“辞赋热”。相比于其它文体，赋文则大有当年司马相如千金一赋的趋势。然尔，我希望大家一起学的，并非征文的辞赋，而是文人的辞赋。
一、什么是辞赋
关于辞赋一词的渊源，在林林总总辞赋专著里，几乎都会涉及但其说法略有差异。我们只要对其有个大概的了解就可，不必深究。
1、什么是辞
韵文中的辞，通常是指“楚辞”。因屈原所作《离骚》为这种文体的代表作，故又称骚体。其作品特色：用韵自由，句式自由，楚地声韵，并多用“兮”“些”字作语助词。
“辞”属于【诗】的范畴。因此属于【韵文】的范畴。
2、什么是赋
赋是中国古代特有的体裁，是根据汉字的形体、音义、语法特点而精心组织的华美艺术品，具有鲜明的中国特色。传统赋体文学对于韵律、对偶、典故的追求，使其成为中国古代最高雅的文体之一。——《历代赋学文献辑刊》。
个人所见，这是对赋的概念解释得最权威、最清晰的。
【赋，讲究文采、词藻、对偶、用韵，是一种特殊的韵文形式。】
3、什么是辞赋
《汉书．艺文志》：不歌而诵谓之赋，登高能赋可以为大夫。歌是唱的出来的情感，赋是不唱出来的赞美词。因为辞与赋都是“不歌而诵”的文体，所以汉代便以辞、赋连称或混称。
例如：《史记·司马相如传》有：“会景帝不好辞赋”之言。班固《离骚序》言：“（屈原）其文弘博丽雅，为辞赋宗”。《汉书·王褒传》言：“辞赋大者与古诗同义”。
我们在今后的学习过程中，凡是提到辞赋或赋的话，一般均指赋而言，赋是我们主要学习和研究的对象。
二、辞赋溯源
刘勰《文心雕龙·通变》云：“设文之体有常，变文之数无方”。关于赋的起源，历来说法很多，观点不一。有诗源说、辞源说、综合说。正是因为源头不同，而形成了不同类型的赋。在此我们不作深入的研究，仅大体了解一下赋体最初是流传在民间的一种口头文学，叫隐歌，也叫隐语，只是当时还没有形成文学样式。
1、诗源说
班固《两都赋序》：“赋者，古诗之流也。
《文心雕龙·诠赋》中说“《诗》有六义，其二曰赋，赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也”，即从文体的表现手法上对赋加以诠释。
晋·挚虞《文章疏别论》说：“赋者，敷陈之称，古诗之流也。古之作诗者，发乎情， 所以假象尽辞，敷陈其志。古诗之赋，以情义为主，以事类为佐；今之赋，以事形为本，以义正为助”。
诗经多为四字句，赋吸收了诗经的句法，四言句应用广泛。
2、辞源说
班固从在创作艺术方面又强调楚辞和赋的关系，他认为《离骚》“其文弘博丽雅，为辞赋宗。后世莫不斟酌其英华，则象其从容”。
《文心雕龙·诠赋》中又道：“及灵均唱骚，始广声貌，然则赋也者，受命于诗人，而拓宇于楚辞也”。这揭示了楚辞作品对赋的重大影响。
《汉书艺文志》的“诗赋略”中，还正式地把“楚辞”中屈原的作品归入赋类，直称“屈原赋二十五篇”。
受楚辞的句法特点影响，出现了五言六言七言等等，赋的创作手法也更注重词汇的铺排，文藻的华丽，也更富于浪漫气息。
3、综合说
清·章学诚在《校雠通义·汉志诗赋第十五》中说：“古之赋家者流，原本《诗》、《骚》，出入战国诸子。假设问对，《庄》、《列》寓言之遗也；恢廓声势，苏、张纵横之体也；排比谐隐，韩非《储说》之属也；征材聚事，《吕览》类辑之义也；虽其文逐声韵，皆存比兴，而深探本原，实能自成一子之学。”
章学诚的这种说法，是非常全面的。涵盖了前人对于赋起源的研究。既肯定赋出《诗》、《骚》， 又重点指出赋的多种艺术和形式的特点，是取自先秦诸子的散文。赋是由《诗经》《楚辞》发展而来的。所以说我们今天的辞赋，总留着《诗经》《楚辞》的影子。我们今后将学到的四字句、虚字句等就是从这里脱胎而来。
大家可以看到，赋的起源是多源的，而决不是某一种文体流变而来的。正是这种不同，让赋文的形式也丰富多彩。
于景祥曾说：“辞赋早于诗文骈化，所以中国诗文的骈化皆源于辞赋，尤其文章之骈化更为直接地导源于辞赋。”从这个角度上说，中华古典文化中，律、绝、词、联、曲、诗钟等皆源于辞赋。
三、辞赋流变
辞赋，大致经历了古赋、徘【pái】赋、律赋、文赋几个阶段。
1、古赋
包括战国末期荀况的《赋篇》和汉赋。汉赋又包括骚体赋、散体大赋和抒情小赋三类。散体大赋的特点是词藻华丽，笔势夸张，好堆砌冷僻字。表面富丽而艰深难读。代表作家有贾谊、枚乘、司马相如、东方朔、班固、张衡、蔡邕等。古赋举例：贾谊的《鵩鸟赋》是骚体赋，司马相如的《子虚赋》《上林赋》【《天子游猎赋》】是散体大赋；赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《协和婚赋》为抒情小赋。
2、徘赋
又称骈赋，是在汉代古赋的基础上发展起来的一种新的赋体，以句尾有韵脚而别于骈文。篇幅较汉赋为短，而以雕琢文辞为主，尚工巧，重声律。又称骈赋、小赋。代表作家有陆机、潘岳、江淹、庾信。我们读过《江春南赋》。
3、律赋
是唐宋时代科举考试时所专用的一种试体赋。对仗工整，音律谐协，押韵严格。甚至如何行文都有规定，创作起来厚重有余而洒脱不足。
4、文赋
是受唐宋古文运动影响而产生的一种新的赋体。化典重为流利，抒情写景，极近散文。欧阳修秋声赋，苏轼前后赤壁赋均为名作。
我们学习辞赋，重点学习的是骈文、骈赋的行文，律赋的章法与写法，在此基础上，有兴趣的师友再深入研究文赋、骚赋、诗赋等。
第二部分 骈句结构
综述
诗要有诗味，词要有词味，联要有联味。我们学赋就要有赋味，我们学赋就要有赋味，那么赋味是怎么来的呢？
赋味来自于赋的“骈句”。可以这样说，学好骈句，是学赋的基础。如果真的学好了骈句，无论哪种赋体，也不过就是换了个规则不同，仅此而已。
因此，骈句练习是重中之重，是学赋的高楼中最坚实的地基。
骈句
一、骈句是什么
《说文解字》：骈：驾二马也，从马并声。
骈句，讲求对仗、声韵和谐、结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。两个句子的组合有如两马齐奔。因初时的骈句因以四字、六字居多，俗称“骈四俪六”，因此骈文也被称为四六文。这个现象与诗词的五字、七字句居多是不同的。
当然，现在的骈句不限于四六字，从三字到九字，都是可以用的。
二、骈句的节奏
所谓节奏，本是一个音乐术语。指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在辞赋中，则是指在吟诵中有规律的停顿，每个节奏的最后一个字我们称之为节奏点。
大家知道，古人是没有标点符号的。而赋则是用来大声朗读的文学形式，那么长篇的文章是如何停顿的呢？朗读赋的时候，声调的高低、气息转换是怎么完成的呢？这些都是在节奏点处完成的，正是靠节奏点不同，从而形成了抑扬顿挫、纵横捭阖的韵律之美。
所以，今天大家的任务是两个，其一是区别诗句与骈句，其二就是学会划分骈句的节奏。
我们先看诗句的节奏，无论是五言还是七言，节奏特点是“尾三字”，而骈句的节奏特点是“尾偶数”，也就是以双字或者四字结尾。
我先举几个例子，大家按自己的语感划分节奏看看
１、明月松间照，清泉石上流。
２、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
３、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
４、人神之所同嫉，天地之所不容。
５、映弁峰之峻，润湿地之清。
下面我们一个个来看：
１、明月松间照，清泉石上流。
五言诗句，大节奏为２３。我们读的时候，怎么停顿呢？“明月/松间照，清泉/石上流。”这是正常的古诗节奏读法。若读成“明月松/间照，清泉石/上流”不仅是读时别扭，就是意思也是不通的，因为作者写的时候，节奏就不是这样的。
２、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
七言诗句，大节奏为２２３或者４３.“身无彩凤/双飞翼，心有灵犀/一点通。”前四也可以再分成这样“身无/彩凤/双飞翼，心有/灵犀/一点通。”
３、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
同样７个字，但这是骈句，它的节奏是３２２，而结尾是２个字。“落霞与/孤鹜/齐飞，秋水共/长天/一色。”
４、人神之所同嫉，天地之所不容。
这是６个字的骈句，两个字为一个节奏。人神/之所/同嫉，天地/之所/不容。
骈句骈句是以4，6句为基础，一般以两字为一节奏，具体情况还要随其句意与虚字的使用不同而加以区分，遵循结尾偶数字节奏即可。
其中，若虚字后还有两字，可在虚字后暂顿，再如“设象以/启圣，宣精以/昭德”
５、映弁峰之峻，润湿地之清。
映/弁峰/之峻，润/湿地/之清。这里的“之”字是虚字，因为后面只有一个字，因此虚字和后面的字组成一个节奏。
再例如：“思煦妪/之义，穷造化/之精”
“映”和“润”在这里是领字，各自提领一个单句。形成１２２的句式，也是骈句中经常用到的。关于领字，以后会专题来讲。
三、骈句的特点
1、上下句对偶。
与成联相同，两句要求结构相似、内容相关、字数相等。
2、平仄相对
注意：骈句不要求单句内走马蹄韵，但要求上下句每个节奏点平仄要相对。
3、骈尾
骈句的最后一个节奏是二字或四字，这是区别与诗句的最大特点。
4、虚字
骈句五个字及以上，都要有虚词相衬。
结尾位置：
虚词后只有一个字的，与尾字组成一个节奏点。
虚词后面是两个字的，虚词在节奏点的前面。
5、领字
骈句可以有领字，领字单独作为一个节奏。领字一般皆为仄声，不需要平仄相对。
练习
１、五言诗句
终南阴岭秀，积雪浮云端。
压４、改５
２、七言诗句
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
压４、压５、压６、改７、扩８
作业
一、请分辩并划分骈句的节奏
1渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
2台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
3腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库。
4既罗列其青盖，又昭章于白榆。
5飙风既息而常凝，鱼鸟类冲而不定。
6其息也与波俱停，其动也与风皆急。
7斗喧妍于两岸，恨风霜于积水。
8喑呜则山岳崩颓，叱咤则风云变色。
9孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！
10地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
二、诗句改骈句
１、行到水穷处，坐看云起时。
压４、改５、扩６、
２、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
压４、压５、压６、改７、扩８
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