一、关于辞赋的几个基本概念
1、什么是辞
辞的本义是“讼”（据《说文》），争讼必有言语与文辞，所以辞又有言辞、文辞之义。
为什么屈、宋之作会称为辞呢？据《汉书·王褒传》所言：“宣帝时......征能为楚辞九江被公,召见诵读。”《毛诗·定之方中》传有“不歌而诵谓之赋”的话。《国语·晋语》也有“舆人诵之”。韦昭注中有曰：“不歌曰诵”。加上诵、讼同音，又是通假。由以上种种例证可以知道，屈、宋之作称为“辞”，是取其“不歌而诵”的意思，以便与和乐的诗歌相区别。
我们说的辞，通常是指“楚辞”。 因为它起源于战国时期的楚国，故称“楚辞”、楚辞体。又因屈原所作《离骚》为这种文体的代表作，故又称骚体。楚辞又称“楚词”，这是一种讲究句式和押韵的文体。其作品特色：句式比较自由，并多用“兮”字作语助词。
运用楚地（今两湖一带）的文学样式、方言声韵，叙写楚地的山川人物、历史风情，具有浓厚的地方特色。这个，就是楚辞，也是楚辞的特色。
“辞”属于诗的范畴。因此属于韵文的范畴。
2、什么是赋
赋是我国古代一种重要的文体，它萌生于战国时代，成形于晋魏六朝，兴盛于汉唐之间，宋元明清有所衰落。
先秦时代，“赋”字最初的意思是指吟诵诗篇。《周礼·春官·大司乐》有云：“倍（指背诵）文曰讽，以声节之曰诵”。由此可见，它不是一般意义上的背诵，而需要用特别的声调来诵读。
除此，“赋”还有直言铺陈的意义。在《诗经》的六艺里，风雅颂是指其分类，赋比兴则是其表现手法。这里的赋即 直言铺陈之义。是一种表现手法。
赋既不归于散文，又不能列入于诗。其性质是介于诗、文之间的边缘文体。【我们都知道： 诗是韵文，文指散文体 属于非韵文。】为何这样说？因为：
赋一般是用韵的，尤其是骈赋与律赋，与诗歌一样讲究声律，都可以视为韵文；但是从结构、语言等方面考察，有不少赋，如散体、七体、设论体诸赋及唐代兴起的文赋，则又比较接近于散文，也可完全归入散文的范畴。在自汉至唐的发展过程中，赋有时向文靠拢，有时又与诗关系密切，始终“徘徊”于诗、文之间。所以，也有人说：赋是兼有诗和文特点的“两栖动物”。 赋 讲究文采、词藻、对偶、用韵，是一种特殊的文学样式。
3、什么是辞赋
由于辞与赋都是“不歌而诵”的文体，所以汉代 辞、赋常常连称或混称。《史记·司马相如传》有：“会景帝不好辞赋”之言。班固《离骚序》言：“（屈原）其文弘博丽雅，为辞赋宗”。《汉书·王褒传》言：“辞赋大者与古诗同义”。由以上这些引证，可知辞赋已经混称了。
辞赋：古代一种文体，起源于战国时代。这种文体，形式上继承《楚辞》的一些特点，但较多运用散文手法。
在《诗经》六义中，我们还知道有个类别“颂” 。其实早期有过“赋颂”通名的现象。赋颂通名是一种客观存在的，但是，赋、颂也毕竟是不同的文体。颂乃“诗六义”之一，《诗大序》言：“颂者，美盛德之形容，以其成功告于神明者也”。也就是说：颂体的功能专在颂美。 赋虽可用以颂，却又能用以讽。讽与颂是赋的两大功能。这一点大家在以后的学习中会逐步的自然而然的理解。在此就不多絮叨了。
由以上我们可以看出，辞与赋，其实是不同的且并列存在的两种文体。至于辞赋连用作为一个专有名词，那是汉代时候开始的，是一种混称。关于【辞赋】一词的渊源，在众多林林种种辞赋专著里，几乎开始都会涉及且说法有差异。因为既然是辞赋专著，那么这个问题就不可避免而绕不开不能不谈，但是谈又不能达成完全的共识。所以我们只要对其有个大概的了解就可，不必深究。
(二)辞赋的产生
关于赋的起源，历来说法很多，观点不一。有诗源说、辞源说、综合说。在此我们不作深入的研究。只要作个理解就可以。 综合说认为：赋是由《诗经》《楚辞》发展而来的。所以说我们今天的辞赋，总留着《诗经》《楚辞》的影子。我们今后将学到的四字句、六字句等就是从这里脱胎而来。
在辞赋的渊源问题上，古人普遍持“赋者古诗之流也”的观点。 赋的出现主要是受楚辞的影响，赋和楚辞产生的年代不相上下。赋体最初是流传在民间的一种口头文学，叫隐歌，也叫隐语，只是当时还没有形成文学样式。在战国时期的一些文献中能看到这类文字。直到荀子的出现，这样的赋体才开始形成文学样式，文人们才逐渐的开始创作这种文学体裁。 赋吸收了诗经的句法，以四言韵成文。后来又受到了楚辞句式的影响，出现了五言六言七言等等，把楚辞的句法特点也吸收了，赋的创作手法也有了改变，变成了正面描写，更注重词汇的铺排。 因为赋吸收了楚辞的句法特点，在汉初时期很多人把辞当作是赋，依辞的模样可写出赋，依赋的模样也能写出辞。
汉代辞、赋不分，混称连用，始于司马迁。其实辞和赋是两种不同的文体，押韵上不同，创作手法上不同，铺陈造意上也不同.在文学史上经常说汉代人辞赋不分,汉初时期的人把赋和辞搞混了,汉代人把辞和赋统称为辞赋，于是后人也泛称赋体文学为辞赋。
其实辞与赋的区别还是非常明显的。辞属于诗的范畴，赋虽近于诗，却不入诗域，而总是能与诗并称。正如陆机《文赋》言：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”。诗大多为情而造文，赋则常常为文而造情。清人刘熙载言：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多”。
辞是专指楚辞体，楚辞体作品在继承屈骚传统上的作用是远远超过赋作的，但在题材广泛、形式多样和富于新变精神等方面，则也远不及赋。所以，在辞、赋关系上，我们还是应该加以严格的区分，不能将楚辞体作品归入赋的范围。
(三)辞赋的特点
关于辞赋的特点，刘勰虽只用“铺采摛（chī）文，体物写志”八字以概言之，却是迄今为止最为精辟、最具经典性的论断. 摛：1. 舒展；散布：～锦布绣。英名远～。 2. 铺陈：“驰辩如涛波，～藻如春华。”
“铺采摛文”，主要着眼于辞赋的表现手法与语言运用,它揭示了辞赋在形式方面的两大特点.
第一，“赋者铺也”，凡辞赋一般都运用铺陈手法.“摛”字就是铺张。
第二，“词必巧丽”，写作辞赋必须讲究文采、藻饰。“体物写志”讲的是辞赋的题材
西晋成公绥曾作《天地赋》，他在赋序中认为天地间的一切都可以写入赋中.“赋者贵能 分赋物理，敷演无方。”确实，辞赋的题材范围极为广泛。
萧统《文选》录“骚”时只分上下卷以区别，而收赋十九卷则完全按题材来分类，共有京都、郊祀(si)、耕藉、畋tián猎、纪行、游览、宫殿、江海、物色、鸟兽、志、哀伤、论文、音乐和情十五类。
总之，辞赋，词藻华美、对偶形式多变、用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
(四)辞赋的流变
辞赋，大致经历了古赋、【pai】徘赋、律赋、文赋几个阶段。
古赋包括战国末期荀子的《赋篇》和汉赋。汉赋又包括骚体赋、散体大赋和小赋三类。
徘赋，又称骈赋，是在汉代古赋的基础上发展起来的一种新的赋体，以句尾有韵脚而别于骈文。
律赋是唐宋时代科举考试时所专用的一种试体赋。
文赋是受唐宋古文运动影响而产生的一种新的赋体。
历史第一次以赋为名的系列文章是先秦荀况的《赋篇》。
第一个自称以赋名篇的则是司马相如。《子虚赋》《上林赋》【《天子游猎赋》】《大人赋》
为何称之为古赋？是因为它产生较早，另外唐宋人称诗文中产生较早而又古朴者为【古】，如古诗，古文。因而相对于六朝讲求声律对仗，文采华丽的徘赋，便称汉赋为【古赋】。就比如称先秦两汉的散文为古文一样，后世把两汉的赋作也称古体赋。
以上说到：汉赋包括骚体赋、散体大赋、抒情小赋三类，其实这也是汉赋发展演变的三个过程。
骚体赋的代表是贾谊，其《鵩鸟赋》是骚体赋的代表作。
散体大赋 韵散相间【体式】，注重讽与颂【功用】。其滥觞之作是枚乘的《七发》。而司马相如的《子虚赋》《上林赋》则标志着汉大赋体制的定型。
抒情小赋是汉赋转变期最富特色的文体。所抒之情主要表现在：一抨击朝政，揭露社会黑暗；二歌颂爱情。其代表人物及作品分别是赵壹 和他的《刺世疾邪赋》，蔡邕【yōng】和他的《协和婚赋》等。
赋体之特色：
赋这名词，产生于诗经六义中的「赋」，意思是敷陈其事。荀子的赋篇，是汉以前直称为赋的赋体文字。为中国文学所独具之文体，介于诗文之间，属于韵文。导源于诗经，兴于楚辞，盛于两汉。魏晋南北朝变为俳赋，唐时科举变为律赋。 至宋，受古文影响，发展为以辞赋为主体， 而融入散文句法的文赋（为避免与陆机的文赋相混，又称散赋、散文赋）
（１）汉赋：词藻华丽，笔势夸张，好堆砌冷僻之字。所以表面富丽而艰深难读。又称古赋、大赋。代表作家有贾谊、枚乘、司马相如(赋圣)、东方朔、班固、张衡、蔡邕等。
（２）俳赋：篇幅较汉赋为短，而以雕琢文辞为主，尚工巧，重声律。又称骈赋、小赋。代表作家有陆机、潘岳、江淹、庾信。
（３）律赋：对仗工整，音律谐协，押韵严格，缺乏文学价值。
（４）文赋：化典重为流利，抒情写景，极近散文。欧阳修秋声赋，苏轼前后赤壁赋均为名作。
（二）骈句结构
一、什么是骈句
我们学习诗时，要求有诗味，学习词时也要求要有词味，那么我们今天学习辞赋，是不是也要有赋味呢，“赋”的味是怎么来的？其实赋味主要来源于“骈句”与“近体诗”句不同的阅读节奏。请注意这里说的是主要，当然还有其他因素。
因为朗读或者唱都要换气并有停顿， 听者不看文字便可听清楚，而辞赋是大声诵读的文学形式。而诗跟骈句的节奏是不同的，这是我们进入辞赋学习的第一大关， 必须学会骈句的节奏划分。
而这个节奏不是随心所欲想怎么读就怎么读的，是要符合句中字意的。如何把握好骈句意境的节奏美、情感的美、形式的美就是我们所要掌握的要点。
骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两个对偶句.就如一副对联的样式，只是其特点和要求与对联有所不同罢了. 两马并驾为骈，二人并处为偶，意谓两两相对。
骈句，是一种讲求对仗的艺术句式，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。骈句也有工整和不工整之分，不工整的骈句在结构和字数上也可能不完全合乎要求。骈句是诗句的一种，与散句相对，散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。
骈句是由对偶句所组成，意指两个句子的组合有如两马齐奔。由‘骈句’为主写成的文体，其中只用少量散句贯穿上下文，这种文体称为‘骈文’。‘骈文’全篇由四字单句或六字单句组成的骈句而成，所以也称为‘四六文’。
骈句在先秦文章中就有，但不是有意而为，汉代产生赋这一文体之后，才盛行起来，到六朝时更发展成为骈体文，而且多用四言六言的句子排比对偶，称为“骈四俪六”。
骈句是组成一切赋体的基本单元。换句话说辞赋文章是由骈句组成的。不管是骈文、骈赋、律赋、文赋、骚赋、散赋。所以学习辞赋首先要学好骈句，这是一切的根本。很难想象，一个连字句都写不好的人，是断然写不出美文的；同样一个连骈句都没有掌握好的人，如何写出合格的赋体？
二、骈句的节奏
所谓节奏，本是一个音乐术语.指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象.在辞赋中，则是指在吟诵中有规律的停顿现象.每个节奏的最后一个字我们称之为节奏点
节奏是意境的美、情感的美、形式的美的一个重要环节.朗读时 有了声音的高低起伏、气息的转换，才能形成抑扬顿挫的美感和通畅的气势。
现在我们来看看骈句的节奏是什么样的.咱们都知道近体诗的节奏,骈句的节奏，与近体诗是有明显区别的.
近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”
而骈句则多是“尾两字或四字连读”这个我们举例来说明
以下例子中的“/”符号表示在阅读时需要暂时停顿的地方
五言近体诗的阅读节奏
1、“明月/松间照，清泉/石上流”
这样划分，是诗的阅读节奏
如果按骈句的节奏，则为“明月松/间照，清泉石/上流”或“明/月松间照，清/泉石上流”
大家看看，这样来阅读，是不是就莫名其妙了？
这样就把句子的意思给硬生生割裂开了2、“功盖/三分国，名成/八阵图。”
这也是诗的阅读节奏
“三分国”、“八阵图”是不可再分割的。
否则读来也会莫名其妙
这样的例子很多，大家自己体会一下
现在我们来看看五言骈句的阅读节奏
1扫//石上//之阴，听//林间//之折。
2设象以//启圣，宣精以//昭德。
3偶圣则//呈祥，逢昏则//显咎。
4思//煦妪//之义，穷//造化//之精。
5产/鳞介虫沙，植/羽毛草木（或：产鳞介/虫沙，植羽毛/草木）
五言骈句许多是由四言句加一虚字而成
骈句的阅读特点：
逢虚字后尚有两字的，在虚字后暂顿（如“设象以/启圣，宣精以/昭德”）
若在虚字后只有一字的，则在虚字前暂顿（如“思煦妪/之义，穷造化/之精”）
这是五言的情况
再来看看七言句的情况
七言近体诗的节奏，一般有“二二三”或“四三”两种
而七言骈句的节奏就复杂的多
但前面已说过，骈句多是“尾两字或四字连读”的节奏
课后作业：
一、请划分下列句子节奏
1抱素者绝陷已之患，履道者为终身之防。
2废六月之遄征 ，兴三时之盛务。
3恢至治之风，扬淳古之式。
4如天听卑兮惟大，若水善下兮孰当？
5无欲者观妙道于域中,虚受者感人和于天下。
6俯视则孤光溢目，横窥而一带澄虚。
7愿争雄于爪趾之下，冀得隽于笔砚之间。
8沙洲连一亩之地，山翠接如拳之石。
9垂一枝于万叶，托沃土以延年。
10栽培只倚于贤邻，搴（qiān拔取）撷长忧乎稚戏。
二、阅读《腾王阁序》，挑出5组你喜欢的骈句。
注：作业一律使用黑色字，禁止使用红色字体。
我们来看例子
七言近体节奏：
1、细草//留连//侵坐软，残花//怅望//近人开。
2、羞将短发//还吹帽，笑倩旁人//为正冠。
3、花径不曾//缘客扫，蓬门今始//为君开。
再看七言骈句的节奏
1轻摇而//晓露初滴，暗袅而//春鸠转鸣。
2兽蹲而//龙鳞熠熠，鸟跂而//凤翼翩翩。
3观之者//无小无大，谓之曰//若烟非烟。
4薄雾//轻笼于//钟阜，和风//微扇于//台城。
七言骈句也多为六言句加一虚词而成
总的来说，骈句是以4，6句为基础，一般以两字为一节奏
但从上面的例子中，我们可以看出，
骈句中的节奏并不是死搬硬套“两字为一节奏”
在划分骈句节奏时，必须注意：
一句中前面部分的节奏，要随其句意与虚字的使用不同而加以区分
无论是几言的骈句，都不能武断地全部以两字为一节奏划分
特别严格的是一句中的“尾部节奏”
“尾部节奏”一般为“两字或四字”
事实上，骈句的句中节奏，有一个节奏两个字的，也有一节奏三个字的
在具体写作中，我们只要把握好尾节奏就可以与近体诗的节奏区分开来
至于两句之间平仄相对的问题
由于骈句阅读节奏丰富多变，故在节奏点的平仄上，应根据实际情况调整
有时需排除虚字看平仄，有时又要利用虚字的平仄来调和整句的平仄
这关键要把握好节奏，然后才能很好地做到节奏点平仄相对
明白了骈句的节奏后，现在我们来总结一下骈句的特点
三、骈句的特点
1、上下句成对偶形式。
上下句结构相似、内容相关、字数相等。这些和对联的要求相同。
2、上下句每个节奏点平仄要相对（也就是相反）；
3、骈句的最后一个节奏一般是二字或四字
4、骈句可以有领字，领字单独作为一个节奏
5、骈句含五字以上的句子要有虚词
6、骈句中，虚词的后面是一个字的，虚词在节奏点的后面，也就是虚词和最后那个字为一个节奏. 虚词后面是两个字的，虚词在节奏点的前面
骈句的特点大致就是这些 。
